The Wes Anderson Collection. Беседы с Уэсом Андерсоном о его фильмах. От «Бутылочной ракеты» до «Королевства полной луны»

Зиссу считает лодку главной ценностью в своей жизни и с гордостью проводит экскурсию по ней. Это как будто очень детское поведение творца. И здесь оно проявляется в гораздо большей степени, чем в любой другой твоей работе. Во время просмотра фильма я представляю, как ребенок яростно рисует что-то в своем блокноте. И все же это очень взрослый фильм, когда речь заходит о проблемах Зиссу и других героев. Они имеют дело со смертью, разводом, финансовыми проблемами.

Все верно.

И еще Билл Мюррей в главной роли. Скажи, ты с самого начала рассматривал именно его на роль Зиссу?

Да, с самого начала. Кажется, я рассказал ему об идее этого фильма еще во время съемок «Академии Рашмор». И о том, что еще мы могли бы снять с ним в дальнейшем.

Что Билл Мюррей дал персонажу, чего не было в сценарии?

У него есть эта меланхоличная сторона его экранной личности. От него исходит сильная грусть, хотя он очень забавный. Это нельзя не заметить. У него также есть способность показать некую брутальную агрессию, если это необходимо. Он здоровый парень. Мне бы не хотелось вступать в физическое противостояние с Биллом Мюрреем из нашего воображения.

Мне кажется, что «Сломанные цветы» Джима Джармуша с Биллом в главной роли вышли на следующий год после «Водной жизни». Это еще один фильм, где он играет человека, обнаружившего, что у него, возможно, есть сын, о котором он даже не догадывался. Это так странно. Должно быть, было что-то, что заставило двух независимых друг от друга режиссеров позвать Билла Мюррея на роли мужчин, попавших в такую ситуацию.

Хм…

«Водная жизнь» – первый фильм Уэса Андерсона, действие которого происходит за пределами США. На самом деле мне даже не кажется, что в фильме есть сцены, происходящие в Америке или у ее берегов.

Ты прав.

Где начинается история? В Риме?

В Локосто.

Локосто?

Да. Но мы снимали эти сцены в Неаполе. В театре Сан-Карло. Это оперный театр в Неаполе.

Это же огромное пространство. Вы использовали массовку или у вас были манекены, заполняющие театр?

Это были реальные люди, но нам нужно было размещать их в определенном порядке, чтобы помещение казалось больше – оно на самом деле не такое огромное. Там высокие потолки, но сам зал небольшой, а оркестровую яму я бы даже назвал маленькой.

У меня есть чувство, что в этом фильме ты отчасти занимаешься самоанализом. Это твой первый фильм о режиссере. Конечно, он занимается еще много чем, но прежде всего герой – режиссер. И все, что он делает, он делает ради того, чтобы показать это зрителям в новом фильме Стива Зиссу.

Хм…

Поэтому он собрал вокруг себя разношерстную группу людей, которые очень долго работают с ним. Ты тоже работаешь с одной и той же съемочной группой уже на протяжении нескольких фильмов.

Ну фильм, безусловно, снят с точки зрения человека, который занимается кино. Я работал с Ноа Баумбахом над ним, и у нас с ним один и тот же опыт. Но Зиссу, как говорили ранее, также один из тех парней, которые снимали фильмы в 1960-х и 1970-х. И наш фильм о стадии, достигнутой ими после определенного момента, о вещах, с которыми им приходилось сталкиваться в своей жизни.