Строки судьбы. Мемуары патриарха телевидения

В июне 1999 года 11-я Исследовательская комиссия после многолетних усилий, твердо следуя глобальному подходу и модели телевидения высокой четкости, достигла консенсуса и приняла новую версию Рекомендации МСЭ-Р ВТ.709–4, которая стала единым мировым цифровым стандартом системы ТВЧ. В ней предусматривалось общее число строк для таких систем с частотами кадровой развертки 50 и 60 Гц. С учетом особенностей электронной кинематографии были введены дополнительные частоты кадров 24, 25 и 30 Гц для систем с прогрессивным разложением изображения.

Электронная кинематография — это очень актуальная и интересная тема. Когда я предложил глобальный подход к международной стандартизации телевидения, то там уже были поставлены вопросы по интеграции с кинематографией. И мы очень плотно работали над стандартом ТВЧ вместе с признанной всеми организацией SMPTE — Обществом инженеров кино и телевидения.

* * *

Общество инженеров кино и телевидения (от английского Society of Motion Picture and Television Engineers, SMPTE) — организация, рекомендующая стандарты для кинематографии и телевидения.

Основана в США в 1916 году как международная профессиональная организация инженеров киноиндустрии. В 1950 году добавлено отделение телевидения.

Организация разрабатывает стандарты международного значения, имеет более 400 стандартов по телевидению, кинематографии, цифровому кино, звукозаписи и медицинским изображениям.

* * *

Интересно, что Джордж Лукас, ознакомившись с этим стандартом и его параметрами, сказал, что следующую серию «Звездных войн» в Австралии он будет снимать уже в этом утвержденном цифровом формате ТВЧ и ни цента больше не потратит на дорогие декорации, традиционные спецэффекты и так далее. Все это отныне будет сделано электронным путем и с высокой четкостью показано.

Однако многие специалисты киноиндустрии, особенно производители кинопленок и кинопрокатчики, тогда не испытывали никакого восторга, а задавали очень непростые вопросы. Что значит перейти на электронный кинематограф? Нужны дорогие линии связи, дорогие новые экраны, новая проекционная аппаратура. И в чем нужда? Это же не принесет никакого нового дохода. Да и преимущества в качестве изображения неубедительны. Всего 1000 строк, хотя кинопленка имеет лучшие характеристики.

Во время этих жарких дискуссий мне пришлось познакомиться с очень широким кругом лиц не из своей сферы. Это были настоящие киношники: кинематографисты из США, Индии, Японии, Франции, Италии, владельцы крупных сетей кинотеатров, представители фирм, выпускающих пленку (Kodak, Fuji и другие). Конечно, принимая этот стандарт и видя их в зале, я чувствовал большую ответственность.

Честно говоря, в тот момент, когда еще не появилось разработок систем ультравысокой четкости (UltraHD), они были по-своему правы, поэтому спорить с ними было сложно. Действительно: кинопленка, которую уже 100 лет совершенствуют, на тот момент достигла очень высоких качественных характеристик. Она имела большой потенциал и по разрешающей способности, и по качеству цветовоспроизведения. К тому же у нее был колоссальный запас прочности с точки зрения кинопроката — сотни тысяч действующих кинопроекционных установок.

Я понимал, что, имея только 1000 строк, не следовало торопиться, хотя были такие активные сторонники электронного кинематографа, которые настаивали на быстрых решениях. Поэтому я горячие головы немножко остудил, попросил не устраивать агрессию с электронным кинематографом. Объявил, что я как председатель сторонник эволюционного подхода к электронной кинематографии: «Нужно сделать первый шаг, эти процессы должны идти параллельно. Давайте начнем работать в этом направлении и не скажем, что мы уже закончили. А на следующем этапе мы еще больше повысим четкость телевизионного изображения и, вероятно, сможем обойти кинопленку по основным характеристикам».