Триумфы и драмы русских балерин. От Авдотьи Истоминой до Анны Павловой

Столица всегда пугает иногородних. А тут ведь не просто по питерским улицам побродить приехали. Нужно было испытания сдать на право учиться в таком учебном заведении, как театральное училище.

В администрации приняли документы, просмотрели их — там и смотреть-то пока нечего, какие уж такие события в девчачьей жизни? И все же женщина с приятным лицом сказала приветливо:

— Проходите, проходите. Сейчас вас проводят к Дарье Сергеевне Лопухиной. Она посмотрит, на что вы, барышня, способны, — обратилась она к Машеньке.

Дарья Сергеевна Лопухина (1806–1855), была известной в ту пору балериной. Из-за болезни завершила свою сценическую карьеру, и с 1832 года стала переключаться на педагогическую деятельность. Она была потомственной актрисой. Отец — солист Московской балетной труппы. Сама же в детстве вот так же, как теперь Машенька Суровщикова, поступила в театральное училище, только не в Петербургское, а в Московское.

Известный в ту пору балетный педагог А. П. Глушковский дал ей путевку в театральную жизнь. Адам Павлович Глушковский (1793 — ок. 1870) был талантливым балетмейстером и балетным педагогом, воспитанным в доме знаменитого Ш. Л. Дидло.

Дарья Сергеевна Лопухина под руководством Дидло добилась мастерства не только в классическом балете, но и в национальных, так называемых хара́ктерных (ударение на втором слоге) танцах.

Русский писатель и театральный критик Сергей Тимофеевич Аксаков (1791–1859) восхищался русскостью танца балерины.

«И всему, чего добилась Лопухина, она стремилась научить своих воспитанниц, среди которых лучшими стали Мария Суровщикова и вскоре — спустя два года после нее — поступившая в училище Марфа Муравьева».

Два этих имени неразрывно связала балетная судьба. Но об этом чуть дальше.

В ту пору существовало положение о театральных училищах, принятое в 1829 году, по которому для обучения принимались дети «всякого свободного состояния», то есть не крепостные, в возрасте от 9 до 13 лет. Главным же было испытание на физические данные. Поступающий мальчик или девочка должны были быть «здорового телосложения, благообразны, стройны, имели хорошие зубы, чистый грудной голос и ясное произношение». Собственно, специализация часто происходила уже в процессе учебы. Совершенно необязательно те, кто стремился в балерины, становились балеринами и так далее. Учеба была бесплатной, как говорилось, «на казенном коште», но после выпуска, который, как правило, проходил, когда обучаемым исполнялось от 18 до 20 лет, нужно было обязательно отработать в театре 10 лет.

Еще во время учебы Мария Суровщикова стала выходить на сцену — это было большим и серьезным доверием, свидетельствующим о высокой оценке ее способностей. На сцене встретила свою любовь.

Мариус Петипа так описал это:

«В 1854 году я сочетался браком с девицей Марией Суровщиковой, грациознейшей особой, которую сравнить можно было с самой Венерой».

1854 год — год выпуска и год назначения в Петербургскую балетную труппу.

И началось восхождение к мастерству и славе. Сначала они танцевали вместе с супругом. Побывали на гастролях в Париже и Берлине. Мария Суровщикова-Петипа завладела сценой парижской оперы, завоевала восхищение берлинцев и парижан.

Мариус Иванович Петипа (1818–1910) был на восемнадцать лет старше своей в ту пору обожаемой супруги, а потому раньше, чем она, должен был оставить сцену, что он и сделал, занявшись педагогической деятельностью и преуспев в этом.

Мария Суровщикова. Старинная гравюра

Он приехал в Россию по приглашению русского правительства в 1847 году и дебютировал на сцене Петербургского Большого (Каменного) театра. Тогда же показал себя талантливым балетмейстером.

В 1862 году Мариус Петипа окончательно оставил сцену и работал как балетмейстер, причем в 1869-м стал главным балетмейстером. И находился в этой должности вплоть до 1903 года. Талантливый педагог, он воспитал целую плеяду русских балерин, среди которых были такие звезды первой величины, как Матильда Кшесинская.

Блистательная балерина Анна Павлова тоже нередко занималась у Мариуса Петипа, отрабатывая с его помощью некоторые сцены из балетов. Обращалась она и за советами к балетмейстеру для совершенствования исполнения заглавной роли в «Жизели» и при подготовке своей партии в «Корсаре».

«Золотой век» русского балета

Балет буквально ворвался в русскую театральную жизнь, и каждая новая постановка являлась событием не только для страстных любителей этого жанра, но и вообще для культурного слоя общества.

Ну а каждое общественно значимое событие обычно становится предметом споров, обрастает слухами, домыслами и, увы, даже сплетнями.

В шестидесятые годы два имени были на устах у театралов и особенно балетоманов — Марии Суровщиковой и Марфы Муравьевой.