Век моды

К этому новому шлейфу я сделал для нее платье из черного атласа, украшенное кружевом шантийи и вышитое серебром. Она надела его на прием, где сидела рядом с королем впервые в роли королевы-регентши. Свадебное платье Кристины было заказано нашему Дому моды ее свекровью, королевой Изабеллой, через посредство герцогини де Сесто, ранее герцогиней де Морни. Оно было сделано из белого атласа, вышито серебром и украшено алансонским кружевом, из которого был также сделан венок с флердоранжем. Его парадный шлейф достигал четырех с половиной метров, полностью вышитый лилиями. Поскольку достаточного количества кружева с одним и тем же рисунком невозможно было найти, нам пришлось использовать два вида кружева. Это не было необычным. Даже свадебное платье императрицы Евгении было сделано с оборками из трех видов алансонского кружева разного рисунка.

Мы также шили первую придворную мантию и предшественницы королевы Кристины, королевы Мерседес, первой жены Альфонса XII, оно было подарено ее свекровью Изабеллой. Платье к ней было из белого атласа, вышитое серебром, а шлейф длиной четыре с половиной метра из красного бархата был отделан горностаем и расшит золотом гербами со львом и башней. В это же время мы сделали мантию для Изабеллы с парадным шлейфом синего цвета с вышитыми золотыми лилиями. Королева Мерседес умерла вскоре после своей свадьбы.

Изабелла, свекровь Мерседес и Кристины, была второй из пяти испанских королев, которые обращались к нам. Первой была старшая королева Кристина, мы обслуживали ее и во время изгнания в Париж. К несчастью, это продолжалось недолго, потому что она умерла вскоре после своей ссылки в Париж. Однако Изабелла была одной из лучших клиенток. Она обычно приходила в наш магазин на рю де ла Пэ, когда хотела. Мы принимали ее по-королевски, что приводило ее в отличное настроение. Она была крупной женщиной, почти неуклюжей, но, несмотря на кажущуюся неповоротливость, ее осанка была величавой, а манеры королевскими. Изабелла обожала наряды и имела слабость к темным оттенкам розового цвета. Вплоть до дня своей смерти она восклицала в разговоре с отцом: «Как я люблю розовый цвет!», но она произносила его как «росовый». Когда королева хотела, то бывала чрезвычайно любезной, никогда не уходила из нашего магазина, не справившись о здоровье нашей матери, а потом брата и меня, а наши примерщицы, которые ходили во дворец Кастилии примерять какое-нибудь платье, всегда возвращались в магазин с приветом отцу.

Однако королева не всегда желала быть доброй. Однажды я был свидетелем отказа дать аудиенцию некоему испанскому дворянину, который по каким-то причинам вызвал ее неодобрение. Это была прекрасная иллюстрация королевского неудовольствия. Она поднялась и громовым голосом произнесла «нет» посреднице, которая пришла просить за него, что заставило бедное создание броситься прочь подобно испуганному кролику.

В Португалии Дом Ворта обслуживал двух королев. Первой была Мария Пиа, дочь Виктора Эммануила; она произвела на нас впечатление великосветской дамы, очень щедрой и царственной. Ее нельзя было назвать красивой, но в ней было какое-то величие: профиль выдавал большую силу характера, он действительно был немного грозным. Но королева была проста и грациозна, хотя первое впечатление было противоположным. Ничто не было слишком прекрасным, или слишком роскошным, или слишком дорогим для Марии Пии. После того как она овдовела, стала часто приходить в наш магазин и, само собой разумеется, была очень приятной и выгодной клиенткой.

Консуэлло, герцогиня Мальборо, в платье Дома моды «Ворт», 1900-е годы

Леди Керзон, урожденная Лейтер, одна из самых красивых женщин своего времени, в платье от Ворта, ок. 1900 года

Леди Уиндхэм (Мэри Мур) в костюме а-ля Ван Дейк от Ворта для пьесы «Сирано де Бержерак», 1897

Ада Реган в костюме эпохи Ренессанса

Лили Лангтри в платье для чаепития от Ворта, 1900-е годы

Нелли Мельба в роли Виолетты из оперы «Травиата» в костюме работы Дома моды «Ворт», 1900-е годы

Элеонора Дузе в роли Памеллы в платье от Жана Филиппа Ворта, Париж, 1900-е годы

Леди Паджет в костюме Клеопатры работы Дома моды «Ворт», 1897

Легкое платье, которое было на дочери Жана Филиппа Ворта на балу в 1900 году

Платье от Ворта с бисерной бахромой, 1913. Из коллекции Александра Васильева

Бальное платье от Ворта, 1913. Из коллекции Александра Васильева

Рисунок Жана Филиппа Ворта, 1916. Фонд Александра Васильева

Рисунок Жана Филиппа Ворта, 1916. Модель «Кардинал». Фонд Александра Васильева

Рисунок Жана Филиппа Ворта, неглиже-комбинация, 1916. Фонд Александра Васильева

Рисунок Жана Филиппа Ворта, 1916. Вечернее платье. Фонд Александра Васильева

Рисунок Жана Филиппа Ворта, 1916. Фонд Александра Васильева