Ворошенный жар

— Вы носите фамилию, взятую от названия нашего города. Вы — участница Ржевской битвы, сущность которой и через 55 лет не нашла достойного отражения в военной истории, в мемуарах больших военачальников, да и вообще как-то обесценивается на государственном уровне. В чем дело?

— Ржевская битва в трудах наших историков была почти или полностью проигнорирована. В первом собрании «Истории Отечественной войны»[27]

едва ли на абзац нашлось для нее упоминание.

Да, громких побед здесь не было, неудачи в наступлении были и, более того, — были окружения противником наших войск, вопреки заявленному официально, что окружения кончились в 41-м. Но нигде не было такой протяженности сражения наших армий с сильным и стойким противником, угрожающим Москве. В захваченных нами немецких приказах, которые я переводила, Ржев назывался «трамплином для повторного прыжка на Москву». И не было другого города такой жестокой судьбы в войну. Ржев — кровоточащая рана войны. Огромны, жестоки наши потери, не считаны павшие на ржевской земле на защите Москвы. В ожесточенных боях за стратегический чрезвычайно важный город Ржев смерть беспощадно косила и немцев.

«В критическую пору Сталинградской битвы ее исход решался также у Ржева», — пишет известный немецкий военный историк, бывший генерал немецкой армии Типпельскирх[28]

. Здесь непрерывными атаками «русские чуть не прорвали фронт» и «три танковые и несколько пехотных дивизий», предназначенных к переброске на Сталинград, были здесь задержаны, во избежание прорыва. «Русские, сковав (у Ржева) такое большое количество немецких войск, принесли этим большую пользу своему главному фронту — Сталинградскому», — заключает немецкий историк. Заметили ли наши историки эту важнейшую заслугу армий, бившихся с врагом у Ржева? Едва ли.

Израненная ржевская земля свидетель такой самоотверженности нашего города, отстоявшего Москву от рвущегося завоевать ее врага, что сюда на поклон надо москвичам ездить.

— Скажите о ваших последних изданиях и творческих планах на ближайшее время.

— Последняя моя книга вышла в 1994 году. Она называется «Геббельс. Портрет на фоне дневника». В майские дни 1945-го я участвовала в проведении опознания также и покончивших с собой Геббельса, его жены и умерщвленных ими детей. И в обнаружении его дневников, что оказалось очень важной находкой для истории. Мюнхенский институт новой истории пригласил меня провести семинар, и мне подарили вышедшие тогда первые четыре тома дневников, что послужило толчком к написанию книги, над которой я работала свыше трех лет.

Последнее время, пользуясь счастливым свойством писателя воскрешать пережитое на бумаге, я пишу о себе, о семье, о Москве разных лет, о людях, с которыми сводила судьба.

Поздравляю всех, кто жил, кто живет в Ржеве, кто воевал на этой земле, с юбилеем освобождения города. От всей души я желаю дорогим мне ржевитянам, чтобы жизнь в претерпевшем такие муки Ржеве улучшалась, чтобы не было обездоленности нуждой и страхом от беспредела.

О самоценности жизни[29]

Думаю, никто не свободен в той или иной степени от своего времени. В ладу ли человек со своим временем, опутан ли его повелениями или в конфронтации с ним, отчуждается — все это виды сцепления со временем, и, состоя в отрицательной с ним связи, человек может испытывать еще большее, а не меньшее давление времени. Оно может быть плодотворным или бесплодным — это уже другой разговор. Полной свободы личности от времени, в котором протекает ее жизнь, вероятно, все же быть не может, как не может не быть земного притяжения. А само время — понимая под ним эпоху — далеко не однозначно, никогда не окрашено только в один цвет, и люди не делятся на носителей пороков и воителей с ними. И их отношения со временем тоже и сложнее, и богаче, и многообразней. Все это относится и к писателю как человеку своего времени, природно наделенному особой болевой восприимчивостью, интуицией. Притом одни писатели обладают даром постижения непосредственно действительности. Другим — чему мы сейчас нередко свидетели — понадобились какие-то сроки, дистанция времени, новые исторические обстоятельства, с рубежа которых они, словно впервые, увидели пережитое, пережили наново с глубоким художественным постижением. И если порой на этом этапе их произведения вступают в противоречия, а иногда и противоборство с ранее исповеданным, написанным, это не зазорно, это движение личности — ее взаимоотношения со своим временем противоречивы и нестатичны. Это нормально. Ненормально — окостенение, неподвижность.