Том 7. Статьи о Пушкине. Учители учителей

Встает заря во мгле холодной,На нивах шум работ умолк;С своей волчихою голоднойВыходит на дорогу волк;Его ночуя, конь дорожныйХрапит, и путник осторожныйНесется в гору во весь дух.На утренней заре пастухНе гонит уж коров из хлева.И в час полуденный в кружокИх не зовет его рожок.В избушке распевая, деваПрядет, и, зимних друг ночей,Трещит лучина перед ней.

В строфе 7 пар рифм. Из них в 4 доударные звуки приняты во внимание явно: холодной — голодной, дорожный — осторожный, кружок — рожок, весь дух — пастух. В рифме: работ умолк — дорогу волк, — опорные и другие согласные различны, но все три предшествующие гласные согласованы: у, которое не изменяет произношения без ударения, ударное о и неударное о, совпадающее с неударным а. В рифме: ночей — ней — оба слова начинаются одним и тем же звуком (о чем скажем далее), а кроме того, опорная согласная «ночей» звучит явственно в «лучина перед ней» (ср. сочетания звуков: чина-ней ночей). Вполне классической остается лишь одна рифма: хлева — дева, объясняемая частью полуиотированным звуком русского е, частью евфоническим строением стихов: распевая дева — коров из хлева (в сочетании «ов-из» буква в означает звук средний между ф и в).

Возьмем другую строфу «Онегина» (гл. V, стр. 33):

Освободясь от пробки влажной,Бутылки хлопнули; виноШипит; и вот с осанкой важнойКуплетом мучимый давно,Трике встает; пред ним собраньеХранит глубокое молчанье.Татьяна чуть жива; Трике,К ней обратись с листком в руке,Запел фальшивя. Плески, кликиЕго приветствуют. ОнаПевцу присесть принуждена;Поэт же скромный, хоть великий,Ее здоровье первый пьетИ ей бокал передает.

В этой строфе, из 7 пар рифм, явные опорные согласные в 3: вино — давно, Трике — руке; клики — великий. В рифме: влажной — важной — опорная согласная одного слова отделена во втором вставным звуком; кроме того, оба слова начинаются одним и тем же звуком. В рифме: пьёт — передаёт — ударная гласная йотированная, т. е. как бы заключает в себе опорный звук;; кроме того, оба слова начинаются одним и тем же звуком. Вполне классической рифмой опять остается лишь одна: собранье — молчанье; но и здесь должно заметить, что оба рифмующиеся слова построены одинаково: оба — трехсложные, в обоих после начальной согласной следует неударное о, потом группа из двух согласных (бр

и лч), и т. д.

Предлагаем проследить рифмы еще следующего стихотворения («Прозерпина»):

Плещут волны Флегетона,Своды Тартара дрожат,Кони бледного ПлутонаБыстро к нимфам ПелионаИз Аида бога мчат.Вдоль пустынного заливаПрозерпина вслед за ним,Равнодушна и ревнива,Протекла путем одним.Пред богинею коленаРобко юноша склонил…И богиням льстит измена,Прозерпине смертный мил.

Ада грозная царицаВзором юношу зовет,Обняла, и колесницаУж к Аиду их несет.Мчатся, облаком одеты,Видят вечные луга,Элизей и томной ЛетыУсыпленные брега.Там бессмертье, там забвенье,Там утехам нет конца…Прозерпина в упоеньи,Без порфиры и венца,Повинуется желаньям,Предает его лобзаньямСокровенные красы,В сладострастной неге тонет

И молчит и томно стонет…Но бегут любви часы.Плещут волны Флегетона,Своды Тартара дрожат.Кони бледного ПлутонаБыстро мчат его назад.И Керери дочь уходитИ счастливца за собойИз Элизия выводитПотаенною тропой.И счастливец отпираетОсторожною рукойДверь, откуда вылетаетСновидений ложный рой.

Из 43 стихов то или иное согласование доударных звуков здесь имеется в 27 стихах, что составляет почти 63 %.