Всё о кино за 12 часов. Краткая история кинематографа

Сиквелы в этих франшизах чаще всего являются бледными подражаниями оригиналу. Они, как правило, написаны и срежиссированы не оригинальной командой, а поскольку в первом фильме многие персонажи погибли, то и актерский состав обычно разный, единственными связующими элементами остаются монстр, Последняя Девушка и, возможно, декорации (например, летний лагерь в фильме «Пятница, 13-е»). За редким исключением, таких сиквелов лучше избегать. На ум приходит слово «халтура». Они сняты не потому, что вдохновлены оригиналами, а исключительно чтобы заработать денег.

«Бабадук» (2014)

«Бабадук» – это хоррор, который избегает условностей типичного фильма ужасов. Это щекочущий нервы кошмар, психологическая драма об Амелии (Эсси Дэвис), матери шестилетнего Сэмюэля, муж которой погиб в автомобильной катастрофе, когда вез ее в больницу рожать. Она все еще скорбит и старается максимально окружить сына заботой, который страдает от ночных кошмаров. В их доме Сэмюэль находит книгу-раскладушку под названием «Бабадук», в которой рассказывается об очень высоком страшном существе в цилиндре и с пальцами, похожими на копья. Текст оказывается весьма пугающим, и Амелия рвет книгу на мелкие кусочки и выбрасывает прочь. Сэмюэль – трудный ребенок, он требует много внимания и очень боится, что это существо из книжки придет и убьет их, поэтому он начинает мастерить всевозможное оружие для защиты. Ни мать, ни сын не могут уснуть.

Этот фильм демонстрирует, как трудно быть матерью-одиночкой и насколько непреодолимым может быть горе. Наблюдая за тем, как мать пытается справиться со всем этим, мы не уверены – это просто психоз скорбящей семьи или нечто сверхъестесственное? Это типично для психологического хоррора. Амелия вновь находит книгу на пороге своего дома, а когда открывает ее, то обнаруживает, что все снова цело, и в раскладывающихся окнах теперь видно, как она убивает их собаку и Сэмюэля. Она в ужасе сжигает книгу. Затем она начинает слышать звуки и видеть вещи, которые заставляют предположить, что Бабадук находится в доме. Пытаясь немного поспать, она видит его на потолке над собой, и, когда она кричит, что-то попадает ей в рот.

Смотря телевизор поздно вечером, она видит, как страшные образы из старых фильмов превращаются в Бабадука. Вскоре она начинает терроризировать Сэмюэля, говоря ему, что лучше бы он умер вместо ее мужа, и угрожает убить его. Мальчик убегает от нее с криком: «Ты не моя мама», и он прав: она кажется одержимой злом, а ее нечеловеческий крик способен разбудить мертвого. В какой-то момент она преследует сына с кухонным ножом, а позже тихо кладет руку ему на шею, чтобы задушить, говоря, что ему пора присоединиться к отцу.

Сэмюэль использует свое оружие и Амелия теряет сознание, а когда она приходит в себя, они находятся в подвале – она, связанная, лежит на полу. После борьбы и еще более жутких криков ее рвет кровавой субстанцией, и, кажется, она приходит в себя. Но все меняется. Что-то невидимое тащит Сэмюэля вверх по лестнице и несколько раз ударяет о стену. Амелия встает перед Бабадуком, которого она теперь видит парящим в темноте своей комнаты. «Это мой дом, это мой ребенок, ты ничто!» – кричит она, и существо обмякает и бежит в подвал. Мы никогда не видим монстра отчетливо, что делает его еще более пугающим.

Это еще один излюбленный прием фильмов ужасов. Нечто страшное питается страхом. Противостояние ему, отсутствие страха позволяет ослабить или уничтожить монстра. Мы видим, как это происходит здесь (а также в «Кошмаре на улице Вязов» и в «Оно» по Стивену Кингу). «Нам нечего бояться, кроме самого страха», – говорил Франклин Делано Рузвельт, что часто бывает справедливо для фильмов ужасов.

Позже мы видим мать Сэмюэля спокойной, а Сэмюэля – любящим, расслабленным и радостным в свой день рождения. Они собирают червей, которых Амелия относит в подвал, чтобы успокоить и накормить Бабадука, тихонько живущего там. Некоторые ужасы нельзя победить (например, смерть мужа), но с ними можно жить, если посадить их в подвал. Хотя здесь это происходит буквально, в целом это мощная метафора терапевтического подхода к травме и потере в традиционной психотерапии.

Метафора это или нет, но от последних тридцати минут фильма волосы встают дыбом. Это по-настоящему страшное кино.

Глава 10 Боевик

Ключевые фильмы

«Идентификация Борна» (2002)

«Никто» (2021)

«Беги, Лола, беги (1998)

Полезно проводить различие между боевиком и триллером, потому что в любом фильме они почти неизбежно пересекаются. В триллерах будут экшен сцены, а в боевиках неизбежно будет гнетущий саспенс. Природа того, что побуждает смотреть фильм, является настоящим разграничительным фактором. У вас могут быть фильмы в жанре триллера, в которых почти нет экшена (например, большая часть творчества Альфреда Хичкока), и боевики, в которых почти нет элементов триллера или хоррора (как в любом из фильмов про Джона Уика).