Звукорежиссер души. Полный музыкальный продакшен самостоятельно от и до

4. Чем меньше релиз, тем ближе кажется сигнал.

Например, близкий вокал хорошо создавать с помощью быстрого релиза.

Параметр релиза сильно влияет на общий уровень компрессии. Смотрите, как он отражается на Gain Reduction, и корректируйте порог в зависимости от релиза.

Чем меньше релиз, тем больше низа. Это заметно особенно при компрессии низкочастотных инструментов, таких как бочка или бас. При сильной компрессии использование быстрого релиза позволяет сохранить больше низа. Но, с другой стороны, быстрый релиз оставляет больше гудения или гула.

И умоляю, не думайте, что компрессор добавляет низа! Он ничего не добавляет, просто меньше убавляет при быстрых настройках релиза.

Компрессия: Threshold и Ratio

Пожалуй, самой главной величиной в компрессии является именно Threshold (порог).

Прежде всего, стоит помнить, что это величина, которую выставляете ВЫ! Это значение в дБ, от которого начинается сжатие сигнала компрессором. Все, что выше этого порога, компрессор будет сжимать в определенном соотношении.

И тут на сцену выходит – та-да-а-а-ам! – Ratio, или степень сжатия! Эта формулировка часто путает неопытных компрессорщиков, компрессионистов и прочих компрессионеров. Проще говоря, Ratio – это то, во сколько раз амплитуда волны должна стать меньше после превышения порога – в 2 раза, в 4 или в 10, или максимально возможное количество – бесконечность к одному.

Но, по сути, сама степень сжатия сигнала (как мы ее понимаем по-человечески) не так уж зависит от Ratio (точнее, зависит не столько от него).

Возьмем для примера несколько комбинаций с экстремальными настройками компрессора:

1. О-о-о-очень низкий порог и слабый Ratio (2:1).

2. Высокий порог и о-о-о-очень сильный Ratio (бесконечность:1). По сути, это применение лимитирования. Limiter – частный случай компрессии с большой степенью сжатия и быстрой атакой. Классический лимитер имеет Ratio 10:1, а вариант Brickwall – бесконечность:1.

3. Низкий порог и большой Ratio.

Для тех, кто любит картинки: я специально нарисовала все три варианта (и да, я великолепно рисую, если что).

Понятно, что в первом случае огибающая волны меняется значительно сильнее, чем во втором. Потому что даже если Ratio максимальный, при высоком пороге он срежет только пики, которые, как правило, довольно быстрые и вообще не слышны. И здесь можно сделать вполне однозначные выводы: низкий порог – ЗЛО, большой Ratio – норм (но аккуратно с этим!), низкий порог + большой Ratio = АПОКАЛИПСИС!!!

А зло в наших кругах обычно зовут перекомпрессией. То бишь если вам кто-то когда-то сказал, что у вас пережат (перекомпрессирован) сигнал, то нужно бы посмотреть его порожек и, вероятнее всего, поднять его.

Чтобы правильно оценить, верную ли пороговую величину вы выставили, следует отслеживать еще один параметр – Gain Reduction (GR, количество подавления), который я уже упоминала ранее. Это количество децибел, которое сигнал теряет при сжатии (на сколько дБ меняется амплитуда волны после прохождения порога). Вот как выглядит шкала GR в компрессоре C1 от waves:

Итак, о правильной величине порога. Поскольку каждый сигнал приходит к вам разным уровнем громкости (вернее, не к вам, а к вашему компрессору), не существует универсальных величин постановки порога (скажем, у скрипки всегда –15 дБ, а у бочки –10 дБ). И не стоит искать в интернете таблицы или схемы с «правильными» значениями порога для какого-то инструмента. С повышением громкости входного сигнала автоматически растет сумма подавления. И следует иметь в виду, что если вы настроили компрессию для какой-то дорожки, а потом повысили Gain ее региона (Clip Gain), то и уровень сжатия тоже увеличится. Это касается и компрессии групп инструментов: если ваш компрессор сжимает сразу целую группу, например барабаны, то при повышении локального уровня громкости одного из сигналов внутри группы общая компрессия станет сильнее.

Поэтому, когда мы говорим о силе сжатия в компрессии, для нас важен именно этот показатель – Gain Reduction, который в совокупности зависит от уровня входного сигнала, порога и степени сжатия (Ratio). Чтобы не было перекомпрессии, он не должен превышать 6–7 дБ. Но если вы уже большой знаток компрессии, то можете и превышать, и догонять до 12 дБ и выше, главное – четко понимать, что вы делаете.

6 дБ, о которых я пишу, – это, опять же, не абсолютная установка. Для разных стилей музыки характерны разные степени компрессии. Например, в трансе обычно все пережато, в трэпе часто пережато так, что перегружено, в попсе – сильно жато, но чисто, а в кроссовере – сжато незначительно.

Завершая разговор о настройках компрессора, отмечу, что здесь нет никаких жестких установок, как и вообще в музыке в целом. Есть определенные причинно-следственные связи, которые я и постаралась описать. Надеюсь, вам стало хотя бы немного понятнее.

Полосовая компрессия. De-esser. Multiband