Танго с берегов Ла-Платы. История, философия и психология танца

Концентрация на страхе, связанном с уверенностью, что для танцевания нужно заучить «миллион движений», часто отвлекает от самой сути танго. Безусловно, знание основных элементов и их последовательностей важно. Особенно на начальном этапе. Но со временем у человека появится понимание того, что какие-то движения можно генерировать самостоятельно. Соответственно, вместо того чтобы заучивать «миллион движений», можно их создавать. Ведь танго — это свобода, это импровизация, и в каждом движении могут быть десятки, сотни и даже тысячи вариаций. Это как труд композитора: у него всего семь нот, но зато какое бесконечное разнообразие их комбинаций. Любой человек, вооружившись калькулятором, может посчитать, сколько вариаций этих семи нот может быть вообще. А если к этому добавить еще и всякие там октавы, тональности, диезы и бемоли… Так что не надо забивать себе голову зазубриванием каких-то точных последовательностей. Тем более что необязательно заранее придуманная или выученная последовательность будет подходить к звучащей в данный момент музыке.

И глобальный вывод тут очень простой: любые страхи, которые проявятся на уроках танго или во время танца, со временем пройдут. А когда страх проходит — это очень здорово! Это позволяет ощутить большую свободу, чем раньше. Это дает человеку новые возможности. А соответственно, танго психологически очень продуктивно. Оно показывает человека с лучшей стороны, оно расставляет акценты там, где человек хочет и может себе это позволить. Но при этом следует понимать, что часто трансформация идет через сильное сопротивление и неприятие. В том числе и самого себя. Однако когда этот путь пройден, человек начинает умело управлять своей энергетикой, раскрывает себя и становится по-настоящему счастлив.

Танго — больше, чем танец, и оно не существует как нечто статичное и мумифицированное где-то там в Буэнос-Айресе. Нет академии, которая устанавливает, что правильно, а что нет. Танго создают люди, которые его танцуют. Они развивают танец, обогащают традиции и привносят новое содержание, создают те особые отношения и атмосферу, присущую только танго.

ИГОРЬ ЗАБУТА, ЭММА КО/1ОГРИВОВА

«Обними меня. Танго глазами танцующего психотерапевта»

Глава 11

Кодекс аргентинского танго (codigos)

Настоящее танго традиционно, уважительно и консервативно. И чтобы максимально им насладиться, необходимо понять и принять его кодекс (codigos), который существует многие годы.

Конечно, этот кодекс вызывал и до сих пор вызывает горячие дискуссии. Зачем он нужен? В танго же — сплошная импровизация, то есть в нем не должно быть правил. Но со временем люди осознали, что они (правила) все же существуют.

Как писал в свое время французский мыслитель Николя де Шамфор, «человек без твердых правил почти всегда лишен и характера: будь у него характер, он почувствовал бы, как необходимы ему правила».

Очень верная мысль! Ведь правила создавались в процессе повторения одних и тех же ошибок, а несоблюдение правил обязательно приведет к очередным ошибкам.

Многие не желают это признавать. Однако следует понимать, что правила — это, как когда-то сформулировал Фридрих Энгельс, «не догма, а руководство к действию». Они не более чем принципы, которые существовали во всех социальных танцах десятилетиями. В данном случае кодекс — это всего лишь синоним правилу.

А правило — это КАК без ПОЧЕМУ.

Но в танго это неписаные правила. Это танго-этикет. Это неписаный кодекс личного поведения милонгеро (поклонника танго, посетителя танцевальных вечеров, которые называются милонгами). По сути, это правила безопасности на танцполе.

Все правила достойного поведения давным-давно известны, остановка за малым — за умением ими пользоваться.

БЛЕЗ ПАСКАЛЬ,французский философ

Нужно выучить правила игры. А затем нужно начать играть лучше всех. Выучите правила и играйте лучше всех.

АЛЬБЕРТ ЭЙНШТЕЙН,лауреат Нобелевской премии по физике

Вот несколько базовых правил, которым следуют и которые уважают большинство танцоров.

Женщина и мужчина не сидят вместе — лишь в случае, если они влюбленная парочка. Дело в том, что если танцоры видят вас за столом с кем-то противоположного пола, они могут предположить, что он — ваш партнер, и не станут рисковать приглашать вас на танец.