Улица Москвина, 6

Тема патриотизма звучит и на здании Манежа (Центральный выставочный зал на площади 50-летия Октября), предназначавшегося для проведения смотров, парадов, военных учений. По рисункам Бове были выполнены лепные украшения в виде военной арматуры, и Манеж сразу же стал восприниматься как памятник победы над Наполеоном.

Патриотическая тема проходит через все творчество зодчего. Она прослеживается и в декоративном оформлении Александровского сада, устроенного на месте реки Неглинной у кремлевской стены также по проекту Осипа Ивановича.

Сад сразу же сделался любимым местом прогулок москвичей и гостей города. Все тот же Вягель вспоминает: «Всякий раз, что я приезжал в нее после пожара, Москва являлась мне в новой красоте. В этом году весной был открыт так называемый Кремлевский сад: грязная Неглинная, протекавшая через гадкое болото, заключена в подземный свод, а на поверхности ее явился прекрасный сад или бульвар, зеленою лентой опоясывающий почти весь Белый Кремль» [1].

[1 Вигелъ Ф. Ф. Записки. Ч. 6, с. 74.]

В последний год жизни зодчий принимает участие в конкурсе на лучший монумент в память Отечественной войны 1812 года, организованном Академией художеств. Осип Иванович выполнил два варианта проекта, однако ни один из них не был осуществлен, как, впрочем, и работы других зодчих.

Имя архитектора связано еще с одним грандиозным зданием Москвы - Большим театром. Проект Большого Петровского театра был разработан петербургским архитектором А. Михайловым. От Бове требовалось построить театр, «привязав» проект к месту. Бове творчески подошел к решению задачи: несколько уменьшил высоту здания, изменил планировку, сделал его более совершенным в конструктивном и художественном отношении, став равноправным соавтором этого выдающегося архитектурного сооружения.

Задолго до открытия театра велись разговоры о новом здании, и если кому доводилось побывать в нем, тот становился «гвоздем программы» в обществе. 2 июня 1824 года А. Я. Булгаков пишет своему брату: «Ну, брат, ходил я третьего дня по новому Петровскому театру. Огромное, великолепное, прекрасное здание, внутри и снаружи. Бове и Кокошкин везде меня водили». А 3 июня он строчит следующее письмо с новыми подробностями: «Вчера опять разговорились о новом театре: Васильчиков сказывал, что мысль Бове была вместо занавеса большое сделать зеркало». Подобная затея стоила бы слишком дорого и посему не была принята. Автор усомнился, хорошо ли это, чтобы «весь бы театр со зрителями повторялся в зеркале сем огромном; но как бы еще осветилось это, не стало бы ослеплять зрения!» [1]

[1 Русский архив, 1901, кн. 2, с. 62. Письма А. Я. Булгакова к его брату.]

6 января 1825 года состоялось открытие театра. Перед началом первого спектакля в зале царила атмосфера, подобная описанной А. С. Пушкиным. Помните? «Театр уж полон: ложи блещут; партер и кресла, все кипит». Бурными аплодисментами и криками «браво!» зрители настойчиво вызывали не артиста, не режиссера, не композитора, а создателя замечательного театрального здания Осипа Ивановича Бове.

Москвичи гордились новым театром и площадью. «Поглядите на эту огромную прелестную Театральную площадь: отделкою и перспективою она едва ли уступит лучшим площадям столиц европейских! На одной стороне правильность и симметрия Петровского театра с окружающими строениями; с противоположной - цветочный сад, а за ним старинные стены Китай-города…» [2] - писал В. Андросов в 1832 году в Статистической записке о Москве в книге П. В. Сытина.

[2 Сытин П. В. История планировки и застройки Москвы. М., 1972, т. 3, с. 36.]

Сегодня мы видим Большой театр СССР в значительной мере перестроенным архитектором А. Кавосом после пожара 1853 года, но тем не менее в нем чувствуется талантливая рука О. И. Бове.

Сохранилась до наших дней 1-я Градская больница, одно из самых значительных общественных зданий, построенных Бове. Закладка больницы состоялась в мае 1828 года. На медной закладной доске означено, что больница рассчитана на 450 мест и сооружается по предложению лейб-медика Лодера и по планам архитектора Иосифа Бове. Это была первая больница в Москве, строившаяся на средства города, а не частных лиц, как бывало прежде. Такое событие воспринималось как большое патриотическое дело.

Архитектор спроектировал больничный ансамбль из нескольких корпусов. В его композиции Бове использовал традиционную схему городской барской усадьбы с парадным двором перед главным корпусом. Здания больницы отличаются стройностью, пропорциональностью, цельностью, что было так характерно для классицизма. Монументальный восьмиколонный портик в центре больничного здания придает всему ансамблю парадность и величие.