Виталий Дубинин. Это серьезно и несерьезно. Авторизованная биография бас-гитариста группы «Ария»

От осени 2002 года у меня осталось еще одно сильное впечатление: в конце октября мы сидели на студии, активно репетировали, как раз записывали «Колизей» – и слушали по радио о событиях Норд-оста[76]. Здание Театрального центра находилось в пяти минутах езды от моего дома, и, проезжая мимо него на репетицию (мы тогда собирались на студии каждый день), я все время видел «скорые», полицейские машины… Атмосфера была очень тревожная и гнетущая. Тем не менее, мы продолжали работать и, как я сказал, уже начали готовить новый материал. «Колизей» мы записали самым первым, поскольку к нему уже был готов текст.

9 ноября был официально объявлен новый состав «Арии», а 5 декабря 2002 года сингл вышел на лейбле Moroz Records. И в этот раз Михаила Козырева[77] не надо было просить, чтобы он взял его в ротацию, т.к. для радийщиков это был хороший информационный повод, в некоторой степени даже сенсация – сингл от группы «Ария» в новом составе. Кстати, это мы сами решили отдать «Колизей» на радио без середины (фрагмент после второго куплета и припева, начинающийся со слов «Помнишь, ты ведь помнишь…»). Нам пришло в голову, что могут придраться из-за длины песни, тем более что потом, когда песня выйдет на альбоме, для публики станет сюрпризом то, как она звучит «на самом деле». Собственно, так и произошло.

Попав на радио, сингл «Колизей» практически сразу достиг первого места в хит-параде «Чартова дюжина», и это, конечно, нас порадовало – значит, поклонники приняли группу в новом звучании. В конце 2002 года мы в новом составе успели сыграть пару концертов. Первый из них состоялся 7 декабря в Твери. Мы не хотели играть первый концерт в новом составе сразу в Москве, надо было сначала попробовать свои силы где-нибудь, скажем так, поодаль. Тверь стала для этого очень подходящим местом. Отыграли мы, как я помню, хорошо, и публика принимала нас тепло. На следующий день мы сыграли в Москве в клубе «Б-2» на Садовом кольце (клуб является наследником старейшего московского рок-клуба «Бункер», открыт в 2001г. на ул. Большая Садовая, 8/1; закрыт в 2015г.), организованный компанией «AT-trade» (ныне – «Музторг»). Мы сыграли там несколько песен, включая «Колизей», какой-то из наших каверов и, насколько я помню, «Патриот» или «Крещение огнем». Публики в клубе было немного, но, как мне показалось, она впечатлилась.

22 ноября на лейбле Moroz Records вышел альбом-компиляция «Штиль». Это, так сказать, отголоски прошлого. Ведь, несмотря ни на что, у нас тогда еще оставался контракт с Морозом, и у него был запланирован выпуск этого сборника. Сборник позиционировался как некий эксклюзив, включающий в себя ряд редких треков и кавер-версий плюс ранее не издававшуюся «Машину смерти», записанную, как известно, для альбома «Химера», но в итоге туда не вошедшую.

После нескольких выступлений в новом составе мы продолжили работу над альбомом, получившим название «Крещение огнем». Процесс шел безостановочно, мы записывали песню за песней. Параллельно создавались тексты, тоже, как мне кажется, достаточно оперативно. Для меня самой необычной работой на этом альбоме стала песня «Там высоко». Когда я писал музыку, у меня в голове был образ некой английской баллады, хотелось, чтобы текст к ней получился в духе Роберта Бернса, его стихотворения «Ночлег в пути». И передо мной стоял такой образ путника, пришедшего к кому-то в дом после долгой дороги, ищущего приюта, ночлега. И фраза, предложенная Маргаритой Пушкиной: «Не ведьма, не колдунья ко мне явилась в дом», – оказалась очень созвучна тому, что я себе представлял, и точно легла на настроение песни.

Новых участников группы мы не зажимали в плане творчества, наоборот, сразу сказали: «Если есть песни – приносите!». Часто ведь бывает как: «старожилы» к новым музыкантам долго присматриваются, не сразу дают им развернуться в плане сочинительства. Но мы с Володей, например, Сергея Попова сразу спросили: «Есть какие-то идеи?». А у него, как потом мы узнали, заранее сделанных заготовок не было, а песня «Битва» появилась уже в процессе работы над альбомом. Когда Сергей предложил ее, она нам понравилась и была включена в альбом.

Меня периодически спрашивают о продюсировании вокала при записи альбомов в «Арии». Что касается работы с Артуром, могу сказать, что ничего особенного я не делал, просто следил за тем, чтобы его исполнение звучало органично. Я уже упоминал – у меня изначально были опасения насчет того, что голосу Артура не хватает того драматизма, который предполагается в наших песнях, он звучал более лирично и, я бы даже сказал, романтично. Поэтому в тех местах, где у него получалось слишком мягко, я говорил: «Спой жестче!». Где-то нужно было добавить брутальности, а где-то, наоборот, распевности – вот эти моменты я контролировал.