Царское Село. Знакомое и незнакомое

Выразительность силуэту придает двухъярусная круглая в плане башня, венчающая центр, и зубчатый парапет с ажурными арочками. Углы объема оформлены обелисками-пинаклями с шарами. Лепка включает в себя круглую скульптуру – вазы, находящиеся в нишах со всех сторон фасада, рельефные цветочные гирлянды, раковины в полукруглых нишах, орнамент геометрической формы, помещенный на аттиках.

Исторический облик Эрмитажной рощи и павильона Эрмитаж изображен на гравюре, исполненной по рисунку М.И. Махаева. Вид повторяли неоднократно, воспроизводя на предметах декоративно-прикладного искусства – на табакерках, веерах. На гравюре детально показана архитектурно-декоративная отделка фасада павильона Эрмитаж. Вид рощи, разбивка боскетов и направление дорог между ними точно соответствуют направлению дорог, зафиксированных на планах этого периода.

М.И. Махаев дважды ездил в Царское Село для снятия перспективных видов. Первая поездка состоялась в 1749 г., о чем говорится в его рапорте: «В прошедшем сентябре месяце ездил я с перспективным инструментом в Село Сарское для снимания тамошних проспектов на своем коште». Однако рисунки Махаева для гравюр не были закончены, поскольку «в строениях произошла большая перемена, и для того, когда во окончание те строения придут, тогда оные проспекты окончить подмастерью Махаеву под смотрением театрального дела мастера Академии художеств члена г. Валериани»[150]. Второй раз Махаев работал в Царском Селе в 1754 г. (с 23 августа – четыре дня), снимая виды дворца, Эрмитажа и Зверинца своим «перспективным инструментом» – камерой-обскурой. Рисунки были закончены через десять месяцев, прошли утверждение Валериани, занимавшегося в это время художественными росписями интерьеров Эрмитажа, после чего поступили в канцелярию Гравировальной палаты летом 1755 г. Гравюру с видом Эрмитажа исполнил А. Греков в 1759 г., и впоследствии она неоднократно тиражировалась. Это один из наиболее замечательных видов Царскосельского сада периода Елизаветинского барокко.

Художник точно и умело передал сложную архитектуру фасада павильона Эрмитаж. Однако включение стаффажа (человеческих фигурок, исполненных другим художником) привело к некоторому искажению перспективы в гравюре, о чем писал академик Д.С. Лихачев[151].

Здание Придворного манежа (Садовая ул., 16) расположено на углу оранжерейного квартала и Конюшенной улицы. Оградой с двух сторон оно соединено с тепличным комплексом. Это один из ранних образцов здания конно-спортивного назначения.

Проект постройки одноэтажного манежа, на месте старого ветхого деревянного конюшенного двора разработал архитектор И.В. Неелов, строительство осуществили в 1786–1788 гг. Фасад по Садовой протяженностью в пятьдесят метров оформлен центральным портиком из четырех пар сдвоенных каннелированных колонн дорического ордера, который завершался треугольным фронтоном. Фланги отмечены двухколонными портиками и арочными нишами с лепными гирляндами по их сторонам и увенчаны ступенчатыми аттиками с фигурным завершением.

В 1819–1820 гг. манеж перестроили по проекту В.П. Стасова, изменившего первоначальную композицию в стиле раннего классицизма на более строгие формы. Первоначальные боковые портики превратили в двухколонные лоджии, стены опоясали фризом из метоп и триглифов и завершили выносным карнизом на модульонах, соорудили портики на лицевых торцовых фасадах[152].

Манеж использовался для конных упражнений офицерами придворной свиты и Собственного Конвоя, а также расквартированных в Царском Селе частей императорской гвардии, главным образом Гусарского Его Величества полка. Известно, что здесь под руководством гусаров обучались верховой езде лицеисты. В начале ХХ в. в манеже устраивалась елка на Рождество для служащих Царскосельского правления, Собственного Конвоя и Дворцовой полиции.

В конце Садовой улицы на берегу Четвертого Нижнего пруда расположен ансамбль Нижнего Конюшенного двора (Садовая ул., 18, 20; Конюшенная ул., 1; Набережная ул., 2). Он занимает участок во всю ширину квартала, ограниченного Садовой, Конюшенной, Средней и Набережной улицами. Главный фасад ориентирован в сторону Эрмитажной рощи. Это уникальный образец дворцовых хозяйственных построек в стиле барокко, созданный архитекторами Ф.-Б. Растрелли и С.И. Чевакинским и имеющий большое значение в формировании исторического облика Садовой улицы и границы Екатерининского парка. На северо-востоке к Конюшенному двору близко подходит здание Евангелическо-лютеранской церкви Воскресения Христова.