Видеодром. Главные режиссеры мирового кино

В 2008-м Финчер чуть не вписался в проект экранизации Артура Кларка «Свидание с Рамой», но проблемы со сценарием так и не дали проекту запуститься. Зато «Загадочная история Бенджамина Баттона» (The Curious Case of Benjamin Button) 2008-го стала его прорывом в деле признания в индустрии — он получил три «Оскара». Фильм — экранизация рассказа Скотта Фицджеральда о человеке, рождённом стариком, и молодеющим, когда окружающие стареют. Брэд Питт в романтической роли. С ним в паре — Кейт Бланшетт. В общем, хороший дуэт. Несмотря на довольно простой сюжет (точнее, не сюжет, а, скорее, антураж, ведь всё происходит в нашем обычном мире с одним, по сути, человеком) бюджет составил немалые 167 млн — из-за спецэффектов. Но и собрали тоже неплохо — 335 млн. А те из россиян, кто хочет посмотреть, как выглядел город Мурманск 1941-го, может посмотреть Финчера.

В 2010-м Финчер нанял Джесси Айзенберга сыграть Марка Цукерберга. Фильм «Социальная сеть» (Social Network) — попытка биографической драмы на модную тогда тему по книге Соркина «Случайные миллиардеры». Саундтрек Трента Резнора и Аттикуса Росса. Именно эта пара получила «Оскар» за работу над фильмом. Фильм собрал 224 млн. Кому-то понравился, кому-то нет. Меня весь фильм не отпускает ощущение фальши. Ну а во что превратился потом Цукерберг, мы уже наблюдаем в режиме реального времени, в этой части фильмовый герой прототипу слил вчистую.

«Девушка с татуировкой дракона» 2011-го — попытка ещё одной экранизации повести шведского детективщика Стига Ларссона с Дэниелом Крэйгом в главной роли. Обычно предпринимаются попытки обесценить шведский фильм 2009 года «Мужчина, который ненавидел женщин», который снят по той же повести режиссёром Нильсом Уплевом, когда речь идёт о Финчере. Но не слушайте — шведский вариант получил кучу наград, в том числе BAFTA. И он тёплый-ламповый. Всё-таки шведский режиссёр точнее чувствует шведского писателя, как ни крути.

Финчер свой фильм заявил сразу как квази-Бонда с мегатитрами под песенку Led Zeppelin Immigrant Song, которую поёт Карен О из группы Yeah Yeah Yeahs, на тот момент довольно модной. Но вот эта банальная связь «о, у нас тут кино про скандинавов, значит, будет самая знаменитая песня про викингов „Мы идём из страны льда и снега от полночного солнца и горячих источников“ меня всегда расстраивает. Прямо как для первоклашек, право слово. А вот Трент Резнор с Россом в рамках своей новой группы How To Destroy Angels вполне хороши и опять получили „Оскар“ за саундтрек.

Затем Финчер занимался продюсированием „Карточного домика“ с Кевином Спейси, ремейком старого английского сериала. И даже сам снял два эпизода. На волне телевизионного успеха он получил предложение от HBO на три сериала, но всё на том и закончилось.

Но в 2014-м он сделал экранизацию „Исчезнувшей“ (Gone Girl) писательницы-журналистки Гиллиан Флинн. В её библиографии всего три книги, и все три она продала под экранизации. За „Исчезнувшую“ получила $1,5 млн от студии. Музыку опять предоставил Резнор: „Дэвид ходит к мануальному терапевту, и там он слышит какую-то расслабляющую музыку. Вот такую музыку он хотел от меня для фильма“. В результате Резнор сделал тягучую, очень тревожную и нервическую тему. Под неё разворачивается классический триллер с пропажей жены. В главной роли Бен Аффлек. Вы будете удивлены, но этот фильм, который никогда не упоминается в разговорах о Финчере („О, „Бойцовский клуб“!“; О, „Семь“!»), собрал самую большую кассу из всех его фильмов — 369 млн. Спойлеров не будет, но сюжет парадоксальный. Финчер получил «Золотой глобус» как лучший режиссёр.

С тех пор он занимался серийными проектами (в частности, «Охотник за разумом» (Mindhunter) — c 2017-го уже выпущено 19 эпизодов. Это по документальной книге Олшейкера и Дугласа про агента ФБР и становление криминальной психологии в США. До второго сезона я так и не добрался. А вот «Любовь. Смерть. Роботы» — два сезона сплошного анимационного удовольствия, и Финчер тут продюсер. Двадцатиминутные и более короткие работы самых крутых молодых аниматоров очень разные, в совершенно различных техниках, просто какой-то всемирный шоукейс достижений жанра. А, казалось бы, всю мысль и работу над техникой и технологией уже давно убила индустрия бесконечно однообразного аниме. Так что низкий поклон продюсеру Финчеру.