Читаем The Adolescent полностью

“Prince, I’ll do everything I can! I’m all yours . . . Dear Prince, wait, and maybe I’ll settle everything!”

“N’est-cepas? We’ll up and run away, and we’ll leave the trunk for appearances, so that he’ll think we’re coming back.”

“Run away where? And Anna Andreevna?”

“No, no, together with Anna Andreevna . . . Oh, mon cher, I’ve got some sort of jumble in my head . . . Wait—there, in my bag, to the right, is Katya’s portrait; I put it there on the sly, so that Anna Andreevna and especially this Nastasya Egorovna wouldn’t notice. Take it out, for God’s sake, quickly, carefully, watch out that they don’t find us . . . Can’t we put the hook on the door?”

Indeed, I found in the bag a photographic portrait of Katerina Nikolaevna in an oval frame. He took it in his hands, brought it to the light, and tears suddenly poured down his gaunt yellow cheeks.

“C’est un ange, c’est un ange du ciel!”112

he exclaimed. “All my life I’ve been guilty before her . . . and now, too! Chère enfant, I don’t believe anything, anything! My friend, tell me: well, is it possible to imagine that they want to put me in a madhouse? Je dis des choses charmantes et tout le monde rit 113 . . . and suddenly this man is taken to the madhouse?”

“That was never so!” I cried. “That is a mistake! I know her feelings!”

“And you also know her feelings? Why, that’s wonderful! My friend, you’ve resurrected me. What was all that they were telling me about you? My friend, invite Katya here, and let the two of them kiss each other before me, and I’ll take them home, and we’ll chase the landlord away!”

He stood up, pressed his hands together before me, and suddenly knelt before me.

Cher

,” he whispered, now in some sort of insane fear, all shaking like a leaf, “my friend, tell me the whole truth: where are they going to put me now?”

“God!” I cried, raising him up and sitting him on the bed, “you finally don’t believe me either; you think I’m also in the conspiracy? But I won’t let anyone here even lay a finger on you!”

“C’est ça, don’t let them,” he babbled, seizing me firmly by the elbows with both hands, and continuing to tremble. “Don’t let anybody! And don’t tell me any lies . . . because can it be that they’ll take me away from here? Listen, this landlord, Ippolit, or whoever he is, he’s not . . . a doctor?”

“What sort of doctor?”

“This . . . this isn’t a madhouse, I mean here, in this room?”

But at that moment the door suddenly opened and Anna Andreevna came in. She must have been eavesdropping by the door and, unable to help herself, opened it too abruptly—and the prince, who jumped at every creak, cried out and threw himself facedown on the pillow. He finally had some sort of fit, which resolved itself in sobbing.

“Here are the fruits of your

work,” I said to her, pointing to the old man.

“No, these are the fruits of your work!” she raised her voice sharply. “I turn to you for the last time, Arkady Makarovich: do you want to reveal the infernal intrigue against the defenseless old man and sacrifice your ‘insane and childish amorous dreams’ in order to save your own sister?”

“I’ll save you all, but only in the way I told you before! I’m running off again; maybe in an hour Katerina Nikolaevna herself will be here! I’ll reconcile everybody, and everybody will be happy!” I exclaimed almost with inspiration.

“Bring her, bring her here,” the prince roused himself. “Take me to her! I want Katya, I want to see Katya and bless her!” he exclaimed, raising his arms and trying to get out of bed.

“You see,” I pointed at him to Anna Andreevna, “you hear what he says: now in any case no ‘document’ will help you.”

“I see, but it could still help to justify my action in the opinion of the world, while now—I’m disgraced! Enough; my conscience is clear. I’ve been abandoned by everyone, even my own brother, who is afraid of failure . . . But I will do my duty and stay by this unfortunate man as his nurse, his attendant!”

But there was no time to be lost, and I ran out of the room.

“I’ll come back in an hour, and I won’t come back alone!” I called out from the threshold.



Chapter Twelve

I

I FINALLY CAUGHT Tatyana Pavlovna! I explained everything to her at once—everything about the document, and everything, to the last shred, about what was happening in our apartment. Though she understood these events only too well herself and could have grasped the matter after two words, the explanation nevertheless took us, I think, about ten minutes. I alone spoke, I spoke the whole truth, and I wasn’t ashamed. She sat silent and motionless on her chair, drawn up straight as a poker, her lips pressed together, not taking her eyes off me, and listening with all her might. But when I finished, she suddenly jumped up from her chair, and so precipitously that I jumped up, too.

Перейти на страницу:

Похожие книги

На заработках
На заработках

Лейкин, Николай Александрович — русский писатель и журналист. Родился в купеческой семье. Учился в Петербургском немецком реформатском училище. Печататься начал в 1860 году. Сотрудничал в журналах «Библиотека для чтения», «Современник», «Отечественные записки», «Искра».Большое влияние на творчество Л. оказали братья В.С. и Н.С.Курочкины. С начала 70-х годов Л. - сотрудник «Петербургской газеты». С 1882 по 1905 годы — редактор-издатель юмористического журнала «Осколки», к участию в котором привлек многих бывших сотрудников «Искры» — В.В.Билибина (И.Грек), Л.И.Пальмина, Л.Н.Трефолева и др.Фабульным источником многочисленных произведений Л. - юмористических рассказов («Наши забавники», «Шуты гороховые»), романов («Стукин и Хрустальников», «Сатир и нимфа», «Наши за границей») — являлись нравы купечества Гостиного и Апраксинского дворов 70-80-х годов. Некультурный купеческий быт Л. изображал с точки зрения либерального буржуа, пользуясь неиссякаемым запасом смехотворных положений. Но его количественно богатая продукция поражает однообразием тематики, примитивизмом художественного метода. Купеческий быт Л. изображал, пользуясь приемами внешнего бытописательства, без показа каких-либо сложных общественных или психологических конфликтов. Л. часто прибегал к шаржу, карикатуре, стремился рассмешить читателя даже коверканием его героями иностранных слов. Изображение крестин, свадеб, масляницы, заграничных путешествий его смехотворных героев — вот тот узкий круг, в к-ром вращалось творчество Л. Он удовлетворял спросу на легкое развлекательное чтение, к-рый предъявляла к лит-ре мещанско-обывательская масса читателей политически застойной эпохи 80-х гг. Наряду с ней Л. угождал и вкусам части буржуазной интеллигенции, с удовлетворением читавшей о похождениях купцов с Апраксинского двора, считая, что она уже «культурна» и высоко поднялась над темнотой лейкинских героев.Л. привлек в «Осколки» А.П.Чехова, который под псевдонимом «Антоша Чехонте» в течение 5 лет (1882–1887) опубликовал здесь более двухсот рассказов. «Осколки» были для Чехова, по его выражению, литературной «купелью», а Л. - его «крестным батькой» (см. Письмо Чехова к Л. от 27 декабря 1887 года), по совету которого он начал писать «коротенькие рассказы-сценки».

Николай Александрович Лейкин

Русская классическая проза
Великий раскол
Великий раскол

Звезды горели ярко, и длинный хвост кометы стоял на синеве неба прямо, словно огненная метла, поднятая невидимою рукою. По Москве пошли зловещие слухи. Говорили, что во время собора, в трескучий морозный день, слышен был гром с небеси и земля зашаталась. И оттого стал такой мороз, какого не бывало: с колокольни Ивана Великого метлами сметали замерзших воробьев, голубей и галок; из лесу в Москву забегали волки и забирались в сени, в дома, в церковные сторожки. Все это не к добру, все это за грехи…«Великий раскол» – это роман о трагических событиях XVII столетия. Написанию книги предшествовало кропотливое изучение источников, сопоставление и проверка фактов. Даниил Мордовцев создал яркое полотно, где нет второстепенных героев. Тишайший и благочестивейший царь Алексей Михайлович, народный предводитель Стенька Разин, патриарх Никон, протопоп Аввакум, боярыня Морозова, каждый из них – часть великой русской истории.

Георгий Тихонович Северцев-Полилов , Даниил Лукич Мордовцев , Михаил Авраамович Филиппов

Историческая проза / Русская классическая проза