Читаем Выпуск 4. Семь пьес с необычной судьбой полностью

ВОЛОДЯ. Тебе, Вить, от предков не очень влетит за фужеры?

ВИТЯ. Так на святое ж дело! Узнают — еще спасибо скажут. Не каждый же день…

ВОЛОДЯ. К сожалению, это только начало. В жизни, мон шер, придется давать и давать.

ПАША. К Елене это не относится. Подарками ее не купишь. Таких людей надо жалостью брать.

ВИТЯ. Мой батя говорит, если кто-то не берет, значит, просто мало дают.

ПАША. Твой батя еще не сидит?

ВИТЯ (с вызовом). А твой?!

ПАША. А мой не ворует.

ВОЛОДЯ. Надо пробовать все варианты. В конце концов, у каждого человека есть слабое место. Нужно его только правильно определить и вовремя нажать кнопку: сим-сим, открой дверь!

На кухне.

ЛЯЛЯ. А у вас симпатично. Больше всего на свете хочу иметь отдельную квартиру. До сих пор в коммуналке, представляете? Правда, комната большая, потолки и все такое… Колбасу в салат?.. Наш дом вообще-то скоро на капремонт пойдет, только нам с матерью все равно дадут однокомнатную, потому что мы однополые… Сыр в холодильнике?.. Жилье — проблема века.

ЕЛЕНА СЕРГЕЕВНА. Да, к сожалению.

ЛЯЛЯ. Жить с матерью в одной комнате не такой уж подарок, верно?

ЕЛЕНА СЕРГЕЕВНА. Почему?..

ЛЯЛЯ. Попробуйте. (Дает ей ложку с салатом.)

ЕЛЕНА СЕРГЕЕВНА. Если отношения хорошие…

ЛЯЛЯ. Да откуда они могут быть хорошими, если в одной комнате? Чувствуешь себя взрослым человеком, а с тобой обращаются, как с ребенком. Ужасно раздражает.

ЕЛЕНА СЕРГЕЕВНА. Не знаю, я всю жизнь прожила с мамой. Трудно, конечно, иногда, а что делать…

ЛЯЛЯ. А то еще учить начинает. Я Набокова на английском читаю, а она учит. Смешно!

ЕЛЕНА СЕРГЕЕВНА. Ну вот. Закуска, правда, не богата…

ЛЯЛЯ. Ой, да что вы, Елена Сергеевна, разве в закуске дело? Главное — это отношения между людьми. Доброта. Искренность. А то, знаете, бывает, стол от еды ломится, а кусок в горло не лезет.

Идут в комнату.

ЕЛЕНА СЕРГЕЕВНА. Ну как вы тут, мальчики, не соскучились? А мы с Ляленькой салат приготовили.

ВИТЯ. Елена Сергеевна, ну, как по заказу! (Достает шампанское.

) Сюрприз!

ЕЛЕНА СЕРГЕЕВНА. Ой, вам же нельзя!

РЕБЯТА (хором). «Почему? Кто это вам сказал, Елена Сергеевна? Шампанское! Да его грудным детям дают!» — «Бутылка на — раз, два, три… на пять человек!» — «Елена Сергеевна! Последний экзамен!» — «В честь дня рождения!»

ЕЛЕНА СЕРГЕЕВНА. Ну что с вами сделаешь, садитесь!

Ребята кричат «Ура!»

ВИТЯ. Все за стол! Все за стол! (Рассаживаются.) Внимание! (Пробка летит в потолок. Визг.) Давайте скорее! Елена Сергеевна, ваш бокал… Лялька!.. (Разливает.)

ПАША (встает). Дорогая Елена Сергеевна! Позвольте еще раз поздравить и пожелать вам здоровья и всяческого процветания.

ЛЯЛЯ. От всей души, Елена Сергеевна!

ЕЛЕНА СЕРГЕЕВНА. Спасибо, ребята, спасибо… (Пьют.) Ешьте теперь получше, а то не дай Бог…

ВИТЯ. Да вы что! Нам, чтобы это… по такой на брата надо, верно?

ЕЛЕНА СЕРГЕЕВНА. Витя!

ВОЛОДЯ. Шутка, Елена Сергеевна. Это у него юмор такой. Мы вообще не пьем.

ВИТЯ. Ага. И не спим. К этим… к экзаменам готовимся.

ЛЯЛЯ. Ой, а вы знаете, что каждый четвертый человек, рождающийся в мире, дебил?

ВИТЯ. Да ну? (Начинает считать.) Раз, два, три… четыре!

Все смеются.

ЛЯЛЯ. Это все следствие экологического нарушения и пьянства наших родителей. (Радостно.) Нам грозит вырождение, представляете?

ЕЛЕНА СЕРГЕЕВНА (серьезно). Ляля!.. Дело в том, что человечество действительно подошло к какому-то страшному рубежу. Информация такова, что каждый день удивляешься, как мы до сих пор еще живы. Постоянно какие-то войны, катастрофы, болезни! А что мы сделали с природой! Ужас! Проблем масса. Неразрешимых, трагических. Наши дети… Да, что-то творится невообразимое.

ВИТЯ (ему невмоготу

). Елена Сергеевна, а давайте музыку включим, вы как?

ЕЛЕНА СЕРГЕЕВНА. Я? Давайте, давайте, Витя. Что это мы все о мрачном? День рождения! (Перебирает пластинки.) Вот кошмар, у меня одни вальсы! Вы же вальсы, поди, не пляшете?

ВОЛОДЯ. Пляшем, пляшем, Елена Сергеевна. Разрешите?

ЕЛЕНА СЕРГЕЕВНА. Я? Что вы, Володя, да я уже сто лет… Вы бы лучше с Лялей.

ВОЛОДЯ. Елена Сергеевна, Ляля танцует исключительно с Пашей. У них, как бы это выразиться…

ЕЛЕНА СЕРГЕЕВНА. А, ну что же, тогда… (Идут танцевать.)

ПАША (танцует с Лялей). У тебя плохое настроение?

ЛЯЛЯ. Мне перестала нравиться эта затея.

ПАША. Давно?

ЛЯЛЯ. Сразу. Как только вошли. И она… в этом халатике…

ЕЛЕНА СЕРГЕЕВНА (танцует с Володей). Главное, Володенька, найти свою точку опоры, свое место на земле.

ВОЛОДЯ. И вы нашли?

Перейти на страницу:

Все книги серии Ландскрона. Сборник современной драматургии

Похожие книги

Коварство и любовь
Коварство и любовь

После скандального развода с четвертой женой, принцессой Клевской, неукротимый Генрих VIII собрался жениться на прелестной фрейлине Ниссе Уиндхем… но в результате хитрой придворной интриги был вынужден выдать ее за человека, жестоко скомпрометировавшего девушку, – лихого и бесбашенного Вариана де Уинтера.Как ни странно, повеса Вариан оказался любящим и нежным мужем, но не успела новоиспеченная леди Уинтер поверить своему счастью, как молодые супруги поневоле оказались втянуты в новое хитросплетение дворцовых интриг. И на сей раз игра нешуточная, ведь ставка в ней – ни больше ни меньше чем жизни Вариана и Ниссы…Ранее книга выходила в русском переводе под названием «Вспомни меня, любовь».

Бертрис Смолл , Линда Рэндалл Уиздом , Фридрих Иоганн Кристоф Шиллер , Фридрих Шиллер

Любовные романы / Драматургия / Драматургия / Проза / Классическая проза
Опасный метод
Опасный метод

Кристофер Хэмптон уже в восемнадцать лет заработал репутацию юного гения, написав пьесу, ставшую хитом лондонского Уэст-Энда. На его счету большое количество собственных пьес, а также переводы и адаптация таких классических шедевров, как «Дядя Ваня» Чехова, «Гедда Габлер» Ибсена и «Дон Жуан» Мольера. Его пьеса «Опасные связи» по роману Шодерло де Лакло была сыграна в Уэст-Энде более двух тысяч раз, а за экранизацию «Опасных связей» в постановке Стивена Фрирза он получил «Оскара» в номинации «Лучший адаптированный сценарий». В той же категории он номинировался на «Оскара» за сценарий «Искупления» по роману Иэна Макьюэна. Известен Хэмптон и как кинорежиссер — его постановка «Мечтая об Аргентине» номинировалась на «Золотого льва» на Венецианском кинофестивале, а «Каррингтон» получил специальный приз жюри Каннского кинофестиваля.В данной книге представлены две пьесы Хэмптона, получившие одинаково громкие киновоплощения: «Лечение словом» о зарождении психоанализа, по которой Дэвид Кроненберг поставил в 2011 году фильм «Опасный метод» (роль Зигмунда Фрейда исполнил Вигго Мортснсен, Карла Густава Юнга — Мортон Фассбендер, Сабины Шпильрейн — Кира Найтли, Отто Гросса — Венсан Кассель), и «Полное затмение» о скандальной истории взаимоотношений двух выдающихся французских поэтов Поля Верлена и Артюра Рембо (одноименный фильм Агнешки Холланд 1995 года, в роли Рембо снялся Леонардо Ди Каприо).Впервые на русском.

Елена Александровна Помазуева , Елена Помазуева , Кристофер Хэмптон

Драматургия / Любовное фэнтези, любовно-фантастические романы / Любовно-фантастические романы / Романы / Стихи и поэзия