У всего есть год спустя

В чем большой минус плоскости роли? Мы не видим других возможностей, мы проживаем свою роль как единственное возможное, у нас нет выбора. На этом уровне мы ограничены и нет понимания своей сути и законов мироздания.

А теперь представим эту же ситуацию из плоскости актера. Актер уже видит ее шире, ему предоставлена свобода выбора, он может по-разному играть роль, раскрывая творческий потенциал. Опять вернемся к нашему герою, который попал в неприятную ситуацию. Вот он стоит в центре парка в отчаянии, без телефона, c другом не встретился, погода мерзкая, зонт сломался, еще и облили грязной водой из лужи. Но он заходит в кафе рядом, чтобы переждать дождь, выпить кофе и спокойно решить проблему, а там его друг. Он рассказывает свою историю, они смеются и беседуют за чашкой кофе. Или может быть другой вариант: он начинает в луже танцевать, так как все равно промок, одежда и так грязная. Когда он последний раз позволял себя танцевать в луже? Если только в детстве.

Или решает попросить у прохожего телефон, чтобы позвонить, извиниться за опоздание и договориться встретиться в кафе, или… и вариантов этих «или» множество.

Актер знает огромное количество ролей, которые можно сыграть в таких ситуациях, и он сам выбирает роль и не дает возможности роли выбрать его.

И если на уровне роли нет конкретной точки отсчета, мы ограничены в выборе действий, то на уровне актера нам открывается свобода выбора, раскрывается творческий потенциал, мы становимся авторами своей жизни.

А что происходит на уровне зрителя?

Итак, плоскость зрителя, или внутреннего наблюдателя. Что делает зритель? Конечно, он переживает за актера, он наполняется радостью, если актер счастлив, или состраданием, если актеру грустно. Но хотя его сострадание или сопереживание вполне реально, он все равно зритель. Он наблюдает за тем, что происходит на сцене. Это не его игра, он причастен к происходящему только тем, что смотрит. Он прекрасно понимает, что он не актер, а тем более не роль. Он намного больше, он наблюдатель.

На уровне зрителя нет и не было точки отсчета, четкого направления действий, бессмысленно их искать, потому что здесь пусто, зато есть безграничные варианты возможностей, это поле чудес. Для описания уровня зрителя требуются элементарные представления о квантовой механике.

Ученые из Национального университета Австралии провели квантовый эксперимент, который подтвердил известную теорию о том, что реальность не существует до тех пор, пока наблюдатель не интересуется ею и не изучает ее. Следовательно, наша реальность разворачивается там, где внимание наблюдателя. Наверняка вы не раз слышали, что существует такой феномен, как «Кот Шредингера». Но если вы не физик, то, скорее всего, лишь отдаленно представляете себе, что это за кот и зачем он нужен.

«Кот Шредингера» – известный мысленный эксперимент знаменитого австрийского физика-теоретика Эрвина Шредингера, лауреата Нобелевской премии по физике.

С помощью этого опыта ученый хотел показать, что все возможные варианты развития событий, все возможные состояния объектов во Вселенной существуют параллельно и одномоментно, – а реальностью для человека становится то состояние, которое он делает предметом своего внимания.

Реальность – это все три уровня одновременно, то есть она существует, она – творческий потенциал, и ее нет. С точки зрения науки можно привести следующие примеры: уровень роли обобщен механикой Ньютона, здесь все нанизано на причинно-следственную связь; а для того, чтобы разобраться в уровне зрителя, нам потребуются тексты буддийско-индуистских ученых: «Теория восприятия», «Теория познания» и т. д. И еще раз: нет смысла отрицать что-либо, напротив, нужно искать возможности объединить все уровни и играть в свое удовольствие, и взлетая в небо, и гуляя по земле, и опускаясь под землю, в ее пещеры и глубины океана. Все возможно, ничто не отрицается.

То есть вот три основных инструмента: 1) все действительно когда-то началось (Большой взрыв), и это одна плоскость; 2) все – в бесконечном процессе возможного, танца-игры, реализующего творческий потенциал Божественного, и это другая плоскость; и 3) ничто никогда не возникало, все пусто. Это третья плоскость. Присутствие в трех измерениях одновременно – как раз то, что необходимо, чтобы искать свою форму ответа на этот непростой вопрос.

«Овладев искусством соединять эти три фундаментальные основы, поняв природу театра реальности, человек получает возможность раскрыть свой природный потенциал, освободиться от предрассудков, страхов и стать Мастером или Повелителем игры», – пишет Вадим Демчог в своей книге «Самоосвобождающаяся Игра».