Читаем Unknown полностью

- Кей. Хотя бы раз вы жизни побеспокойся о себе, а не о том, кто и как впишется в коллектив, - собеседница закатила глаза. – Популярность этой девчонки набирает обороты, нам пора бы перестать делать вид, что ничего не происходит! – я вздохнула. – В эфир вышли две серии – и что? Алексис Холден уже сравнивают со звездами «Анатомии страсти»! Критики любят ее, в газетах пишут о ней, журналы публикуют ее снимки, ее рейтинги растут как на дрожжах. Если мы не начнем действовать, Саманта и Сэм рискуют стать историей, а Колби захватит корону. И твое звание «Звезды телевидения», - ехидно прибавила она.

Если Скай хотелось вызвать у меня зависть к Алексис, то… Да, ей это удалось. Должна признать, у меня тоже мелькали похожие мысли: когда я только взяла в руки сценарий и увидела там историю Колби, я запаниковала. Эта девушка – героиня Алексис – бездомная новенькая в школе, но затем вдруг выясняется, что она приехала в город не случайно, и между ней и семьей Сары и Сэм есть некая связь. Наш продюсер, Том Пуллман, заверил нас, что эту героиню ввели в сериал лишь для того, чтобы, как он выразился, «создать волнение», а затем ее линия будет аккуратно свернута и убрана. Услышав это тогда, я успокоилась. Но сейчас Скай вновь разбудила мои тревоги: если в «Делах семейных» уже есть мы, зачем понадобилась Алексис?

Безусловно, в том, что Алексис-Колби сейчас на съемках и в сериале, нет ничего криминального – наша со Скай популярность от этого не страдает. Даже смешно было бы предположить обратное, верно? К тому же, Алексис – новое лицо во всей этой истории, а значит, папарацци могут на минутку отвлечься от нас и начать охоту на нее. Хе-хе.

- По-моему, у тебя паранойя, - сказала я, наконец.

- Вовсе нет. Ты что, забыла, что произошла с Мишей Бартон в «Одиноких сердцах»? Когда им нужны были подъемы рейтингов, они просто убили ее героиню! И шоу снова оказалось на вершине. Я, знаешь ли, не хочу, чтобы автомобиль Сары сорвался в пропасть и утянул за собой мою карьеру.

Хм-м…Может быть, она и права.

Нет, нет! Это просто глупо! Думай, Кейтлин. Возможно, Скай просто-напросто пришла сюда, чтобы вывести тебя из равновесия, и весь этот шум вокруг восьми строчек всего лишь очередная ее попытка сделать какую-нибудь гадость.

- Лично нам Алексис ничего не сделала, - терпеливо заметила я. – Она просто милая девушка, вот и все. И она не пытается украсть наши роли, она лишь хочет быть собой! И да, с каких это пор ты и я вдруг стали именоваться «мы»?

- Поверь, я не в восторге от этого, - фыркнула Скай. – Просто мне хотелось предупредить тебя.

Я не слишком много внимания обратила на сценарий четвертого эпизода, который мы будем снимать завтра. Как правило, серия снимается две недели: сценаристы пишут историю, мы снимаем ее две недели, затем идут разные доработки – и спустя еще две недели она выходит в эфир. Если на что и можно рассчитывать в безумном мире телесериалов, то это на стабильное расписание.

Так вот, возвращаясь к сценарию: в том, что я увидела, пробежавшись по тексту глазами, не нашлось ничего слишком уж страшного, поэтому…

- Спасибо за заботу, - поблагодарила я, - но не стоило.

- Как знаешь, - Скай пожала плечами и развернулась на каблуках. – Только учти: наши контракты датированы этим годом. Мой-то продлят, я не сомневаюсь, но будь я на твоем месте – стоило бы поволноваться о том, кого теперь на студии ценят больше: меня или эту новую девицу. Ладно, - она равнодушно пожала плечами, - не говори только потом, что я тебя не предупреждала.

С этими словами она вышла из моей гримерки, со стуком закрыв за собой дверь, а я так и осталась стоять столбом. Одного слова «контракты» было достаточно, чтобы заставить меня задуматься. Договор, заключаемый актером со студией, это не та штука, о которой можно шутить. Каждый, кто хоть раз соприкасался с миром телевидения, наверняка слышал (и не единожды!) истории о том, как чей-нибудь контракт не был продлен по истечении срока, и актер или актриса просто-напросто остались без работы. Даже статус звезды телешоу не может гарантировать того, что контракт будет продлен, и вот именно поэтому я всегда стремилась выдавить из себя лучшее, на что способна, когда подходил срок истечения очередного контракта.

Я нервно хихикнула.

- Скай – настоящая королева драмы! – с бравадой в голосе весело пропела я в сторону Надин, втайне надеясь, что она согласится со мной и мы вместе посмеемся над только что развернувшейся здесь сценой.

Но Надин не спешила смеяться или хотя бы улыбаться. Вместо этого она молча смотрела на меня.

- Что? – мой голос дрогнул. – Ты тоже считаешь, что мой контракт…

- Да нет же, глупышка! – рассмеялась она.

- Тогда что? – с явным облегчением снова спросила я. – Ты же не думаешь, что я была слишком груба со Скай?

- Нет-нет, - заверила она меня. – Я просто подумала о том, что в этом сезоне Скай тебя не переплюнуть. Твои рейтинги все еще на высоте после новостей о работе с Хатчем Адамсом, а уж когда выйдет фильм – тут уж Скай придется отгрызть себе локоток.

Перейти на страницу:

Похожие книги

Итальянские маршруты Андрея Тарковского
Итальянские маршруты Андрея Тарковского

Андрей Тарковский (1932–1986) — безусловный претендент на звание величайшего режиссёра в истории кино, а уж крупнейшим русским мастером его считают безоговорочно. Настоящая книга представляет собой попытку систематического исследования творческой работы Тарковского в ситуации, когда он оказался оторванным от национальных корней. Иными словами, в эмиграции.В качестве нового места жительства режиссёр избрал напоённую искусством Италию, и в этом, как теперь кажется, нет ничего случайного. Данная книга совмещает в себе черты биографии и киноведческой литературы, туристического путеводителя и исторического исследования, а также публицистики, снабжённой культурологическими справками и изобилующей отсылками к воспоминаниям. В той или иной степени, на страницах издания рассматриваются все работы Тарковского, однако основное внимание уделено двум его последним картинам — «Ностальгии» и «Жертвоприношению».Электронная версия книги не включает иллюстрации (по желанию правообладателей).

Лев Александрович Наумов

Кино
Космическая Одиссея 2001. Как Стэнли Кубрик и Артур Кларк создавали культовый фильм
Космическая Одиссея 2001. Как Стэнли Кубрик и Артур Кларк создавали культовый фильм

В далеком 1968 году фильм «Космическая Одиссея 2001 года», снятый молодым и никому не известным режиссером Стэнли Кубриком, был достаточно прохладно встречен критиками. Они сходились на том, что фильму не хватает сильного главного героя, вокруг которого шло бы повествование, и диалогов, а самые авторитетные критики вовсе сочли его непонятным и неинтересным. Несмотря на это, зрители выстроились в очередь перед кинотеатрами, и спустя несколько лет фильм заслужил статус классики жанра, на которую впоследствии равнялись такие режиссеры как Стивен Спилберг, Джордж Лукас, Ридли Скотт и Джеймс Кэмерон.Эта книга – дань уважения фильму, который сегодня считается лучшим научно-фантастическим фильмом в истории Голливуда по версии Американского института кино, и его создателям – режиссеру Стэнли Кубрику и писателю Артуру Кларку. Автору удалось поговорить со всеми сопричастными к фильму и рассказать новую, неизвестную историю создания фильма – как в голову создателям пришла идея экранизации, с какими сложностями они столкнулись, как создавали спецэффекты и на что надеялись. Отличный подарок всем поклонникам фильма!

Майкл Бенсон

Кино / Прочее
Новая женщина в кинематографе переходных исторических периодов
Новая женщина в кинематографе переходных исторических периодов

Большие социальные преобразования XX века в России и Европе неизменно вели к пересмотру устоявшихся гендерных конвенций. Именно в эти периоды в культуре появлялись так называемые новые женщины — персонажи, в которых отражались ценности прогрессивной части общества и надежды на еще большую женскую эмансипацию. Светлана Смагина в своей книге выдвигает концепцию, что общественные изменения репрезентируются в кино именно через таких персонажей, и подробно анализирует образы новых женщин в национальном кинематографе скандинавских стран, Германии, Франции и России.Автор демонстрирует, как со временем героини, ранее не вписывавшиеся в патриархальную систему координат и занимавшие маргинальное место в обществе, становятся рупорами революционных идей и новых феминистских ценностей. В центре внимания исследовательницы — три исторических периода, принципиально изменивших развитие не только России в ХX веке, но и западных стран: начавшиеся в 1917 году революционные преобразования (включая своего рода подготовительный дореволюционный период), изменение общественной формации после 1991 года в России, а также период молодежных волнений 1960‐х годов в Европе.Светлана Смагина — доктор искусствоведения, ведущий научный сотрудник Аналитического отдела Научно-исследовательского центра кинообразования и экранных искусств ВГИК.

Светлана Александровна Смагина

Кино
100 великих зарубежных фильмов
100 великих зарубежных фильмов

Днём рождения кино принято считать 28 декабря 1895 года, когда на бульваре Капуцинок в Париже состоялся первый публичный сеанс «движущихся картин», снятых братьями Люмьер. Уже в первые месяцы 1896 года люмьеровские фильмы увидели жители крупнейших городов Западной Европы и России. Кино, это «чудо XX века», оказало огромное и несомненное влияние на культурную жизнь многих стран и народов мира.Самые выдающиеся художественно-игровые фильмы, о которых рассказывает эта книга, представляют всё многообразие зарубежного киноискусства. Среди них каждый из отечественных любителей кино может найти знакомые и полюбившиеся картины. Отдельные произведения кинематографистов США и Франции, Италии и Индии, Мексики и Японии, Германии и Швеции, Польши и Великобритании знают и помнят уже несколько поколений зрителей нашей страны.Достаточно вспомнить хотя бы ленты «Унесённые ветром», «Фанфан-Тюльпан», «Римские каникулы», «Хиросима, любовь моя», «Крёстный отец», «Звёздные войны», «Однажды в Америке», «Титаник»…Ныне такие фильмы по праву именуются культовыми.

Игорь Анатольевич Мусский

Кино / Энциклопедии / Словари и Энциклопедии