Сценарное искусство. Методы и практики современных российских сценаристов и драматургов

В лихие 90-е – извольте, крутой в малиновом пиджаке, который уже тогда воспринимался как карикатура.

В наши дни – айтишник, приросший к компьютерному креслу и питающийся исключительно заказной пиццей и дошираком. Или хипстер на самокате, который употребляет смузи и кашу из пророщенных зерен. Давно уже написаны пьесы, в которых присутствуют тот или другой, а то и оба сразу. Есть и устаревший типаж, его до сих пор беспощадно эксплуатируют эстрадные артисты: бабки в платочках, что сидят на лавочке у подъезда и перемывают кости ближним. Нынешняя бабка скорее уж зависает в «Одноклассниках» или Вотсапе с той же похвальной целью. Зато бабки на лавочке – это местный колорит для пьесы, события в которой разворачиваются двадцать лет назад.

И все же – почему, почему Арагорн не герой?

Вот сейчас я открою страшную тайну. Герой – это тот, кто принимает решения, от которых зависит развитие сюжета, да и судьба типажей с функциями – соответственно.

Принимает ли Арагорн решения? Нет, свои решения он давным-давно принял. Или их принимают за него, Элронд с Нарсилем/Андурилом, к примеру.

А кто же тогда решает? Малыш Фродо. Когда великий Совет постановил утопить-таки проклятое кольцо в вулкане, именно маленький хоббит вызывается нести артефакт к Ородруину. Он решает идти в одиночку, и – вдруг! – после всех испытаний решает присвоить кольцо. Вот это и делает его настоящим героем: внезапная непредсказуемость.

Фродо изначально – классический типаж «маленький человек». «Маленький человек» будет выполнять свой долг, охая и тоскуя по сочному бифштексу, выполнит и вернется в свой уютный домик.

Но Фродо – типаж, который, странствуя по сюжету, вырывается из предписанных рамок и становится полнокровным литературным, а после – и экранным героем.

Когда же происходит превращение?

Когда Фродо совершает поступок, не свойственный типажу.

Мы можем взять любой типаж из окружающей действительности и назначить главным героем. Но если он будет совершать только те поступки, которые ему полагаются по штатному расписанию, то так типажом и останется.

Итак, герой – тот, кто принимает решение, необходимое для развития и завершения конфликта. Или же никак не соберется, мучается и рефлексирует, а зритель в нетерпении ждет. Как Гамлет, который держит в неопределенности очень долго: быть или не быть, мстить или не мстить?

Рассмотрим на примерах.

Шекспир теоретиком не был, но как распределять обязанности между персонажами – знал прекрасно. Возьмем комедию «Много шума из ничего», о которой мы уже говорили в основном разделе. Герои – Бенедикт и Беатриче, от их решений зависит развитие сюжета.

Будут ли они ссориться, состоится ли их примирение?

Главное решение принимает Бенедикт – он признается в любви. А прочие персонажи?

Принц дон Педро – функция, он нужен, чтобы принять участие в комическом заговоре против влюбленных, а потом – чтобы своим легковерием способствовать интриге брата, дона Хуана. Дон Хуан нужен, чтобы злодейской интригой способствовать объяснению между Бенедиктом и Беатриче. А вот Клавдио и Геро – типажи.

Это пылкий и доверчивый влюбленный и воплощенная невинность, они из пьесы в пьесу тогда кочевали. Есть и другие типажи «комедии дель арте» – полицейский пристав Кизил и его помощник Булава. Сравните, к примеру, с популярным в советские времена фильмом «Труффальдино из Бергамо» по пьесе Гольдони «Слуга двух господ». Пылкий влюбленный? Сильвио. Воплощенная невинность? Клариче. Полицейский пристав?

Капитан гвардецев. Все на месте.

Посмотрим на «Вишневый сад» Чехова. Героиня, понятное дело, Раневская. Ей решать судьбу сада. Типаж – старик Фирс. А Лопахин – функция. Он нужен, чтобы погубить сад. Его задача – постоянная угроза гибели сада.

Режиссеры могут как угодно изощряться, но именно для этого и только для этого он нужен спектаклю.

Или возьмем, чтобы развлечься, пьесу Александра Гладкова «Питомцы славы». Другое название – «Давным-давно». По ней снят прекрасный фильм «Гусарская баллада».

Тут нас интересует один персонаж – поручик Дмитрий Ржевский.

Неспроста народное творчество утянуло его из фильма и сделало героем анекдотов. Жаль только, что в анекдоты попала только любвеобильность.

Кто такой Ржевский? Гусар, красавец, смельчак, хвастун, обожатель актрис, верный друг, вспыльчивый и отчаянный. Герой? Нет. Перед нами – типаж, созданный еще незабвенным Денисом Давыдовым: «Бурцев, ера, забияка, собутыльник дорогой!..» Что такое «ера»? Если верить словарям – озорной гуляка и волокита. Давыдов сам служил гусаром, и если в стихах преувеличил, то самую малость. Именно он создал тот типаж, который Гладков радостно взял в пьесу.