Течет река Мойка. Продолжение путешествия… От Невского проспекта до Калинкина моста

«Доброму» приятелю Монферрана, А.В. Старчевскому при покупке недвижимости у вдовы придворного архитектора все же удалось умыкнуть себе несколько ценных исторических предметов: мраморные статуи Цезаря, Аполлона и Музы, пять римских и два египетских древних саркофага, несколько дорогих бронзовых часов в стиле Людовика XVI, знаменитую кровать французской королевы Марии-Антуанетты и два уникальных рабочих столика императриц Екатерины I и Екатерины II. Кроме того, Старчевский обнаружил в приобретенном им особняке среди ненужных вещей, по мнению вдовы, около двух тысяч листов чертежей и рисунков с личной подписью и персональной печатью придворного зодчего Огюста Монферрана. Часть «приватизированных» исторических раритетов и документов зодчего его хороший приятель через некоторое время продал с большой выгодой для себя.

Вдова Монферрана ничего не сохранила из наследства зодчего. Часть деловых бумаг – планов, чертежей и проектов Исаакиевского собора – она в присутствии архитектора А.А. Пуаро – помощника великого мэтра, уничтожила. Некоторую часть бумаг Монферрана Пуаро все же переслал в Париж. Вероятно, тогда погибли служебные записки зодчего, которые он вел с 1826 г. и все его личные записи. Планы и чертежи Огюста Монферрана разлетелись по букинистическим и антикварным лавкам Европы. Авторы книги о зодчем Огюсте Монферране А.Л. Ротач и О.А. Чеканова в 1979 г. опубликовали информацию об известном коллекционере П.Я. Лешкове, «купившем в Париже у одного букиниста за двадцать франков более шестидесяти планов Исаакиевского собора, составленных придворным зодчим Монферраном».

Спеша выполнить последнюю волю покойного супруга о продаже Эрмитажу его коллекции древних раритетов, вдова обратилась с предложением в Министерство двора о приобретении уникальной коллекции придворного архитектора, запросив за нее смехотворную сумму в 140 тысяч рублей серебром. Однако назначенная для осмотра ценностей комиссия в составе недоброжелателей зодчего экспертов-академиков, припомнивших строптивому Монферрану его пренебрежительное отношение к ним, сочли назначенную вдовой цену весьма высокой, признали бóльшую часть предлагаемых раритетов вещами малоценными, «не редкими» и к тому же весьма низкого качества, уведомив в заключении министра двора о нецелесообразности приобретения коллекции Монферрана для Эрмитажа. Однако же сразу после этого решения к вдове покойного поступило предложение от немецкого миллиардера Ротшильда из Франкфурта о приобретении всей коллекции великого зодчего за два миллиона рублей. Ротшильд в это время собирался открыть в русской столице филиал своего банка. В.В. Антонов ранее упоминает в своей книге, что «агент Ротшильда уже приготовил задаток, но сделка расстроилась из-за происков придворного банкира Л. Штиглица».

Новый владелец усадебного комплекса зданий, журналист А.В. Старчевский, прожил здесь недолго, всего около семи лет, и, разорившись в 1867 г., вынужден был продать дом «Микеланджело Севера» надворному советнику Владимиру Ивановичу Мятлеву – сыну русского поэта пушкинской поры Ивана Петровича Мятлева.

В.И. Мятлев немного изменил и преобразил главный фасад особняка. По его распоряжению рабочие полностью изменили характер рустовки стен первого этажа здания и заново обработали рустом его второй этаж.

Владимир Иванович Мятлев, ставший вскоре камергером, проживший в приобретенном особняке до 1896 г., уничтожил разбитый Монферраном пейзажный садик – музей античных скульптур, а освобожденное пространство участка застроил двухэтажными флигелями и одноэтажной галереей, полностью перекрыв старый вход с Прачечного переулка в построенный некогда архитектором поперечный флигель.

В старый проект этой постройки также внесли ряд существенных изменений. К поперечному флигелю пристроили эркер – полукруглый выступ-фонарь, освещенный окнами. К дворовому флигелю по распоряжению нового владельца пристроили застекленную веранду, укрепленную резными фигурными столбами. Подобная перестройка, по мнению очевидцев, тогда значительно изменила первоначальный облик в худшую сторону. Свою форму изменили и окна второго этажа поперечного флигеля – они стали полуциркульными.

В Центральном Государственном историческом архиве города В.В. Антонов обнаружил любопытный документ о другой дополнительной пристройке того времени – возведении крытой галереи и западного дворового флигеля – атриума. В итоге все переделки на историческом участке Огюста Монферрана, проведенные камергером В.И. Мятлевым, по мнению столичных архитекторов, «…сильнейшим образом, до неузнаваемости, исказили прекрасный исторический ансамбль строения дома-музея знаменитого зодчего на набережной реки Мойки».

Подобный же «революционный переворот» новый владелец совершил и при изменении интерьеров внутренних помещений дома-музея зодчего, переделав их в модном тогда стиле «второго барокко», автором и исполнителем этой работы стал городской архитектор И.И. Цим.