The Wes Anderson Collection. Беседы с Уэсом Андерсоном о его фильмах. От «Бутылочной ракеты» до «Королевства полной луны»

Замечательно, что вы снимали сцену с ритуалом на Рождество. Я не знал этого. Такая счастливая случайность.

Да, счастливая случайность, но на самом деле это была единственная возможность добавить это место в расписание съемок. Обычно говорят: «О’кей, что мы можем снять здесь, что мы можем снять там и как нам это сделать? Мы уверены, что хотим снимать здесь, но сможем ли снять здесь сразу три сцены?» На скале мы могли снять только одну сцену, но могли снять ее и в другом месте. Конечно, мы могли найти любую другую площадку, но нам приглянулась именно скала. В общем, мы рассчитали так, чтобы снять сцену, не выпадая из графика. Получилось во время Рождества. Мы решили задержаться, поднялись на скалу и остались там с несколькими людьми, которые захотели присоединиться к нам, вместо того чтобы поехать домой к своим семьям. Так все и получилось: мы просто решили, что, если будем снимать в Рождество, все успеем.

«Водная жизнь» и «Поезд на Дарджилинг» могли бы стать неплохой дилогией. Из всего, что в них есть общего, главное – то, что американцы, находясь за рубежом, изображают своего рода интерес к странам вокруг них, но это притворство.

И еще одна общая черта – постепенное проникновение духовностью, так как персонажи становятся готовы к этому. Хотя на самом деле у них нет выбора. Это связано с влиянием смерти и осознанием смертности. В «Поезде на Дарджилинг» об этом говорится более поверхностно, но тема определенно затрагивается. В этих двух фильмах как будто происходят атомные взрывы. Хотя на самом деле в «Академии Рашмор», «Семейке Тененбаум», «Водной жизни» и «Поезде на Дарджилинг» взрывы происходят за кадром.

Хм…

Смерти, травмы, от которых пострадали три главных героя в «Академии Рашмор», развод в «Семейке Тененбаум», смерть друга в «Водной жизни» и, наконец, смерть отца в «Поезде на Дарджилинг». Как правило, эти события предшествуют основному сюжету в каждом фильме, но они формируют его, из них рождаются главные проблемы героев.

Сюжет «Поезда на Дарджилинг» обладает довольно странной структурой. В начале фильма интересно, кто эти парни в поезде. Ответ на вопрос занимает какое-то время. В фильме нет вступления, которое говорило бы: «Представляем наших героев: они оттуда, делают то-то, едут туда-то и приедут вот туда». Вместо этого мы сразу отправляемся в путешествие и знакомимся с ними по ходу сюжета. Дальше, спустя час фильма, мы говорим: «А вот что было с ними год назад», – и показываем, как они ехали на похороны. Знаешь, сцена в автомастерской – довольно странный выбор для флешбэка. Казалось бы, если мы собираемся узнать, что происходило с героями год назад, почему бы не показать сами похороны. Вместо этого мы возвращаемся к их пути на похороны, которые никогда не покажем. Все время мы проводим в мастерской.

Но это важно. Мне кажется, момент выбран правильно. Во-первых, потому что герои постарались забыть всю важность произошедшего с ними. А когда мы видим этот момент в середине фильма, кажется, что забытое, подавленное внезапно прорывается на поверхность.

Хм…

Потому что они на похоронах и до, и после этого воспоминания.

Думаю, мы объединяем похороны. Смерти просто потрясают их. Они не знают, как справиться с потрясениями.