Владимир Высоцкий: Эпизоды творческой судьбы

Не избежали ошибки и авторы данной повести в публикации журнала «Молодежная эстрада», 1987, № 5. В заблуждение ввели титры фильма, где фамилия Владимира Высоцкого указана «в эпизодах». Однако сомнение осталось — никто из нас не мог припомнить конкретного эпизода. Пришлось вновь обратиться в Госфильмофонд (пользуясь случаем, хотим поблагодарить его директора М. А. Строчкова, начальника отдела В. И. Босенко и искусствоведа С. В. Сковородникову за внимание и помощь, оказываемую нашим исследованиям). Выяснилось, что на экране Владимир Высоцкий не появляется.

Чтобы окончательно разъяснить это недоразумение, предлагаем вниманию читателей отрывок из интервью авторов с заслуженным деятелем искусств РСФСР, кинорежиссером Ф. И. Филипповым, состоявшегося 16 октября 1987 года на киностудии «Мосфильм».]

— Расскажите, пожалуйста, о вашей первой работе с Владимиром Высоцким.

— В 1961 году, в конце лета или начале осени, я снимал на «Мосфильме» картину «Грешница» [фильм вышел на экраны 3 сентября 1962 года]. Это был антирелигиозный фильм. В то время прокатилась целая волна таких картин, например, «Тучи над Борском» и другие.

А. В. Абрамова во ВГИКе на семинаре по философии. 1961 год.

Но все они имели один общий недостаток — в них ущемлялись чувства верующих. А «Грешница», наоборот, призывала верующих задуматься, образумиться (без всякого давления), порвать с сектой.

— Как вы обнаружили Высоцкого? Он сам пришел на пробы, или вы его пригласили?

— Нет, я тогда еще не был с ним знаком. Но по моему замыслу второй режиссер или ассистент искали подходящую кандидатуру. Я ведь на эту роль не только Высоцкого пробовал, но и других актеров. Мне понравился Ьысоцкий. Чувствовалось, что он очень талантливый человек. С ним было интересно работать, потому что он не только понимал, что от него требуется, и выполнял это, но и предлагал какую-то свою трактовку. И персонаж у него получался живой, самостоятельный.

— Пожалуйста, немного подробнее о фильме и конкретнее об эпизоде, где был занят Высоцкий.

— Сначала была опубликована повесть «Грешница», автор ее Николай Евдокимов. Я предложил ему написать сценарий, по которому в дальнейшем мы и снимали картину. Интересно то, что в книге эпизода, о котором идет речь, не было. Мы его уже в сценарий ввели. И оказалось — неудачно, он не отвечал общей задаче картины.

Там появляется такой персонаж — Пыртиков, инструктор райкома, который приезжает в колхоз разбираться с главной героиней. Роль была резкая, нахрапистая. И Высоцкий сумел сыграть такого человека — прямого, недалекого, мыслящего инструкциями и лозунгами. И по типажу он очень подошел для этой роли. Сцена получилась драматическая, насыщенная. Но стилю картины эпизод не соответствовал, поскольку этим мы отрицательно влияли на чувства верующих, а к ним, наоборот, нужно было очень осторожно относиться. Получалось, что представитель райкома, вместо того чтобы разобраться, очень агрессивно с главной героиней разговаривает — выясняет, как она попала в секту и прочее.

Короче, мы вместе с И. Савиной, которая играла главную роль, и Высоцким пошли к редактору 2-го творческого объединения Шевкуненко. Долго советовались, взвешивая все «за» и «против», но в конце концов все же решили этот эпизод из картины убрать. Володя огорчился, конечно, это была одна из первых его работ в кино, причем такая удачная. Да и нам было жалко. Но он все понял и согласился.

— А как получилось, что инструктор райкома трансформировался в корреспондента? И почему вообще эта роль упоминается в перечне его работ, хотя никто Высоцкого в картине видеть не мог?

— Вероятно, из-за титров, где «в эпизодах» указана его фамилия, это, видимо, по чьему-то недосмотру. А «корреспондент» получился так: я в свое время (поскольку фильм вызвал большой резонанс) много давал интервью — и в «Советском экране», помнится, и в других изданиях. Где-то упомянул и о Высоцком, но так как он в самом начале эпизода грозится пропечатать в газете фельетон, то я машинально назвал его корреспондентом. Отсюда, видимо, все и пошло...

«Володя вновь появился на «Аенфильме» уже в начале осени, Рассказывал, что был на море, где-то снимался или на гастроли ездил — я уже сейчас не помню, боюсь соврать. А приехал он опять на «713-й...», что-то там у них не ладилось — то ли доснимали, то ли перет снимали. Их со Стрельниковым постоянно селили рядом со мной в гостинице «Выборгская», которую тогда оккупировали «киношники». В свободное время мы собирались у меня в номере {я был уже чуть ЛИ не «постоянно прописан» там — восемь месяцев жил в Ленинграде на съемках), обменивались последними новостями — кто где, кто с кем, и, конечно, пели». /3/