Твин Пикс. Беседы создателя сериала Марка Фроста с главными героями, записанные журналистом Брэдом Дьюксом

Кайл Маклахлен: Передо мной открылись великолепные возможности, и опыт ведущего шоу «Субботним вечером в прямом эфире» стал одной из них. Это было незабываемо. До сих пор поддерживаю связь с Майком Майерсом, Лорном Майклзом и несколькими ребятами, с которыми мне довелось поработать. Я получил шанс применить на практике то, чему меня обучали в актерской школе, что было очень интересным. Меня готовили к работе в региональном и репертуарном театре, а это был маленький театр пародий, где за полтора часа действия ты примеряешь на себя разные роли. На короткое время я вернулся к театральным корням и наслаждался процессом.

Они хорошо потрудились. Пародию на «Твин Пикс» написал Роб Шнайдер в соавторстве с Дэвидом Спей-дом. Некоторые члены команды не смотрели «Твин Пикс» и поэтому интересовались деталями. Это также был первый сезон и для Криса Фарли, сыгравшего неподражаемого Лео. За всю передачу с Майком Майерсом у нас было три сценки: «Все шотландское», «Шестеренки», а в конце он преобразился в Малыша Майка.

Кэтрин Э. Коулсон: Я единственная смотрела «Улицу Сезам» в то время, потому что на руках был карапуз. Придя однажды на площадку, я сообщила: «Ребята, нас показали в “Улице Сезам”». Они сделали выпуск под названием «Двойной клюв» («Twin Beaks»), который был очень смешным, добавив музыку в стиле Анджело, а у всех Маппетов были двойные клювы. Показали и куклу в очках, копирующую мою манеру говорить, но это была Птица с Поленом, тоже с двумя клювами, а само полено имело две прорези. Хотела бы я найти ту запись, замечательный выпуск. Коржик тоже был там. Просто великолепно. Я принесла с собой кассету, и мы все с удовольствием посмотрели передачу и посмеялись.

Тони Кранц: Как будто мы летели на ковре-самолете. Мы меняли стандарты телевидения. Мы расширяли границы поп-культуры. Не зря сериал представили в стольких категориях наград «Эмми», ведь о нем говорили все. Это был такой волнительный момент, и для меня, молодого агента чуть за тридцать, он оказался переломным, ведь все знали о моей роли в проекте. Никто не добивался таких успехов среди моих напарников в агентстве. По сути являясь представителем, я выполнял функции продюсера. Я всегда буду считать этот период главным событием в своей карьере и с удовольствием отмечать его в резюме.

Время не ждет

Ричард Беймер: Не думаю, чтобы проект был настолько успешным, если честно. Не помню, чтобы просыпался на следующий день и слышал в трубку: «Мы стали мировым хитом». Оглядываясь назад, может, так и кажется, но канал не принимал сериал.

После месяцев позитивных откликов прессы и признания «Твин Пикс» лучшим Дэвид Линч и Марк Фрост оказались под нарастающим давлением руководства Эй-Би-Си, настаивавшего на том, чтобы подвести итог в деле Палмеров и двигаться дальше. В связи со снижением рейтингов к концу первого сезона компания потребовала в самое ближайшее время раскрыть секрет в наступающем сезоне.

Анджело Бадаламенти:

«Кто убил Лору Палмер?» Когда разворачивался первый сезон, это знали только Дэвид, Марк и Бог. И это привело к трагедии. В основе лежал вопрос «Кто убил Лору Палмер?». Никто не знал. Тайны были визитной карточкой «Твин Пикс». Несмотря на новаторство сериала, все хотели знать ответ на этот вопрос, люди начинали нервничать. Администрация канала действовала на радость публике, жаждавшей узнать, кто убил Лору Палмер. Но они жестоко ошиблись. Как только объявили, кто ее убил, – все, это был конец. Мистика испарилась, а дальше было только переливание из пустого в порожнее. Все пошло под откос. Им стоило поддержать первоначальный замысел.

Дэвид Дж. Латт: Подбираясь к концу первого сезона, очень трудно удовлетворить любопытство публики, доселе сидящей по струнке, при этом подогревая интерес до следующего года. Лишь немногим сериалам удается это провернуть. Несмотря на хитрый фокус, большинство остались недовольными. По крайней мере, по моим ощущениям.

Чед Хоффман: Я вел переговоры, в первую очередь с Марком, что рано или поздно убийцу придется раскрыть. И если слишком долго разводить, аудитория начнет нервничать. Трюк заключался в том, что прежде чем раскрутить клубок «Кто убил Лору Палмер?», нужно нагнать страху не менее сильной тайной (если не больше), которая заставит людей прилипнуть к экранам. Так это работало. Нужно было прикрывать одни истории, закручивая другие. И я надеялся, что они справятся с этим после моего ухода.