Читаем Unknown полностью

- А мне уж казалось, что мы так и не попробуем тот лимонный пирог, которым ты нас соблазняла, - пошутил Джош, парень Лиз.

- Разве звезды кино не имеют права проходить в парадные двери? – Остин провел рукой по моему плечу.

- Нет, пока я не пройду первый, - Родни, мой охранник и водитель, подошел к дверям ресторанчика и заглянул внутрь. – Если там снова появится Лжец Ларри и опять сунет свою камеру Кейтлин под нос, я свалю его одним ударом, так и знайте.

Это правда. Особенно после всех тренировок, на которых Родни побывал во время подготовки к съемкам в «Милых убийцах» (это было первое настоящее кино, в котором Родни снялся, а потому он был страшно за себя горд. Должна вам сказать, двухметровый шкаф с широченными плечами, лысой головой и в черных очках выглядел весьма и весьма устрашающе).

- Это была случайность, - напомнила я ему. Вообще да, на недавнем мероприятии на той неделе журналист Лжец Ларри и впрямь выскочил из ниоткуда и буквально ударил меня по лицу своим фотоаппаратом – отметина до сих пор осталась, и гримерам пришлось попотеть, замазывая ее консилером.

Попав, наконец, внутрь, мы с Лиз, Остином и Джошем направились к нашему столику, а Родни остался ближе ко входу, не спуская с нас глаз и наслаждаясь своей чашечкой кофе.

- Прихватите мне пирог. Или два, - хохотнул он нам вслед. Я улыбнулась. Разумеется, Родни!

Несколько человек охнули, когда я проходила мимо, но я сделала вид, что не замечаю произведенной мною реакции. Высокая стройная хостесс поприветствовала нас, и вот мы устроились за своим столиком, который был удачно скрыт от чужих глаз за декоративными растениями в больших горшках.

Я взяла в руки меню. Ванильный чизкейк, клубничные маффины, банановый штрудель… Ох, я бы заказала абсолютно все десерты! Поверх меню я глянула на Остина. Его светлые волосы падали на глаза, голубые, как небо, и он, как обычно, выглядел, словно только что сошел с обложки какого-нибудь журнала.

- О чем задумалась, Бёрк? – спросил он, не поднимая головы, и я покраснела. Снова он поймал меня уставившейся на него.

- Ни о чем, - пожала я плечами. – Просто очень рада видеть вас всех. Эта неделя была ну очень длинной без вас!

Как только закончились «Милые убийцы», у меня появилась долгожданная возможность насладиться летним отдыхом – чем мы и занимались, проводя кучу времени вместе с Остином, Лиз и Джошем. Но на последней неделе августа начались съемки нового сезона «Дел семейных», а в сентябре мои друзья вернулись в школу, так что теперь там удавалось собраться вместе лишь изредка, на выходных и на пару часов.

Улыбка Лиз плавно перетекла в зевок.

- Мы тоже по тебе соскучились, - сказала она, прикрыв рот рукой. – Особенно сильно скучали, когда сидели на истории и мисс Уотсон что-то талдычила о том, что нам придется выучить пять миллиардов страниц текста к экзамену.

- На следующий урок надо лишь вторую главу прочитать, - заметил Остин. – Хотя это дурацкое эссе по восемнадцатому веку… Хотелось бы мне вернуться в счастливые летние деньки и жить в бассейне!

- И мне, - Лиз сонно склонила голову Джошу на плечо. – Надеюсь, учеба не добьет меня окончательно, и я снова смогу быть твоей ассистенткой.

- Спасибо, - насмешливо протянула я. Этим летом Лиз уже пыталась быть моей ассистенткой на съемках «Милых убийц». Эта благородная попытка закончилась бесконечной руганью с моей бессменной помощницей Надин и бегством Лиз в режиссерскую, где ей были рады. Зато теперь подруга точно знает, чего хочет от жизни – режиссерское кресло и взгляд на жизнь через объектив камеры.

Джош рассмеялся.

- Не уверен, что она понимает, о чем говорит, Кейтлин. Вот начнется у тебя подготовка к итоговым экзаменам, - обратился он к подруге, - вот тогда посмотрим, что ты скажешь.

- Не порти мне вечер, - буркнула та. – Уже началась. Пятым уроком каждый день.

- Кстати, да, - кивнул Остин. – Статистика и математический анализ – страшные вещи. Мы с Лиз в одном классе, - пояснил он нам с Джошем.

- Повезло вам, - нахмурился Джош. – А я вот хожу по субботам, потому что на неделе школа этим не занимается. А ты, Кейтс? – он посмотрел на меня. – Тоже готовишься к экзаменам?

Я покраснела. Не думаю, что я к чему-то вообще готовлюсь. Моя учительница, Моника, разумеется, задает мне домашние задания, и я пишу у нее тесты, но она всегда говорила, что мне, в принципе, не имеет смысла убиваться из-за итоговой аттестации, ведь в «Делах семейных» я буду жить лет до пятидесяти. Смешно, но, если задуматься, ничего слишком уж веселого в этом нет. Что, если сериал вдруг закроют? Или произойдет что-нибудь ужасное, и меня уволят? Если у меня будут плохие результаты экзаменов, я не смогу поступить в хороший колледж, а значит, у меня не будет ни хорошей карьеры, ни каких-либо перспектив. А деньги? Заработанные мною сбережения нашей семьи не вечны – но мне ни в коем случае не хотелось бы, чтобы нам с мамой, папой и Мэтти пришлось ютиться где-нибудь на углу в коробках из-под холодильников.

Ну, на крайний случай остаются «Танцы со звездами». Хотя, конечно, бр-р!

Перейти на страницу:

Похожие книги

Итальянские маршруты Андрея Тарковского
Итальянские маршруты Андрея Тарковского

Андрей Тарковский (1932–1986) — безусловный претендент на звание величайшего режиссёра в истории кино, а уж крупнейшим русским мастером его считают безоговорочно. Настоящая книга представляет собой попытку систематического исследования творческой работы Тарковского в ситуации, когда он оказался оторванным от национальных корней. Иными словами, в эмиграции.В качестве нового места жительства режиссёр избрал напоённую искусством Италию, и в этом, как теперь кажется, нет ничего случайного. Данная книга совмещает в себе черты биографии и киноведческой литературы, туристического путеводителя и исторического исследования, а также публицистики, снабжённой культурологическими справками и изобилующей отсылками к воспоминаниям. В той или иной степени, на страницах издания рассматриваются все работы Тарковского, однако основное внимание уделено двум его последним картинам — «Ностальгии» и «Жертвоприношению».Электронная версия книги не включает иллюстрации (по желанию правообладателей).

Лев Александрович Наумов

Кино
Космическая Одиссея 2001. Как Стэнли Кубрик и Артур Кларк создавали культовый фильм
Космическая Одиссея 2001. Как Стэнли Кубрик и Артур Кларк создавали культовый фильм

В далеком 1968 году фильм «Космическая Одиссея 2001 года», снятый молодым и никому не известным режиссером Стэнли Кубриком, был достаточно прохладно встречен критиками. Они сходились на том, что фильму не хватает сильного главного героя, вокруг которого шло бы повествование, и диалогов, а самые авторитетные критики вовсе сочли его непонятным и неинтересным. Несмотря на это, зрители выстроились в очередь перед кинотеатрами, и спустя несколько лет фильм заслужил статус классики жанра, на которую впоследствии равнялись такие режиссеры как Стивен Спилберг, Джордж Лукас, Ридли Скотт и Джеймс Кэмерон.Эта книга – дань уважения фильму, который сегодня считается лучшим научно-фантастическим фильмом в истории Голливуда по версии Американского института кино, и его создателям – режиссеру Стэнли Кубрику и писателю Артуру Кларку. Автору удалось поговорить со всеми сопричастными к фильму и рассказать новую, неизвестную историю создания фильма – как в голову создателям пришла идея экранизации, с какими сложностями они столкнулись, как создавали спецэффекты и на что надеялись. Отличный подарок всем поклонникам фильма!

Майкл Бенсон

Кино / Прочее
Новая женщина в кинематографе переходных исторических периодов
Новая женщина в кинематографе переходных исторических периодов

Большие социальные преобразования XX века в России и Европе неизменно вели к пересмотру устоявшихся гендерных конвенций. Именно в эти периоды в культуре появлялись так называемые новые женщины — персонажи, в которых отражались ценности прогрессивной части общества и надежды на еще большую женскую эмансипацию. Светлана Смагина в своей книге выдвигает концепцию, что общественные изменения репрезентируются в кино именно через таких персонажей, и подробно анализирует образы новых женщин в национальном кинематографе скандинавских стран, Германии, Франции и России.Автор демонстрирует, как со временем героини, ранее не вписывавшиеся в патриархальную систему координат и занимавшие маргинальное место в обществе, становятся рупорами революционных идей и новых феминистских ценностей. В центре внимания исследовательницы — три исторических периода, принципиально изменивших развитие не только России в ХX веке, но и западных стран: начавшиеся в 1917 году революционные преобразования (включая своего рода подготовительный дореволюционный период), изменение общественной формации после 1991 года в России, а также период молодежных волнений 1960‐х годов в Европе.Светлана Смагина — доктор искусствоведения, ведущий научный сотрудник Аналитического отдела Научно-исследовательского центра кинообразования и экранных искусств ВГИК.

Светлана Александровна Смагина

Кино
100 великих зарубежных фильмов
100 великих зарубежных фильмов

Днём рождения кино принято считать 28 декабря 1895 года, когда на бульваре Капуцинок в Париже состоялся первый публичный сеанс «движущихся картин», снятых братьями Люмьер. Уже в первые месяцы 1896 года люмьеровские фильмы увидели жители крупнейших городов Западной Европы и России. Кино, это «чудо XX века», оказало огромное и несомненное влияние на культурную жизнь многих стран и народов мира.Самые выдающиеся художественно-игровые фильмы, о которых рассказывает эта книга, представляют всё многообразие зарубежного киноискусства. Среди них каждый из отечественных любителей кино может найти знакомые и полюбившиеся картины. Отдельные произведения кинематографистов США и Франции, Италии и Индии, Мексики и Японии, Германии и Швеции, Польши и Великобритании знают и помнят уже несколько поколений зрителей нашей страны.Достаточно вспомнить хотя бы ленты «Унесённые ветром», «Фанфан-Тюльпан», «Римские каникулы», «Хиросима, любовь моя», «Крёстный отец», «Звёздные войны», «Однажды в Америке», «Титаник»…Ныне такие фильмы по праву именуются культовыми.

Игорь Анатольевич Мусский

Кино / Энциклопедии / Словари и Энциклопедии