Тики Ту

— Да, для дела, — кивнул Миша и тут же смутился: — Нина, простите, мне очень неловко…

— Ничего страшного, — печально усмехнулась девушка. — Мне намного легче оттого, что я сейчас в квартире не одна. Папа — не в счёт, сами понимаете… Он… очень любил маму, хоть они и ссорились из-за каждого пустяка. А я… Я такая сволочь, Михал Михалыч… Отец позвонил, сказал, что мама умерла, а я тут была, в соседнем подъезде, у подруги…

Голос младшей Клюжевой дрогнул.

— И рассмеялась… Представляете? Позлорадствовала… Сука… Я такая сука, Михал Михалыч!

Нину передёрнуло от собственных чувств и слов, но ни одной слезинки из её глаз так и не выкатилось. Девушка, всё держась за Мишин пиджак, замерла посреди комнаты в каком-то совершенно нелепом наряде. Вся в чёрной коже. Куртка, штаны, берцы… Взгляд затуманен. Тонкие губы искривлены в безумной улыбке. На левом мизинце покачивается маятником кольцо с ключами. Влево-вправо, влево-вправо, тик-так, тик-так…

Нда… А ведь у девчонки горе. Что б сказать-то такое? В утешение? Чёрт… И слов не подобрать…

На помощь пришёл зуммер звонка. Натуральный треск, прогремевший откуда-то издали. Откуда? Да из прихожей, вот откуда.

— Извините, — прошептала Нина, резко дёрнувшись.

Пиджак освободился. Связка ключей грохнулась на пол.

— Кто-то пришёл. Наверное, Катя. Я пойду? Открою?

Подняв упавшие ключи и протянув их Нине, Агафонов кивнул.

— Конечно.

Оставшись в одиночестве, Миша вздохнул с облегчением. Огляделся.

Спальня как спальня. Довольно уютная и какая-то… тёплая? Пожалуй. Дерево и зелень. Приятные оттенки… Бельевой шкаф, туалетный столик, пара стульев — всё старинное, с любовью отреставрированное. Не пошлый новодел, видно. Эпоха элегантного «мастера Гамбса»… Только шторы новые. И кровать из «Икеа». Но стиль выдержан. Со вкусом… Так. А это что?

Ох, ты! Это ж как раз они. Те самые…

Два полотна работы Власа Якушева, репрессированного отца Татьяны Клюжевой, о которых намедни рассказывала Светлана Аль-Заббар, впечатляли поболее прочих единиц интерьера. Старыми они не выглядели. И подвешены были странно. При том, что стенное пространство вполне позволяло разместить их где угодно, и «Навигатор», и «Четверг» втиснулись в довольно узкий простенок меж двух окон. Одно полотно над другим.

Миша почему-то раньше решил для себя, что картины эти будут огромными, давящими на психику не только сюжетами и тонами, но и размерами. Теперь же, заметив два небольших квадрата — сантиметров сорок на сорок, наверное, да ещё и в тоненьких светлых рамках, он сначала почувствовал нечто вроде разочарования. Однако, приблизившись вплотную, впечатление изменил. Кардинально.

Да. Их стоило рассмотреть. Во всех деталях.

Верхнее полотно — «Явился Навигатор», как гласила прикрученная к нижней планке рамы табличка, при всей сказочности сюжета смотрелось очень реалистично. Как-то даже слишком фотографично. Будто художник поймал момент и зафиксировал его в течение одного мгновения. Но это ж невозможно, правда? Неужели постановка? Но как… Откуда на старой картине Дария Аль-Заббар? Она ведь? Она. Одно лицо. Как на снимках в альбомах у Светланы Владимировны. Или обычное сходство? Но тогда просто какое-то поразительное, если не сказать — мистическое. Только глаза полные страха… Навигатор же (и это не менее удивительно), если не брать в расчёт его исполинского роста и дурацкого прикида, вылитый он сам. Да, да. Михал Михалыч Агафонов. Обленивший архитектор и модный «декодер»… Чудны дела Твои, Господи… Господи? Хм… А вот с арханглами что-то не то. Нет, длинные белые балахоны вполне каноничны. Иконописцы такие любят. Но крылья где? И почему спрятаны лики? Какой-то массовый фэйспалм, честное слово! И ногти нестрижены. Ф-фу… Так. Стоп. Показалось… или… Нет, всё верно. У всех разное количество пальцев. Пять, три, семь… А что, если это код?

Миша, не сопротивляясь отозвавшейся интуиции, достал из внутреннего кармана дежурный блокнотик и авторучку. Начав подсчёт их пальцев с самого левого «архангела», быстренько записал: «3-5-3-7-3-9-3-7-3-5-3». И, немного подумав, отчеркнул «примечание» — «всего — 11, 3п. — 6, 5п. — 2, 7п. — 2, 9п. — 1».

«Чистый четверг» выглядел попроще. Если можно так говорить применительно к живописи.

Агафонов машинально посмотрел на кисти рук тамошних персонажей — парочки, старательно выметающей кости из бального зала. У этих были обычные руки. Человеческие. Даже с подобием маникюра. Во всяком случае, никаких когтей. Ногти. Стриженные. И лиц никто не скрывал…