The Wes Anderson Collection. Беседы с Уэсом Андерсоном о его фильмах. От «Бутылочной ракеты» до «Королевства полной луны»

И Макс Фишер в «Академии Рашмор» – предводитель шайки мужчин и женщин, которые ставят пьесы, строят аквариум и пускаются в десяток других авантюр, которые он придумывает. В «Семейке Тененбаум» мы видим целое созвездие персонажей, которые в большей или меньшей степени относятся к такому сорту личностей. А потом ты просто ставишь подобного персонажа в центр повествования «Водной жизни». Но мне кажется, что Стив Зиссу несколько размазан – у него чересчур много проблем, и он пытается контролировать слишком много вещей одновременно. Ты не думал об этом, когда работал над персонажем?

Думал.

Мне кажется, что он пытается отвлечь самого себя от гораздо более важных вещей.

Соглашусь с тобой. Он слишком потерянный. И ему не очень интересен предмет его исследований. Ему больше нравится снимать фильм о какой-то вещи, чем сама вещь. В этом заключается комическое, но в то же время это печально для него самого. Это его слабость.

Что бы ни случилось, он сразу же думает: «Как это будет выглядеть в фильме?» или «Можем ли мы это использовать?»

Давай просто сделаем хоть что-нибудь.

Даже моменты, которые эмоционально значимы.

Я думаю, что он придает равное значение как закадровым съемкам, так и всему, что потенциально может послужить материалом для его документальных фильмов. Он ищет что угодно, что может вернуть его к жизни.

Здесь мы говорим о взаимосвязи между искусством и жизнью. Эта тема повторяется во всех твоих фильмах, возможно, за исключением «Бутылочной ракеты».

Хм…

И Стив на самом деле не живет своей жизнью, как мне кажется. Он вовлечен в самые разные виды деятельности, которые и считает своей жизнью. Но это всего лишь иллюзия занятости, чтобы отвлекаться от вещей, о которых он не хочет думать. Например, о крахе и способностях кинорежиссера и, что еще важнее, о недавней смерти Эстебана, лучшего друга и наставника. С появлением в жизни молодого пилота, который может оказаться его сыном, Стив вынужден столкнуться с полным осознанием, что именно гибель Эстебана значит для него. Гибель персонажа, который играл своего рода роль отца для него. Ему приходится иметь дело со всем этим из-за эмоций, вызванных встречей с Недом, котрый представляет его наследника, следующее поколение.

Есть некая симметрия между сценами в начале и в конце фильма – сценами на кинофестивалях. В начале очевидно, что Стива очень задела смерть Эстебана, но он не до конца осознал ее значение. Его друг только что погиб, а сам он на фестивале. Наверное, ему вообще не следовало туда приходить. И этот вопрос, который заставляет его кинуться на фотографа. Что он там говорит? «Почему ты не сидишь в позе Шивы по своему другу Эстебану?»

Все верно.

И в конце он начинает скорбеть.

Именно так.