Сценарное искусство. Методы и практики современных российских сценаристов и драматургов

Сама идея ведьмаков из книг Анджея Сапковского тоже является сюжетом служения – ведьмаки созданы для защиты людей от чудовищ. Да, они своей судьбы не выбирали, их подвергли мутациям в детстве, но многие ведьмаки принимают эту судьбу как данность.

Типичные составляющие истории:

– Герой в собственных глазах не так важен, как его задача, либо герой не имеет самоценности в отрыве от миссии.

– Герой может действовать один, в составе команды или во главе ее. Роли в команде могут меняться.

– Возможна сакрализация отдельных персон, предметов, знаний.

– На пути встречаются разноплановые препятствия, ничто не дается легко.

– Перед второстепенными препятствиями можно отступать без потери лица.

Благоприятный финал: жертва героя уравновешена благом для других людей/идей. Даже если герой умер – как в финале каноничного Dragon Age: Origin (2009), который не растрогал лишь тех, у кого сердца нет.

Неблагоприятный финал: жертва героя не сделала лучше жизнь других или жертва была намного весомей, чем объем причиненного добра.

Смешанный/перетекающий сюжет

Бывает так, что с развитием событий один сюжет полноценно, решительно переходит в другой сюжет, то есть у героя появляется по-настоящему новая цель, затмевающая предыдущую. Это может произойти по одной из трех причин:

1. Герой получил информацию, которая все меняет.

Пример. Героиня фильма «Круэлла» (2021) выросла как уличная воровка, но она очень увлечена миром моды.

Сюжет сопротивления (среде) переходит в сюжет борьбы за место под солнцем, когда героиня узнает, что получила работу в модном доме, и начинает строить там карьеру. Затем она видит на начальнице медальон своей погибшей матери (снова появилась новая информация) и желает его вернуть – на первый план выходит сюжет охоты за сокровищем. Затем героиня получает следующий кусок информации: начальница причастна к смерти матери – и уходит в историю мести.

Также в «Круэлле» мотивация героини регулярно меняется не только из-за появления новой информации, но также из-за того, что…

2. Происходят события, меняющие расклад сил. На первый план выходят другие задачи либо открывается новый веер возможностей достичь первоначальной цели.

Пример. Фильм «Дюна» (2021) начинается как сюжет борьбы за место под солнцем для дома Атрейдесов и содержит попутные элементы инициации для отца и сына. После прибытия на Арракис происходят новые события, дающие героям новую мотивацию, – история уходит в короткий и полный опасностей сюжет охоты за сокровищем. А после нападения Харконенов (еще одно новое событие) сюжет превращается в длинную историю сопротивления, которая в финале ясно показывает, что впереди нас ждут сюжеты инициации и мести.

3. Герой сознает, что его внешняя цель не соответствует внутренней потребности.

То есть сначала герой идет к какой-то цели, но потом вдруг понимает, что нужно ему совершенно не это, а нечто иное. Это самая сложная история – ведь изменения случаются внутри героя, а показать их надо вовне. Показать, а не рассказать. Чтобы зритель понял, поверил и проникся.

Пример: мультфильм «Зверопой 2» (2021). Главный герой Бастер Мун идет по пути борьбы за место под солнцем: он ищет признания знаменитого шоумена и желает поставить спектакль в его театре. Но постепенно сюжет уходит в поиск мудрости: Бастер Мун понимает, что он должен поставить спектакль, потому что таково его призвание, и плевать он хотел, что об этом думает знаменитый шоумен. То есть внешняя цель, инструмент достижения цели остается тем же, но на корню меняется мотивация героя, меняется цель, и один сюжет превращается в другой.

Эти три причины изменения мотивации важно запомнить, если вы собираетесь писать сценарий длинной игры. Или сериал, или цикл романов. Чтобы сюжет перетекал гармонично, важно понимать, как и почему меняется мотивация героя и вслед за этим изменяется сюжет.

Тренируемся определять ведущие сюжеты на популярных фильмах последних лет

Чтобы выделить ведущий сюжет истории, нередко достаточно свести ее до логлайна или краткого описания сюжета. Например:

«Игра в кальмара» (сериал, Юж. Корея, 2021). Когда мы объясняем, что это за фильм, то говорим: «Люди, летящие в бездонную финансовую яму, решают принять участие в смертельно опасной игре ради крупного денежного выигрыша». И вот он ответ: сюжет – борьба за место под солнцем. Хотя в истории есть и сильный мотив сопротивления, и борьба с прошлым, и закрытие гештальта.

«Мы все мертвы» (сериал, Юж. Корея, 2022). Тут все просто: «Зомби-апокалипсис начался со школы, но правительство не торопится спасать детей». И вот нам ключевой сюжет – сопротивление. Хотя в фильме есть и довольно большой подсюжет похода за знанием, поскольку в историю упакована драма взросления.

«Аркейн» (мультсериал, 2021) – сюжет борьбы с прошлым. Герои всю дорогу убиваются о последствиях своих же предыдущих действий. При том, что на каждом шагу есть также закрытие гештальтов, борьба за место под солнцем, месть.