Звукорежиссер души. Полный музыкальный продакшен самостоятельно от и до

Вы спросите, зачем столько сложностей, если можно просто сжать обычным способом прямой компрессии. А дело в том, что при реверсивной компрессии результат получается максимально ровным, без характерного всплеска, который получается при быстрой атаке. Поэтому такую компрессию называют «нежной», она уплотняет звук, но делает это незаметно.

Здесь большие знатоки компрессии могут возразить: почему бы тогда не сделать прямую компрессию с минимальной атакой (близко к 0)?

Отвечаю: выходит не то же самое. При таком сильном сжатии (выше я писала – когда Threshold низкий, а Ratio большой) с близкими к минимуму уровнями атаки или релиза очень высок риск получить искажение и прочие неприятные гудения. Поэтому при минимальном уровне атаки вам придется поднимать порог, следовательно, сжатия такой силы, а значит, и ровности вы уже не получите.

Стоит ли такая долгая игра свеч и нужен ли вам вообще такой ровный сигнал без атаки? Ответ на этот вопрос зависит от задач трека и ваших предпочтений. Тем не менее такой способ уплотнения звука существует.

Посмотрите на изображения дорожек (кик, пиано, вокал) с разными компрессиями и сравните, как визуально меняется волна при различных настройках. В названии каждой дорожки написано, какая компрессия применена и с какими настройками. Самая верхняя дорожка – оригинал без сжатия. На этих картинках как раз очень хорошо видно, что реверсивная компрессия и компрессия с минимальной атакой – это не одно и то же.

Реверсивная компрессия бочки:

Реверсивная компрессия фортепиано:

Реверсивная компрессия вокала:

Ошибки компрессии: чек-лист для проверки микса

Резюмируя весь блок по компрессии, хочется поделиться с вами списком ошибок, которые я вижу наиболее часто у своих учеников.

Перекомпрессия

Этот эффект часто связан со слишком низким порогом компрессии, из-за чего компрессор не работает в темпе партии, а тупо жмет насмерть. В результате звук «не дышит», а при быстрых атаке и релизе могут возникнуть искажения в виде перегруза, хрипов. Решение проблемы – поднять порог компрессии. Обычно достаточное сжатие (особенно если вы новичок и пока слабо воспринимаете компрессию на слух) можно получить при значениях Gain Reduction до –6 дБ.

Компрессор не работает

Такую ошибку совершают те, кто только начинает разбираться со сведением и всякими обработками. Почему человеку может казаться, что компрессор работает, когда на самом деле это не так? А потому что он либо сам увеличил уровень громкости на выходе, либо в приборе есть Auto-make up, который включен по умолчанию. В таком случае сигнал становится громче и может казаться, что прибор действительно что-то делает.

Когда ты плохо слышишь настройки, важно помогать себе глазами. В каждом компрессоре есть Gain Reduction, который показывает, на сколько дБ сжимается сигнал, если прибор работает.

Не выровнен уровень сигнала после компрессии

Чтобы четко понимать, что вы делаете компрессией, необходимо сравнение обработанного сигнала с сигналом в Bypass. Если звук до и после компрессии будет субъективно различаться по громкости, только это мы и услышим, но не услышим, что же делает собственно компрессия. Дело в том, что в результате работы компрессора звук становится ТИШЕ, потому что сжимается его динамический диапазон. Поэтому надо восстановить громкость сигнала до исходной с помощью регуляторов типа Make up или Output на приборе.

Неправильная атака

Атака может как подчеркнуть преимущества инструмента, так и «убить» его. Например, если на барабанах поставить атаку менее 1 мс, они, скорее всего, станут ватными, их читаемость ухудшится.

Неподходящий релиз

Релиз легко кладет на лопатки грув партии или композиции в целом. Слишком долгий релиз, не соответствующий темпу, убивает кач, а слишком короткий релиз на сигналах с большим количеством шумов, шипений и других нежелательных звуков тянет их за собой и делает более заметными.

Неподходящее место в цепи обработки

Сколько веков идут споры о правильном порядке расположения EQ и компрессора в цепи! В большинстве случаев, по моему опыту, сначала идет EQ, за ним – компрессор. После обработки в EQ на сигнале могут возникать определенные динамические неровности, выступающие ноты. Все это благополучно сглаживает компрессор.

Компрессия перегруженного или ровного сигнала

Многие ставят плагин, потому что «так положено», «все так делают». Но если трек уже выглядит как ровная колбаса, компрессору в нем нечего выравнивать. Важно понимать, что использование компрессора имеет определенную цель, а не просто следовать общепринятым правилам.

Компрессия там, где она неуместна