Звукорежиссер души. Полный музыкальный продакшен самостоятельно от и до

Все это будет справедливо по отношению к редактированию и других инструментов, записанных вживую, будь то гитары, духовые или барабаны. Сложность в редактировании записи живых барабанов или квадротреков гитар будет заключаться в том, что нужно манипулировать сразу большим количеством дорожек. Например, живые барабаны пишутся на 12–14 микрофонов, а значит, выходит 12–14 дорожек, и это только один дубль. Соответственно, чтобы выбрать кусочек из другого дубля и вставить его в этот, придется резать, перемещать и клеить сразу 14 дорожек. А вот слушать эти 14 придется все по отдельности, потому что сигналы-то там разные. Например, где-то склейка удалась, а где-то нет, и прошел щелчок или какой-то лишний призвук – в общей массе этого не услышишь, только в соло.

Таким образом, в результате редактирования благодаря мастерству звукорежиссера из не самым профессиональным образом сыгранной партии может получиться вполне себе пригодный звук. Но у таких радикальных правок есть противники-ретрограды, которые будут мучить музыкантов по многу часов в студии, пока те не сыграют/споют так, как надо, да еще и желательно одним дублем целый трек. В этом есть, безусловно, свой смысл, потому что так композиции звучат живее. Но все же остаются вопросы. Например, будет ли целесообразно изводить музыканта несколько часов или он уже за час выдал то, что мог? Как правило, музыканты – тоже люди. И они имеют свойство уставать. Особенно начинающие – им и впрямь часа хватит, чтобы упахаться насмерть. А если музыкант плохо подготовился к записи (не выучил и так далее) – тоже вряд ли за несколько дополнительных часов в студии он станет играть/петь сильно лучше. Его все равно придется редактировать руками. Ну и плюс встает вопрос: кому сейчас нужен живой звук? Если речь идет о современной попсовой жвачке или рэпе, то эта категория там, мягко говоря, не в тренде, и такой трек не станет даже кандидатом в хит-парады. В общем, как и везде, подход зависит от конкретных задач.

Тюнинг

Когда мы говорим о тюнинге, преимущественно речь о тюнинге вокала. Но, вообще-то, и другие инструменты могут корректироваться по высоте тона, например бас, соло духовых и другие. Когда идеальный дубль есть, можно приступить к устранению фальшивых нот. Для этого есть масса программ, а также встроенные возможности в некоторых секвенсорах. Поговорим об этом снова на примере работы с голосом.

Тюнинг – это корректировка звуковысотности партии вокалиста, дабл-трека, бэк-вокала и т. д. Вокал становится более точным по нотам, убираются лишние вибрации, подкаты и съезды у начал и окончаний звуков, можно подвигать форманту.

Дорогой и качественный тюнинг делается только руками и хорошим слухом.

В авторежиме можно работать, но обойтись им одним в большинстве случаев не получится. На высоких скоростях он работает довольно жестко и топорно в любом плагине. Одно слово – робот! Такому тонкому инструменту, как вокал (да и не только – духовые тоже весьма нежны), требуется более трепетное отношение. Ведь ваши слушатели – даже те, кто не понимает в музыке, – знают, как звучит человеческий голос. Они могут не разбираться в нюансах звучания бочки или гитары, но косяк в голосе точно заметят.

Автомат можно использовать в качестве дополнительной обработки – на небольшой скорости в небольшой пропорции – на уже тюненный руками сигнал. Тогда он будет идеален. А чем более электронная у вас аранжировка, тем более идеальным должен быть вокал, ведь в электронике звуковысотность и ритмика – все идеально выверено. Если окажется, что вокал не строит или кривоват, это будет как ложка дегтя в банке меда. Что касается стилей с живым исполнением (джаз, рок), в таких треках чистота интонирования может колебаться (строй реальных инструментов и игра на них – это вам не компьютер!), и обработка здесь будет менее точная и более легкая.

По моему мнению, тюнинг нормально звучащего исполнителя не должен быть заметен. Да, бывают горе-певцы, на которых нереально сделать незаметно. Тогда в помощь нам дабл-треки, бэки и хоры, о которых мы еще будем говорить в главе о вокале.

При излишнем тюнинге звук становится роботизированным, могут появиться искажения. Однако для некоторых стилей именно такое звучание является характерной чертой. Так что уметь спрямлять волны тоже нужно, но к месту. Стоит знать: сильный тюнинг еще и мылит и скрадывает тембр.

Главное в этом деле – не навредить. Не слышишь дефекта – не трогай!

Если чувствуете фальшь, но не понимаете, что делать, чтобы стало лучше, попробуйте подвигать ноту вверх или вниз на тон-полтона. Если не помогло, проверьте соседние ноты.

Конечно, здесь весьма проблематично обойтись без знаний по элементарной теории музыки и сольфеджио. Поверьте, эти знания не так уж скучны, но очень важны для изучения, так что дерзайте!

Чтобы лучше понимать, какие ноты верны, а какие нет, можно проанализировать строение мелодии. Очень часто мы видим скачки с возвращением на ту же ноту, и, когда эти ноты (первая и последняя) в таких ходах не звучат одинаково, это сильно бросается в глаза.