Жизнеописания наиболее знаменитых живописцев, ваятелей и зодчих

В то же время Джованни выполнил мраморную кропильню для святой воды в церкви Сан Джованни Эванджелиста того же города с тремя несущими ее фигурами — Умеренности, Благоразумия и Справедливости[217]; работа эта, признанная тогда весьма красивой, была поставлена посреди названной церкви, как вещь исключительная. А перед отъездом из Пистойи, хотя работы тогда еще и не начинались, он сделал модель кампанилы Сан Якопо[218], главной церкви этого города, и на кампаниле, стоящей на площади св. Иакова, рядом с церковью, значится дата: A. D. 1301. После этого, когда в Перудже умер папа Бенедикт XI, был вызван Джованни, который, приехав в Перуджу, воздвиг в старой церкви Сан Доменико братьев-проповедников мраморное надгробие для названного первосвященника[219], который, изображенный с натуры, покоится в первосвященническом облачении на саркофаге с двумя ангелами, несущими полог по сторонам, наверху же — Богоматерь среди двух рельефных святых, а вокруг всего надгробия много других резных украшений. Равным образом в новой церкви названных братьев-проповедников он выполнил надгробие перуджинца мессера Никколо Гвидалотто, епископа Реканати и основателя нового университета в Перудже

[220]. В этой новой церкви, заложенной ранее другими, он вывел, говорю, средний неф, заложенный им гораздо правильнее, чем остальная часть церкви, которая с одной стороны наклонилась и грозит обрушиться, ибо плохо подведен фундамент. И поистине, тому, кто начинает строить и выполнять важные вещи, надлежит всегда искать совета не у невежд, а у того, кто его самого лучше, дабы впоследствии, когда дело сделано, потерпев убыток, не раскаиваться и не стыдиться, что получил плохой совет, когда совет был особенно нужен.

Когда Джованни покончил с делами в Перудже, ему захотелось поехать в Рим, дабы поучиться на тех немногих античных вещах, которые там можно было увидеть, подобно тому, как это сделал его отец; однако осуществлению этого его пожелания воспрепятствовали уважительные причины и главным образом слух о том, что папский двор недавно переехал в Авиньон. Когда же он возвратился в Пизу, попечитель Нелло ди Джованни Фалькони заказал ему большую кафедру собора[221], ту, что примыкает к хору справа, если идти к главному алтарю; он принялся за нее и начал много круглых фигур высотой в три локтя, для нее предназначенных, и постепенно придал ей ту форму, какую видим и ныне (илл. 37, 38); частично она утверждена на названных фигурах, частично же на нескольких колоннах, несомых львами, по сторонам же ее он выполнил несколько историй из жизни Иисуса Христа. И поистине жаль, что при таких затратах, такой тщательности и такой труде не было соответствующего хорошего рисунка, не было ни законченности, ни изобретательности, ни изящества, ни хорошей манеры, какие были бы в наши времена в любом произведении, выполненном с меньшими затратами и трудами. Тем не менее у людей того времени, привыкших видеть лишь неуклюжейшие вещи, она должна была вызвать удивление немалое. Закончена была эта работа в 1320 году, что явствует из некоторых стихов, окружающих названную кафедру и гласящих:

Laudo Deum verum, per quem sunt optima rerum,Qui dedit has puras homini formare figuras;

Hoc opus his annis Domini sculpsere Iohannis,Arte manus sole quondam, natique Nicole,Cursis undents tercentum, milleque plenis и т. д.[222]

И еще тринадцать других стихов, которые не выписываю, дабы не наскучить читателю и потому, что достаточно и этих для доказательства не только того, что названная кафедра выполнена рукой Джованни, но и того, что люди тех времен были во всех вещах таковы[223]. Работы Джованни еще одна мраморная Богородица между св. Иоанном Крестителем и другим святым, которую можно видеть над главными дверями собора, стоящий же на коленях у ног Мадонны это, как говорят, попечитель Пьеро Гамбакорти

[224]. Как бы то ни было, на основании, на котором стоит изображение Богородицы, высечены следующие слова:

Sub Petri cura haec pia fuit sculpta figura;Nicoli nato sculptore lohanne vocato[225].

Равным образом над боковыми дверями, что насупротив кампанплы, находится мраморная Богородица работы Джованни; с одной стороны от нее — коленопреклоненная женщина с двумя детьми, изображающая Пизу, а с другой — император Генрих[226]. На основании, на котором стоит Богоматерь, — следующие слова:

Ave, gratia plena, Dominus tecum[227]

и рядом:

Nobilis arte manus sculpsit Iohannes PisanusSculpsit sub Burgundio Tadi benigno...[228],

a на основании под фигурой Пизы: