Триумфы и драмы русских балерин. От Авдотьи Истоминой до Анны Павловой

«Да-с! чуть что не в мышиные жеребчики я записался ради этого светлого явления в мире искусства, все карточки ее различных метаморфоз в „Теолинде“ имею, биноклем даже думаю обзавестись, потому что непристойно же занимать вечно у приятелей сие театральное орудие…»

Редактор-издатель «Петербургской газеты» Сергей Николаевич Худеков (1837–1928), драматург, беллетрист и историк балета, вспоминал:

«Насколько велик был антагонизм между „муравьистами“ и „петипастами“, можно судить еще по следующему случаю, вызывающему всеобщую улыбку; балетоманы же относились к этому совершенно серьезно. На Александринском театре большим успехом пользовался водевиль „Девять невест и ни одного жениха“. Переводчик этого водевиля вставил в него бившие на современность куплеты, где, между прочим, поется:

Муравьева, Петипа

Не пропляшут это па!

Поклонники М. С. Петипа обиделись тем, что имя Муравьевой стояло впереди, а Петипа была на втором плане; они убедительно просили исполнителя, чтобы он пел так:

Петипа и МуравьеваНе пропляшут па такого.

Таким образом, куплет из Александринской сцены пелся в двух вариантах. И „петипасты“, и „муравьисты“ были довольны».

Соперничество в основном проходило без каких-то особенных эксцессов. Но однажды случилось так, что не обошлось без интриг. Это случилось после парижских гастролей Марии Сергеевны Суровщиковой-Петипа, которые с блеском прошли в 1861 и 1862 годах.

Фотопортрет М. С. Суровщиковой-Петипа

Мария Суровщикова ожидала нового, выгодного для нее приглашения. Ей было обещано жалованье ежемесячное в шесть тысяч франков.

Но директор парижской оперы Эмиль Перрин прислал приглашение не ей, а Марфе Муравьевой.

Английский историк балета Айвор Гест, один из наиболее авторитетных современных балетоведов, так рассказал об этой истории:

«Граф Борх, в то время находящийся на стороне Марии Петипа, старался склонить Муравьеву к отказу от принятого ею предложения. Даже посол Франции в Петербурге был втянут в эту интригу. Его склонили к тому, чтобы дать телеграмму в Париж, в которой он советовал повременить с Муравьевой и начать переговоры с Марией Петипа. В конце концов, когда стало ясно, что Перрин был заинтересован в Муравьевой лично (конечно, не столько директор оперы, сколько Сен-Леон, сопровождавший свою любимицу в Париж), интрига потерпела крах. Муравьева получила отпуск в начале марта и шестимесячный контракт с оговоренным жалованьем в 2632 франка ежемесячно, составленный и подписанный». Лето 1863 года принесло победу: парижская критика признала Марфу Николаевну, «северную виллису», первой танцовщицей Европы. Кульминация великолепного состязания влиятельных партий пришлась на разгар сезона 1864/65 года и достигла апогея в противостоянии двух премьер. 3 декабря Сен-Леон представил волшебный балет в четырех действиях и девяти картинах «Конек-горбунок, или Царь-девица» с разнообразно интерпретированными русскими танцами, призванными показать на императорских подмостках «русский мир». А 31 января Суровщикова в свой бенефис блистательно исполнила номер «Мужичок», из-за которого, как писал «чистейшей воды нигилист», критик и поэт Виктор Буренин, «тысяча патриотических сердец билась столь громко, что… заглушала оркестр». Хореографической миниатюрой в духе трепака Мария Сергеевна «наэлектризовала» публику и «перещеголяла» фундаментальную постановку Сен-Леона. Вот так были явлены русский элемент, прививаемый классике Сен-Леоном и Муравьевой, и русский элемент, высвобождаемый из классики супругами Петипа.

Упомянутый французский балетный танцор Артур Сен-Леон (1821–1870) был увлечен Марфой Муравьевой. В пятидесятые годы он был приглашен в Санкт-Петербург главным балетмейстером. Ему были выделены солидные средства на балетные постановки и лучших солистов балета, среди которых оказалась и Марфа Николаевна Муравьева.

«Ложное самолюбие обоих…»

Если замужество не мешало, а, напротив, способствовало карьере Марии Суровщиковой, то Марфа Муравьева, выйдя замуж, ушла со сцены в 1865 году. Удивительно, но и Мария Суровщикова тут же потеряла интерес к сцене. Она все реже участвовала в балетных спектаклях.

А между тем ее приглашали на зарубежные гастроли, предлагали выгодные и долгосрочные контракты.

В «Иллюстрированной газете» отметили по этому поводу: «Наша соотечественница не захотела расстаться с Петербургом, где пользуется любовью не одной только публики, но и общим расположением ее подруг по сцене — что нечасто встречается в танцевальном мире».

К тому времени пошатнулась личная жизнь. Мариус Петипа так пояснил причину разрыва:

«В домашней жизни недолго могли мы ужиться с ней в мире и согласии. Несходство характеров, а может быть, и ложное самолюбие обоих скоро сделали совместную жизнь невозможной».