Читаем Unknown полностью

- Я бы не называл его ботаником, - нахмурился Мэтти. – Но да, ты права.

- Наверное, я просто не так поняла, - быстро исправилась я. – Мэтти, это просто прекрасно! Сколько у тебя эпизодов? – я отступила в сторонку, давая пройти фотографу и его помощнику, несущим оборудование. Должно быть, они направляются в холл, который весь увешан фотографиями актеров, снимающихся в «Делах семейных». Том клятвенно заверил меня, что в этом году моя старая фотография будет наконец-то заменена другой – тот снимок, на котором мне тринадцать, а во рту зубные скобки, не самое лучшее напоминание о прошлом, согласитесь.

- Мне сказали, что в восьми, - Мэтти пожал плечами. – Из-за того, что мне еще тринадцать, я могу сниматься всего лишь пять часов в день!

- Какая жестокость, - пробормотала Надин. Я едва удержалась от смешка. Надин любит Мэтти не меньше меня, но и ее он уже успел порядком достать, пытаясь разузнать у нее номера сценаристов и адреса режиссеров.

- Вот именно! – горячо подтвердил братишка, не замечая сарказма. – Я теперь только надеюсь, что мне хотя бы дадут побольше текста, чтобы хоть как-то компенсировать эти жалкие пять часов, а то… ОГО. Кто это?

Мы обернулись и, проследив за его взглядом, увидели Алексис Холден, шагающую в нашу сторону. Ее длинные рыжие волосы (как у Линдси Лохан в молодости, помните?) красиво опадали на плечи при каждом шаге, аккуратное платье до колена сидело просто безупречно. Она выглядела старше своих семнадцати, но Том уверял нас, что этого просто не может быть.

- Кейт-Кейт! – пропела она, обнимая меня. – Как у тебя дела? Боже, та утренняя сцена была просто великолепной! Хотелось бы и мне быть такой же уверенной и сиять перед камерой, - она посмотрела на маму, Надин и Мэтти. – Я ее просто обожаю!

- Спасибо, но это все годы практики, - пошутила я. – Ты скоро поймешь. - Нет, Скай ошибается. Алексис невероятно мила! – Познакомьтесь, это Алексис, наша новая коллега, она играет Колби, - представила я ее маме и Мэтти. – А это моя мама и мой брат Мэтти. Он тоже появится в новом сезоне.

Алексис обняла и Мэтти – и тот даже не шевельнулся, не говоря уж о том, чтобы начать отбрыкиваться, как делал это, если его обнимала я. Челюсть у него отвисла едва ли не до пола, я улыбнулась и пожала плечами. Алексис – настоящее солнышко, чего уж тут.

- Так, значит, это о вас мы читали так много в последнее время, - приветливо улыбнулась девушке мама, когда та выпрямилась. – Должно быть, в скором времени вы станете такой же звездой, как и моя Кейтлин. У вас есть агент, милая?

Алексис покачала головой.

- На студии сказали, что мне нет смысла тратить деньги, потому что они могут и сами нанять агента.

- Ну, для начала и это неплохо, но в скором времени тебе захочется, чтобы твоими делами занимался кто-то, на ком не висит груз другой ответственности. Ты непременно, - именно это слово мама произнесла с особым нажимом, - должна попросить у Кейтлин или Мэтти мой номер, как только задумаешься об этом.

- Вы очень добры, - Алексис взяла маму за руку и с чувством пожала. – Обязательно к вам обращусь!

- А мы с Надин как раз идем за чем-нибудь вкусненьким, не хочешь присоединиться? – предложила я.

- Ой, нет, спасибо за приглашение, но я иду к сценаристам, обещала занести им печенье, - она указала на пакет, который держала в руке.

- Значит, тебе нравится печь? – невинно поинтересовалась Надин. Алексис кивнула.

- Я часто пекла для друзей, когда мы жили в Денвере, так что сейчас это помогает мне почувствовать себя… Не знаю, спокойнее, - она грустно опустила глаза. – Кстати, давайте я испеку что-нибудь и для вас? – она с надеждой посмотрела на нас с Надин. Мы переглянулись. Теперь я абсолютно уверена: все эти сплетни – полная чушь.

-Не стоит, - покачала я головой, - я обожаю сладкое, но, боюсь, благодаря тебе не влезу в половину вещей на студии, - я рассмеялась. Девушка тоже улыбнулась.

- Точно? Сценаристы говорят, мне хорошо удается шоколадное печенье.

- Совершенно точно, - подтвердила я, чувствуя легкую зависть: она тут всего ничего, а уже завоевывает сердца. Дух соревнования витает в воздухе…

- Ну, ничего. Я вот сделаю карамельный брауни – и тогда посмотрим! – щелкнула пальцами Алексис.

- Посмотрим, - откликнулась я.

И она зашагала дальше по коридору, гордо подняв голову и выпрямив спину.


ПЯТНИЦА, 13 СЕНТЯБРЯ

Ужин с Остином, Лиз и Джошем в 8 вечера

В понедельник снимаем сцены в Малибу

Прическа и макияж в 5 утра, сбор в 6 утра

Во вторник сбор в 6 утра

Во вторник церемония Priceless Benefit в 8 вечера


Глава 2

Слава богу, пятница!

Знаете, что самое забавное в попытке попасть в ресторанчик в Голливуде в пятницу вечером? То, что даже тот факт, что вы забронировали столик, не означает, что вы гарантированно за него сядете.

- Ты уверена, что Les Deux находится здесь? – в сотый раз поинтересовалась Лиз, когда мы подошли к черному входу в ресторанчик.

- Абсолютно, - парковка перед главным входом была переполнена Мерседесами, так что я решила, что будет спокойнее прийти к черному входу.

Перейти на страницу:

Похожие книги

Итальянские маршруты Андрея Тарковского
Итальянские маршруты Андрея Тарковского

Андрей Тарковский (1932–1986) — безусловный претендент на звание величайшего режиссёра в истории кино, а уж крупнейшим русским мастером его считают безоговорочно. Настоящая книга представляет собой попытку систематического исследования творческой работы Тарковского в ситуации, когда он оказался оторванным от национальных корней. Иными словами, в эмиграции.В качестве нового места жительства режиссёр избрал напоённую искусством Италию, и в этом, как теперь кажется, нет ничего случайного. Данная книга совмещает в себе черты биографии и киноведческой литературы, туристического путеводителя и исторического исследования, а также публицистики, снабжённой культурологическими справками и изобилующей отсылками к воспоминаниям. В той или иной степени, на страницах издания рассматриваются все работы Тарковского, однако основное внимание уделено двум его последним картинам — «Ностальгии» и «Жертвоприношению».Электронная версия книги не включает иллюстрации (по желанию правообладателей).

Лев Александрович Наумов

Кино
Космическая Одиссея 2001. Как Стэнли Кубрик и Артур Кларк создавали культовый фильм
Космическая Одиссея 2001. Как Стэнли Кубрик и Артур Кларк создавали культовый фильм

В далеком 1968 году фильм «Космическая Одиссея 2001 года», снятый молодым и никому не известным режиссером Стэнли Кубриком, был достаточно прохладно встречен критиками. Они сходились на том, что фильму не хватает сильного главного героя, вокруг которого шло бы повествование, и диалогов, а самые авторитетные критики вовсе сочли его непонятным и неинтересным. Несмотря на это, зрители выстроились в очередь перед кинотеатрами, и спустя несколько лет фильм заслужил статус классики жанра, на которую впоследствии равнялись такие режиссеры как Стивен Спилберг, Джордж Лукас, Ридли Скотт и Джеймс Кэмерон.Эта книга – дань уважения фильму, который сегодня считается лучшим научно-фантастическим фильмом в истории Голливуда по версии Американского института кино, и его создателям – режиссеру Стэнли Кубрику и писателю Артуру Кларку. Автору удалось поговорить со всеми сопричастными к фильму и рассказать новую, неизвестную историю создания фильма – как в голову создателям пришла идея экранизации, с какими сложностями они столкнулись, как создавали спецэффекты и на что надеялись. Отличный подарок всем поклонникам фильма!

Майкл Бенсон

Кино / Прочее
Новая женщина в кинематографе переходных исторических периодов
Новая женщина в кинематографе переходных исторических периодов

Большие социальные преобразования XX века в России и Европе неизменно вели к пересмотру устоявшихся гендерных конвенций. Именно в эти периоды в культуре появлялись так называемые новые женщины — персонажи, в которых отражались ценности прогрессивной части общества и надежды на еще большую женскую эмансипацию. Светлана Смагина в своей книге выдвигает концепцию, что общественные изменения репрезентируются в кино именно через таких персонажей, и подробно анализирует образы новых женщин в национальном кинематографе скандинавских стран, Германии, Франции и России.Автор демонстрирует, как со временем героини, ранее не вписывавшиеся в патриархальную систему координат и занимавшие маргинальное место в обществе, становятся рупорами революционных идей и новых феминистских ценностей. В центре внимания исследовательницы — три исторических периода, принципиально изменивших развитие не только России в ХX веке, но и западных стран: начавшиеся в 1917 году революционные преобразования (включая своего рода подготовительный дореволюционный период), изменение общественной формации после 1991 года в России, а также период молодежных волнений 1960‐х годов в Европе.Светлана Смагина — доктор искусствоведения, ведущий научный сотрудник Аналитического отдела Научно-исследовательского центра кинообразования и экранных искусств ВГИК.

Светлана Александровна Смагина

Кино
100 великих зарубежных фильмов
100 великих зарубежных фильмов

Днём рождения кино принято считать 28 декабря 1895 года, когда на бульваре Капуцинок в Париже состоялся первый публичный сеанс «движущихся картин», снятых братьями Люмьер. Уже в первые месяцы 1896 года люмьеровские фильмы увидели жители крупнейших городов Западной Европы и России. Кино, это «чудо XX века», оказало огромное и несомненное влияние на культурную жизнь многих стран и народов мира.Самые выдающиеся художественно-игровые фильмы, о которых рассказывает эта книга, представляют всё многообразие зарубежного киноискусства. Среди них каждый из отечественных любителей кино может найти знакомые и полюбившиеся картины. Отдельные произведения кинематографистов США и Франции, Италии и Индии, Мексики и Японии, Германии и Швеции, Польши и Великобритании знают и помнят уже несколько поколений зрителей нашей страны.Достаточно вспомнить хотя бы ленты «Унесённые ветром», «Фанфан-Тюльпан», «Римские каникулы», «Хиросима, любовь моя», «Крёстный отец», «Звёздные войны», «Однажды в Америке», «Титаник»…Ныне такие фильмы по праву именуются культовыми.

Игорь Анатольевич Мусский

Кино / Энциклопедии / Словари и Энциклопедии