Титан. Жизнь Джона Рокфеллера

Младший работал над Рокфеллеровским центром с решительностью, какой никогда ранее не показывал ни в одном прибыльном предприятии. Каждое утро он прибывал на работу к восьми утра, с золотистой пятифутовой (1,5 м) рулеткой в заднем кармане. Он брал со стола огромные чертежи, раскатывал на полу и ползал, измеряя их рулеткой. Сооружение в период депрессии имело явные преимущества, самое примечательное – в более низких ценах на труд и строительные материалы, и Рокфеллеровский центр дал работу семидесяти пяти тысячам строителям – членам профсоюза.

С самого начала Младший сказал Джону Тодду, что группа зданий должна быть архитектурно выдающейся и гармоничной. Уоллес Гаррисон, учившийся в Школе изящных искусств в Париже и его коллеги обратились к европейскому модернизму, чтобы придать Рокфеллеровскому центру элегантный футуристический вид. Одна уступка Младшего – и достаточно серьезная – современным вкусам имела разумные коммерческие причины. Тяжелый старомодный дизайн комплекса ослабил бы маркетинговый подход к Радио-Сити и технологически продвинутую атмосферу проекта. Украшенные мотивами ар-деко, сужающиеся башни из известняка Индианы, стали, стекла и камня поднялись на восемьсот пятьдесят футов (259 м) в воздух, но были расположены достаточно широко, чтобы площадь казалась полной воздуха. В итоге критики назвали Рокфеллеровский центр лучшим ансамблем небоскребов, а при зарождении проекта почти все высказывали свое недовольство.

Чтобы выделить проект художественно, настенную роспись для престижного места в холле Ар-Си-Эй-билдинг заказали Диего Ривере. Несмотря на его приверженность левому крылу, Эбби купила акварели Риверы, выставляла его фрески в MoMA и пригласила его с женой, Фридой Кало, в дом 10 по 54-й Западной улице. Переговоры по престижному заказу вел Нельсон, и кураторы Рокфеллеровского центра выбрали уместную, крайне важную и, на первый взгляд, не спорную тему: «Человек на распутье, смотрящий с надеждой и высоким видением на выбор нового и лучшего будущего» ¹⁰

. Весной 1933 года Ривера начал делать набросок капиталистического общества – зараженный мир озверевших рабочих и прогнивших играющих в карты капиталистов и в качестве противопоставления – полный надежд революционный мир, который символизировали красные флаги и возвышающийся надо всем образ безгрешного Ленина. Его жена и помощники упрашивали убрать голову лидера большевиков, но Ривера настроился эпатировать публику, и пресса злорадствовала над затруднениями Рокфеллера. «Ривера творит сцены коммунистической деятельности для стен Ар-Си-Эй – а Рокфеллер оплачивает расходы», – написала одна газета¹¹

. После того как Ривера отказался убрать голову Ленина, ему заплатили полную стоимость, и от его работы отказались. Он сказал Нельсону, что не хочет видеть никаких изменений и предпочитает, чтобы его работу уничтожили, и роспись, действительно, нехотя убрали. «Картина непристойна, и, по мнению Рокфеллеровского центра, оскорбляла хороший вкус, – спешно объяснил Младший отцу. – В основном по этой причине Рокфеллеровский центр решил уничтожить ее»¹².

С завершением Ар-Си-Эй-билдинг в 1933 году Младший перевез семейный офис с Бродвей, 26, на 56-й этаж нового небоскреба. С тех пор комната 5600 стала престолом империи Рокфеллеров с несколькими сотнями сотрудников. Нельсон, которому еще не исполнилось и тридцати, получил лицензию агента по недвижимости и вскоре стал неистовым продавцом пустых помещений Рокфеллеровского центра. Он заманивал арендаторов привлекательными ценами и соглашался принять их старые договоры аренды. Несколько компаний окружения Рокфеллера, в том числе «Стандард Ойл, Нью-Джерси», «Сокони-вакьюум», «Стандард Ойл, Калифорния» и Национальный банк Чейз – заняли места в новом комплексе. В 1938 году – первый год, который принес доход, – Нельсон был назначен президентом Рокфеллеровского центра. К этому времени Младший вбил последний из нескольких десятимиллионных гвоздей в 1939 году, он преобразил проект из предмета злых шуток в один из выдающихся деловых триумфов депрессии.