Читаем Улица Рубинштейна и вокруг нее. Графский и Щербаков переулки полностью

В качестве „подопытных кроликов“ мы для проверки своего первого опыта пригласили ребят из соседней школы, которые наполовину заполнили амфитеатр. Неожиданно объявилась еще группа незваных зрителей. Случилось так: непременные участники спектакля „Златогривые кони“ опаздывали прибыть из мастерской Декоративного института. Нельзя было начать репетицию. И зрители, и мы ждали. Зрители на местах, мы на подъезде. Вдруг в конце Моховой появилось шествие. На санках плыли два златогривых коня, а за ними толпа мальчишек. Кони проследовали в театр, а мальчишки за ними, как за троянским конем, и тоже стали первыми зрителями ТЮЗа. Репетиция прошла гладко, а на другой день — 23 февраля 1922 года — произошла первая официальная (согласно афише) встреча наша со своими зрителями.

Так начал полнокровно жить Петроградский государственный театр юных зрителей. А я не умер. Мечта моя осуществилась и оказалась живучей…»[352].

В адресных книгах конца 1920–1930-х гг. среди проживавших в доме мы находим имена врачей, инженеров и советских служащих. Среди них зубной врач Г.Н. Геев[353], инженер Е.Л. Асс, служащие советских учреждений С.Я. Венцель, П.Г. Климовец, И.К. Лившиц и др.[354]

По данным «Путеводителя по Ленинграду» за 1940 г., здесь располагались мастерская по ремонту велосипедов и артель «Парикмахерское дело», которая конкурировала с другой — КООП «Парикмахер», работавшей в соседнем доме № 4[355].

В настоящее время на первом этаже дома размещаются мясная лавка и гриль «Meat coin», пивной бар “CitiGrill. Burgers &beers”, а во дворе — лавка древностей (антикварный салон), нотариальная контора «Выменец С.П.».

Дом № 6

Следующий на нашем пути дом № 6 — четырехэтажный, светло-коричневого цвета с эркером в два этажа с крупными окнами над выездной аркой, акцентирующими центр здания. Окна второго этажа декорированы треугольными, а третьего — лучковыми сандриками и наличниками с замковыми камнями. Еще бо́льших размеров пирамидальные сандрики украшают окна четвертого этажа. Межоконное пространство со второго этажа по четвертый заполнены рустом. Здание венчает крупный зубчатый карниз. Окна-витрины первого этажа, изначально предназначавшиеся для торговли — своеобразная реклама разместившихся здесь и сейчас магазина и ресторана.

Дом № 6. Фото авторов, 2021 г.


Дошедший до нас доходный дом перестроил в 1896 г. архитектор П.И. Балинский для генерал-лейтенанта Адельсона. Петр Иванович Балинский (1861–1925) с 1894 г. работал одновременно архитектором Министерства народного просвещения, Воспитательного дома, Комитета для разбора о призрении нищих, а также ряда столичных больниц и домов призрения. Кроме того, член и руководитель Акционерного общества Гутуевских суконных мануфактур, Русского общества артиллерийских заводов и других предприятий и общественных организаций[356].

В середине XIX в. на месте четырехэтажного доходного дома Адельсона стояло двухэтажное здание, принадлежавшее купцу Федору Ивановичу Гузанову[357]

. Следующим владельцем дома был генерал, действительный тайный советник, директор Почтового департамента, член Государственного совета Ф.И. Прянишников (1792–1867)[358]. Эти высокие государственные должности он совмещал с другой — вице-председателя Общества поощрения художников. Но самая его главная страсть — собрание картин, в столице он слыл обладателем ценнейшей коллекции русского искусства. О высоком авторитете Прянишникова-коллекционера свидетельствует тот факт, что указом императора Александра II от 25 мая 1865 г. в казну приобретена его коллекция за 70 тыс. руб., причем собрание оставили Прянишникову в пожизненное владение. После его смерти в 1867 г. коллекцию показали на постоянной выставке Общества поощрения художеств, а в 1868 г. передали Румянцевскому публичному музею в Москве. С 1924 г. основная часть этого собрания находится в Третьяковской галерее[359]. В собственном доме на Троицкой Ф.И. Прянишников прожил до самой смерти 28 апреля 1867 г. и похоронен на Новодевичьем кладбище. Его вдова Вера Александровна, унаследовавшая этот дом, пережила своего супруга на пять лет и покоится на том же кладбище[360].

В начале 1890-х гг. дом переходит в собственность Александра Ивановича Маркелова, а в 1896 г. — его брата Сергея Ивановича[361]

. В эти годы самый известный жилец дома — Владимир Алексеевич Михайловский (Базаров), организовавший здесь частную библиотеку[362].


П.И. Балинский


Перейти на страницу:

Все книги серии Всё о Санкт-Петербурге

Улица Марата и окрестности
Улица Марата и окрестности

Предлагаемое издание является новым доработанным вариантом выходившей ранее книги Дмитрия Шериха «По улице Марата». Автор проштудировал сотни источников, десятки мемуарных сочинений, бесчисленные статьи в журналах и газетах и по крупицам собрал ценную информацию об улице. В книге занимательно рассказано о богатом и интересном прошлом улицы. Вы пройдетесь по улице Марата из начала в конец и узнаете обо всех стоящих на ней домах и их известных жителях.Несмотря на колоссальный исследовательский труд, автор писал книгу для самого широкого круга читателей и не стал перегружать ее разного рода уточнениями, пояснениями и ссылками на источники, и именно поэтому читается она удивительно легко.

Дмитрий Юрьевич Шерих

Публицистика / Культурология / История / Образование и наука / Документальное

Похожие книги

Эволюция архитектуры османской мечети
Эволюция архитектуры османской мечети

В книге, являющейся продолжением изданной в 2017 г. монографии «Анатолийская мечеть XI–XV вв.», подробно рассматривается архитектура мусульманских культовых зданий Османской империи с XIV по начало XX в. Особое внимание уделено сложению и развитию архитектурного типа «большой османской мечети», ставшей своеобразной «визитной карточкой» всей османской культуры. Анализируются место мастерской зодчего Синана в истории османского и мусульманского культового зодчества в целом, адаптация османской архитектурой XVIII–XIX вв. европейских образцов, поиски национального стиля в строительной практике последних десятилетий существования Османского государства. Многие рассмотренные памятники привлекаются к исследованию истории османской культовой архитектуры впервые.Книга адресована историкам архитектуры и изобразительного искусства, востоковедам, исследователям культуры исламской цивилизации, читателям, интересующимся культурой Востока.

Евгений Иванович Кононенко

Скульптура и архитектура / Прочее / Культура и искусство
Очерки поэтики и риторики архитектуры
Очерки поэтики и риторики архитектуры

Как архитектору приходит на ум «форма» дома? Из необитаемых физико-математических пространств или из культурной памяти, в которой эта «форма» представлена как опыт жизненных наблюдений? Храм, дворец, отель, правительственное здание, офис, библиотека, музей, театр… Эйдос проектируемого дома – это инвариант того или иного архитектурного жанра, выработанный данной культурой; это традиция, утвердившаяся в данном культурном ареале. По каким признакам мы узнаем эти архитектурные жанры? Существует ли поэтика жилищ, поэтика учебных заведений, поэтика станций метрополитена? Возможна ли вообще поэтика архитектуры? Автор книги – Александр Степанов, кандидат искусствоведения, профессор Института им. И. Е. Репина, доцент факультета свободных искусств и наук СПбГУ.

Александр Викторович Степанов

Скульптура и архитектура