The Monster Always Returns: American Horror Films and Their Remakes

В "Безумцах" (2010) есть конфликт местных и федеральных властей, но лишь постольку, поскольку местные власти полностью игнорируются вместе с остальным населением. Фильм 1973 года демонстрировал сотрудничество с местными властями, правоохранительными органами и медиками до тех пор, пока оно не разрушилось, в то время как армия в ремейке не делает никаких попыток. В этом контексте стоит отметить, что главная пара, Дэвид и Джуди, представляет власть, причем в большей степени, чем их предшественники в фильме 1973 года. Дэвид из фильма 1973 года - пожарный, не занимающий руководящей должности, а Джуди работает медсестрой. Их коллеги в фильме 2010 года поднимаются по карьерной лестнице, становясь шерифом и врачом соответственно. Хотя это ставит их выше большинства горожан в плане авторитета и способностей, они все равно представляются как обычные жители маленького городка, а не эксперты. По словам Янковича, в ряде фильмов о монстрах 1950-х годов эксперты вызывают недоверие как реакция на социальные изменения в послевоенную эпоху (26). Некоторые следы этого мотива все еще можно найти в современных хоррор-повествованиях, особенно когда они переделывают более ранние фильмы, работая как палимпсест. Однако, хотя Дэвида и Джуди из фильма 2010 года можно было бы отнести к экспертам, они представлены как нечто отдельное от представителей невидимого правительственного военно-научного аппарата, ответственного как за вспышку заболевания, так и за столь же разрушительную реакцию.

В целом ремейк "Безумцев" выглядит более радикальным с точки зрения непосредственного ужаса, но менее радикальным с точки зрения политики. Не все так прогнило, как в первом фильме. Не весь мир сошел с ума, но военная машина может быть. Фильм 1973 года был вопиющим в своих политических комментариях, но при этом тонким в изображении чудовищности и нормальности. Фильм 2010 года неохотно дает комментарии, но откровенен, когда речь заходит о монстрах. Радикальное качество первого фильма, которое так ценил Вуд, отсутствует - то ли это побочный эффект перестройки в сторону экономного, эффективного фильма ужасов, то ли результат более консервативной киноиндустрии. Учитывая некоторые другие примеры, приведенные в данном исследовании, это не должно удивлять; однако это ставит под сомнение миссию продюсеров.

 

6.Потербительский зомби-апокалипсис

 

Далеко не локальное вторжение монстров в мирное обычное пространство, обе версии "Рассвета мертвецов" представляют собой апокалиптический сценарий, в котором массовая вспышка зомби, скорее всего, означает конец человечества. По отдельности ходячие мертвецы могут быть не столь впечатляющими, как другие монстры ужасов, но в виде постоянно растущей массы они не только угрожают, но и уничтожают цивилизацию на глобальном уровне. Хотя масштаб фильмов "Рассвет мертвецов" амбициозен, в центре повествования - борьба горстки выживших, укрывшихся в торговом центре. Каждая итерация приобретает свой тон, и если в знаменитом фильме 1978 года незадачливые зомби и люди сатирически изображены как одержимые, то в версии 2004 года от социальных комментариев отказались в пользу стремительной, жестокой борьбы за выживание.

 

Рассвет мертвецов

(1978)

 

После ряда менее успешных проектов Джордж Ромеро вернулся к жанру, с которого началась его режиссерская карьера, сняв фильм "Рассвет мертвецов" (1978). Фильм снова был снят на довольно низкий бюджет и выпущен без поддержки крупных киностудий. Тем не менее, он завоевал значительный успех у критиков и коммерсантов, став одним из самых прибыльных независимых фильмов того времени (Gagne 83, J. Russell 95). Быстро завоевав культовый статус, фильм стал хрестоматийной работой для жанра зомби-фильмов. Благодаря усилиям специалиста по спецэффектам Тома Савини, фильм установил новые стандарты в плане брызг, откровенного и чрезмерного изображения насилия, которое, как ни странно, усиливало сатирический тон сценария. С годами комбинация жестокости и социальной критики вызвала значительный академический интерес. Рассвет мертвецов" (1978) стал предметом многочисленных научных статей, а также основой для книг, посвященных творчеству Ромеро и жанру зомби в целом. С начала 2000-х годов возрождается производство фильмов, а вместе с ним и академический интерес. На фоне этой активности "Рассвет мертвецов" (1978) вновь становится ключевым произведением в жанровом каноне и отправной точкой для различных критических прочтений жанра.