Читаем Unknown полностью

Мне не хотелось, чтобы все произошло вот так, мне нужно было больше времени, но… (ОТТАЛКИВАЕТ ДОКТОРА БРЕЙДЕНА) Я тоже член этой семи! Пейдж… Пейдж, она… (ШЕПОТОМ) моя мама.


Глава 1

Новенькая в городе

- На восемь строчек больше, чем у меня! НА ВОСЕМЬ! – моя коллега, Скай Маккензи, ураганом ворвалась ко мне в гримерку, размахивая сценарием, как копьем. Я покосилась на свою копию, лежавшую на столике, а затем взглянула в зеркало, где встретилась глазами с Надин, моей помощницей. Та лишь пожала плечами и продолжила гладить блузку.

- О чем ты? – спокойно спросила я. Видите ли, чем больше кричишь на Скай, тем больше она начинает кричать на вас. Поэтому времена, когда я орала на нее, словно сумасшедшая, прошли. Теперь спокойствие – мое новое оружие против нее. – Я как-то не привыкла считать свой текст, но вряд ли мне выделили восемь лишних строчек, - я мягко улыбнулась, давая понять, что воевать нам не из-за чего.

Скай метнула на меня пару молний глазами и яростно откинула копну черных волос за спину. Летом она перекрашивалась, но с началом съемок в «Делах семейных» ее заставили вернуться к прежнему цвету, ведь ее героиня, Сара, всегда была именно роковой брюнеткой. Стилисты на студии поговаривают, что из-за всех этих перекрашиваний ее волосы лезут со скоростью света, а потому Скай приходится носить накладные пряди. Ух, не завидую я ей!

- Чего уставилась? Я тебе не картина на выставке, - рявкнула она в ответ на мой взгляд. Затем недобро покосилась на Надин, стоявшую за гладильной доской. Так уж вышло, что мои отношения с помощницей были куда лучше, чем у Скай со своей. Своей последней ассистентки, Мэдисон, она лишилась, когда выяснилось, что та (по просьбе Скай) скармливала прессе разные бредовые истории про меня. Не могу сказать, чтобы я сильно расстроилась, узнав об ее увольнении. – Речь не о твоих строчках, - заговорила Скай, - а о тексте Алексис. У нее на восемь строчек больше, чем у меня, а ведь она снимается всего-то в четвертом эпизоде! Эта Колби – проходной персонаж, ее история нужна лишь, чтобы добавить интриги в сериал. Как это так вышло, что она вдруг отнимает у нас время? Кей, - Скай посерьезнела, - эта девица хочет забрать наше шоу, я чувствую это!

- Хочешь сказать, теперь ты будешь ненавидеть Алексис? Значит ли это, что я могу вздохнуть спокойно? – поинтересовалась я. Неужели ради разнообразия Скай решила прекратить строить козни против меня и нацелилась на кого-то другого?

С четырехлетнего возраста наши с ней отношения не заладились – на съемках первого эпизода «Дел семейных» она стукнула меня по голове корветом для Барби, и с тех пор на экране мы были любящими сестричками-двойняшками Сэм и Сарой, а в жизни едва ли не злейшими врагами. В прошлом году все стало еще хуже: TV Tome назвал меня лучшей молодой актрисой. Не поймите неправильно, это замечательно, но вот Скай это взбесило невероятно. Посудите сами: мы снимаемся в одном сериале, но я известна миру как «Звезда телевидения Кейтлин Бёрк» или «Обладательница премии Teen Girl», а Скай – как коллега «Звезды телевидения». Есть, от чего разозлиться. А когда Скай зла… Ох, нападки бесконечны.

И поэтому мы с моей лучшей подругой Лиз придумали хитроумный план, который позволил мне на месяц сбежать из Голливуда в обычную среднюю школу и пожить жизнью нормального подростка. Все шло отлично, пока моя тайна (опять-таки не без помощи Скай) не открылась и газеты не запестрели заголовками: «Кейтлин Бёрк ненавидит Голливуд!». Однако до этого «потрясающего» момента я ходила на занятия в парике и под именем англичанки Рейчел Роджерс. Школа научила меня полезным вещам, например, я теперь доверяю людям чуточку больше, чем раньше, и не боюсь парней. А еще в школе я встретила Остина Мейерса, моего нынешнего парня.

После того, как разрушить мою карьеру путем срывания покровов тайны с моего школьного приключения Скай не сумела, она не сдалась и старательно доставала меня все лето, когда меня угораздило попасть в один фильм вместе с ней. Она и ее ассистентка распространяли обо мне слухи и сплетни, обливали меня тоннами грязи перед журналистами, а затем весь город читал это в утренних газетах.

Короче говоря, теперь вы понимаете, почему я не отношусь к числу поклонников Скайлар Маккензи.

- Только не говори мне, - скептически протянула Скай, возвращая меня из мыслей на землю, - что ты купилась на сладенькую улыбочку Алексис. Уж поверь мне, притворщицу я за километр разгляжу.

- Уж верю, - пропела я. – Кому, как не тебе знать. Но, Скай, - заговорила я нормальным голосом, - она тут всего лишь месяц! Понятное дело, она еще не разобралась, как все устроено на съемках, вот и пытается быть дружелюбной со всеми. Сложно вписаться в коллектив, который уже и так как семья!

Перейти на страницу:

Похожие книги

Итальянские маршруты Андрея Тарковского
Итальянские маршруты Андрея Тарковского

Андрей Тарковский (1932–1986) — безусловный претендент на звание величайшего режиссёра в истории кино, а уж крупнейшим русским мастером его считают безоговорочно. Настоящая книга представляет собой попытку систематического исследования творческой работы Тарковского в ситуации, когда он оказался оторванным от национальных корней. Иными словами, в эмиграции.В качестве нового места жительства режиссёр избрал напоённую искусством Италию, и в этом, как теперь кажется, нет ничего случайного. Данная книга совмещает в себе черты биографии и киноведческой литературы, туристического путеводителя и исторического исследования, а также публицистики, снабжённой культурологическими справками и изобилующей отсылками к воспоминаниям. В той или иной степени, на страницах издания рассматриваются все работы Тарковского, однако основное внимание уделено двум его последним картинам — «Ностальгии» и «Жертвоприношению».Электронная версия книги не включает иллюстрации (по желанию правообладателей).

Лев Александрович Наумов

Кино
Космическая Одиссея 2001. Как Стэнли Кубрик и Артур Кларк создавали культовый фильм
Космическая Одиссея 2001. Как Стэнли Кубрик и Артур Кларк создавали культовый фильм

В далеком 1968 году фильм «Космическая Одиссея 2001 года», снятый молодым и никому не известным режиссером Стэнли Кубриком, был достаточно прохладно встречен критиками. Они сходились на том, что фильму не хватает сильного главного героя, вокруг которого шло бы повествование, и диалогов, а самые авторитетные критики вовсе сочли его непонятным и неинтересным. Несмотря на это, зрители выстроились в очередь перед кинотеатрами, и спустя несколько лет фильм заслужил статус классики жанра, на которую впоследствии равнялись такие режиссеры как Стивен Спилберг, Джордж Лукас, Ридли Скотт и Джеймс Кэмерон.Эта книга – дань уважения фильму, который сегодня считается лучшим научно-фантастическим фильмом в истории Голливуда по версии Американского института кино, и его создателям – режиссеру Стэнли Кубрику и писателю Артуру Кларку. Автору удалось поговорить со всеми сопричастными к фильму и рассказать новую, неизвестную историю создания фильма – как в голову создателям пришла идея экранизации, с какими сложностями они столкнулись, как создавали спецэффекты и на что надеялись. Отличный подарок всем поклонникам фильма!

Майкл Бенсон

Кино / Прочее
Новая женщина в кинематографе переходных исторических периодов
Новая женщина в кинематографе переходных исторических периодов

Большие социальные преобразования XX века в России и Европе неизменно вели к пересмотру устоявшихся гендерных конвенций. Именно в эти периоды в культуре появлялись так называемые новые женщины — персонажи, в которых отражались ценности прогрессивной части общества и надежды на еще большую женскую эмансипацию. Светлана Смагина в своей книге выдвигает концепцию, что общественные изменения репрезентируются в кино именно через таких персонажей, и подробно анализирует образы новых женщин в национальном кинематографе скандинавских стран, Германии, Франции и России.Автор демонстрирует, как со временем героини, ранее не вписывавшиеся в патриархальную систему координат и занимавшие маргинальное место в обществе, становятся рупорами революционных идей и новых феминистских ценностей. В центре внимания исследовательницы — три исторических периода, принципиально изменивших развитие не только России в ХX веке, но и западных стран: начавшиеся в 1917 году революционные преобразования (включая своего рода подготовительный дореволюционный период), изменение общественной формации после 1991 года в России, а также период молодежных волнений 1960‐х годов в Европе.Светлана Смагина — доктор искусствоведения, ведущий научный сотрудник Аналитического отдела Научно-исследовательского центра кинообразования и экранных искусств ВГИК.

Светлана Александровна Смагина

Кино
100 великих зарубежных фильмов
100 великих зарубежных фильмов

Днём рождения кино принято считать 28 декабря 1895 года, когда на бульваре Капуцинок в Париже состоялся первый публичный сеанс «движущихся картин», снятых братьями Люмьер. Уже в первые месяцы 1896 года люмьеровские фильмы увидели жители крупнейших городов Западной Европы и России. Кино, это «чудо XX века», оказало огромное и несомненное влияние на культурную жизнь многих стран и народов мира.Самые выдающиеся художественно-игровые фильмы, о которых рассказывает эта книга, представляют всё многообразие зарубежного киноискусства. Среди них каждый из отечественных любителей кино может найти знакомые и полюбившиеся картины. Отдельные произведения кинематографистов США и Франции, Италии и Индии, Мексики и Японии, Германии и Швеции, Польши и Великобритании знают и помнят уже несколько поколений зрителей нашей страны.Достаточно вспомнить хотя бы ленты «Унесённые ветром», «Фанфан-Тюльпан», «Римские каникулы», «Хиросима, любовь моя», «Крёстный отец», «Звёздные войны», «Однажды в Америке», «Титаник»…Ныне такие фильмы по праву именуются культовыми.

Игорь Анатольевич Мусский

Кино / Энциклопедии / Словари и Энциклопедии