Звукорежиссер души. Полный музыкальный продакшен самостоятельно от и до

Чтобы достичь наилучшего звучания, а также придать звуку специфический окрас, на шины со стереоэффектами (Delay, Reverb, Chorus, Doubler, Pitchshifter и т. п.) имеет смысл в Insert ставить эквалайзер и компрессор. Это позволит уменьшить нежелательный низкий бас и гул, а также сгладить высокие частоты. Благодаря срезам до150–200 Гц эффекты звучат более легко и прозрачно. С помощью компрессии можно сделать более равномерным звук реверберации или дилея, регулируя громкость затухания параметром релиза компрессора.

Различными фильтрами можно накрутить эффектам окрас – от нейтрального до яркого (с акцентом на верхней середине и высоких частотах).

Конечно, все эти манипуляции не дают такой естественный эффект, как реальное стерео. Но с их помощью можно получить более широкую картину, а также проявить фантазию в создании саунда трека.

Да, это больно, но придется смириться: ВЫ НИКОГДА НЕ СДЕЛАЕТЕ ИЗ МОНО СТЕРЕО. Стереорасширители (Stereo Imager), поставленные в инсерт на моноканал, не сделают его шире, но могут внести деструктивные изменения в звук. Моносигнал – это точечный источник звука, и поскольку он один, он не может иметь ширины, и пытаться его расширить имиджером – это абсурд.

В музыке при использовании библиотек звуков и синтезаторов вам нужно определить их изначальную ширину звучания. По умолчанию каждый стереофайл в вашем секвенсоре имеет настройки –100 и +100 для левого и правого каналов соответственно (то есть максимально широко). Но восприятие ширины объекта, как и громкости, для нас тесно связано с восприятием расстояния до источника звука и его размерами.

Обычно для иллюстрации этого я привожу аналогию со зрением. Близкие объекты мы воспринимаем как более широкие, а удаленные – узкими. Представьте, что ваш слух – это поле вашего зрения. Рассмотрим мурчащую кошку, упомянутую ранее. Чтобы она занимала все поле вашего зрения, ей нужно находиться прямо перед вашим лицом. Если кошка отдалится от вас на метр, ее ширина в поле зрения значительно уменьшится. Если же речь не о кошке, а о тигрице, то ее ширина в поле зрения на расстоянии метра также будет велика.

Представьте себе картинку, на которой нарисован кораблик. Вернее, не одну картинку, а целых две. На обеих – море и в нем кораблик, только на разном расстоянии от вас. Как вы понимаете, что один ближе другого?

Такие картинки я много раз рисовала своим ученикам. Чаще всего на мой вопрос они отвечали: «Потому что первый шире».

Этот же принцип работает в саунд-дизайне.

Действительно, для создания глубины в миксе, чтобы звук не воспринимался как плоская картина, нам нужно правильно разместить инструменты в пространстве, в том числе с использованием стереобазы. Только благодаря различиям в отношениях между сигналами мы слышим глубину и объем. Если все дорожки в вашем миксе представлены в виде стереосигналов с широкой стереобазой (от L до R на все 100), звук будет казаться плоским, так как разница между отношениями сигналов окажется незначительна или будет отсутствовать.

Собрать микс исключительно из широких стереодорожек в принципе сложно. Если монодорожка занимает только одно место, например R45, то стерео – сразу два, например L100 и R100. Ваш микс должен быть органичной мозаикой из сигналов, которые покрывают весь диапазон от крайнего левого до крайнего правого положения на горизонтальной оси. Чем больше в миксе широких стереозвуков, тем сложнее их туда вписать.

Вопреки распространенному мнению о том, что стерео лучше моно, именно комбинация широких стереосигналов и более узких источников звука создает объемную картину. Для этого мы работаем со стереобазой стереофайлов на сужение, сближаем левую и правую точки. В некоторых секвенсорах есть встроенные инструменты для работы со стереобазой. Если же в вашем секвенсоре нет таких инструментов, можно использовать сторонние плагины.

Балансный паннер (Balance Panner) с одной точкой в Steinberg Cubase:

Дуал-паннер (Dual Panner) с двумя точками в Steinberg Cubase:

Чем ближе точки друг к другу, тем уже сигнал, вплоть до получения моно в момент, когда точки находятся в одном месте:

Таким образом можно точно управлять локализацией объектов. Слушателями хорошо считываются контрасты: когда в миксе основу держат звуки в моно (не обязательно по центру), стереодорожка будет звучать особенно широко и красиво, например Stereo Piano + Mono Kick + Mono Snare + Mono Bass + Mono Vocal. В миксе же, где основа строится на стереопарах гитар, синтов или других инструментов, классно выделится то, что в моно, например вокал или соло-инструмент.

Пространство: эквализация

Как вы уже поняли, все взаимосвязано. Эквализация для построения пространства также выполняет различные функции.