Течет река Мойка. Продолжение путешествия… От Невского проспекта до Калинкина моста

К библиотеке в доме Монферрана непосредственно примыкал кабинет зодчего, выходивший окнами в сад и украшенный в нише (эркере) мраморными полированными колоннами. Помещение было меблировано изящным гарнитуром из ценного палисандра. В углу кабинета, по распоряжению владельца, установили камин из замечательного сиенского мрамора. Стены рабочего кабинета зодчего задрапировали приятной по цвету шерстяной тканью.

Анфилада помещений первого этажа дворового флигеля завершалось буфетной и малой кухней. Буфетная, меблированная шкафами красного дерева, от пола до потолка заполнялась всевозможной посудой и предметами, «относящимися до стола». Посредине помещения располагался огромный стол, также сооруженный из красного дерева, с многочисленными выдвижными ящиками. Соединенная с буфетной малая кухня в два окна и стеклянной дверью в сад была оборудована массивным буфетом из ясеневого дерева и плитой с вытяжным колпаком над ней. На плите обычно варили кофе, готовили чай и подогревали блюда, доставляемые из основной домовой кухни, размещенной во втором дворе участка, за садом, в помещении хозяйственного флигеля. Огюст Монферран не жалел средств на отделку помещений своего дома. Даже кухню он украсил с присущим ему художественным вкусом и размахом. Свободная панель буфета и кухни, по воспоминаниям Старчевского: «Была обустроена из сиенского мрамора, обрамленного мореным дубом. Стены этих хозяйственных помещений оклеили обоями под ясень, подоконники изготовили из полированного белого мрамора. Комнаты освещались висячими лампами, бронзированными а l'antique. В окно, выходившее в сад против анфилады комнат, была вставлена средневековая рама с удивительной цветной стеклянной живописью религиозного содержания – стоившая пять тысяч франков».

Правда, свои покои Монферран украсил довольно скромно. Старчевский так описал спальню зодчего: «При входе с парадной лестницы в первый этаж помещалось передняя, имевшая одну сажень ширины и две с половиной сажени длины с одним окном, выходившим во двор; эту-то переднюю Монферран избрал себе спальнею, разгородив ее пополам хорошенькою ясеневою перегородкой в виде трех одиночных дверей; часть комнатки, оставшаяся между окном и перегородкой, служила для прохода в комнаты, занимаемые г-жою Монферран, а темная конурка в четыре аршина с половиною служила спальней знаменитому строителю Исаакиевского собора… Комнатка была отделана белыми гладкими обоями; у стены, против двери, стояла одиночная черная кровать».

Парадные интерьеры дома Монферрана располагались во втором этаже дворового восточного флигеля. В них званые гости зодчего могли пройти, поднявшись по необычайно миниатюрной «бронзовой» лестнице, названной так из-за ее блестящих бронзовых перил. Парадную лестницу дома Монферрана украшали колонны и лепной плафон.

Слева располагался большой «золотой» зал, обильно украшенный позолотой. Зодчий потратил на его украшение более 30 000 рублей. Он представлял собой подобие зала замка Фонтенбло, декорированного в стиле Людовика XV. Кессонированный потолок зала в изобилии украшала замечательная фигурная лепнина. Его стены были обиты ярким малиновым штофом. Находившийся в зале огромный мраморный камин украшали венецианское зеркало и две фигуры фавнов. Особенное впечатление в зале производило прекрасное рельефное изображение из терракоты «Мадонны с Младенцем», укрепленное над мраморным камином. В этом зале обычно устраивались бальные вечера, танцы и выступления знаменитых певцов и музыкантов.

Изящной аркой «золотой» зал соединялся с другим залом дома Монферрана, интерьер которого воспроизводил стиль итальянского Ренессанса. Это помещение зодчий обставил раритетной реставрированной резной мебелью, состоящей из предметов, инкрустированных флорентийской мозаикой и резной слоновой костью. На небольших инкрустированных столиках размещались замечательная мелкая пластика и мраморные статуэтки из коллекции Монферрана.

В пятнадцати стенных нишах этого зала располагались большие бюсты великих римских императоров из разноцветного мрамора.

Второй зал также украшался огромным мраморным камином с кариатидами по его бокам и с изящными вставками из лазурита. Интерьер удачно дополнялся двумя прекрасными печами отопления, искусно окрашенными под натуральный светло-зеленый мрамор. В центре этого зала располагалась замечательная копия античного изображения «Присевшей Венеры», некогда изваянной в Риме знаменитым итальянцем Трискорни.

Здесь же стоял бюст самого владельца дома, выполненный неизвестным художником из цветного мрамора. В зале всегда находилось персональное кресло великой княгини Марии Николаевны, в которое она всегда присаживалась при посещении четы Монферранов. Позже в зале появится и бюст самой Марии Николаевны из цветного мрамора, работы талантливого скульптора, монументалиста и портретиста Ивана Петровича Витоли, автора скульптурного убранства (статуи и рельефы) Исаакиевского собора и декорации Георгиевского зала Большого Кремлевского дворца, портретных бюстов К.П. Брюллова и А.С. Пушкина.