125 писательских техник. Пособие для авторов художественной литературы

Представим, к примеру, что я заранее знаю, что в одной из первых сцен персонажу, адвокату, кто-то из старших партнеров по фирме велит быстренько урегулировать дело. Она не хочет, поскольку считает, что процесс можно выиграть. В конце сцены пресловутый партнер отпускает в ее адрес небольшую угрозу – мол, делай как говорят, а то твоей карьере придет конец.

Мысленно я прикидываю, что в конце этой сцены моя героиня разозлится и, может, немного испугается. Ведь ей представилась возможность, о которой она мечтала всю жизнь. Так что женщина возвращается к себе в кабинет и пишет партнеру гневное письмо. А потом удаляет его.

Теперь я задамся вопросом: что, если она еще что-нибудь придумает? Что, если она уволится? Может, именно это ей и нужно на данном жизненном этапе! Потом можно придумать предысторию, чтобы читатель узнал, что еще в детстве героиня чего-то боялась и ее вечно подначивал из-за этого один мальчишка, а она так и не решилась рискнуть. Сейчас все будет иначе.

Или, к примеру, что, если она после работы пойдет в бар и напьется? Может, у нее проблемы с алкоголем.

Идею вы поняли. Так добавляются слои – возникает объем. При переписывании их можно углубить и закрепить.

<p>Внутренний конфликт</p>

Из моего блокнота:

«Герои запоминаются благодаря внутреннему конфликту. Почему?

Потому что читателям хочется УВИДЕТЬ персонажей и испытать по отношению к ним глубокие ЧУВСТВА.

Так что, если вы продемонстрируете ЭМОЦИОНАЛЬНЫЕ ТЕРЗАНИЯ героя, он запомнится. Постоянно накаляйте обстановку. Таков секрет мыльной оперы.

Внутренний конфликт напоминает спор двух голосов в душé одного героя. Желание против долга. Долг против страха. И так далее.

Вот идея: вместо того чтобы сразу придумывать масштабную предысторию (в отрыве от всего), опишите в первой сцене персонажа, раздираемого ДВУМЯ сильными эмоциями. ЗАТЕМ оправдайте такое поведение с помощью предыстории (но пока ее не раскрывайте). Вот вам и мгновенное создание характера».

<p>Советы по созданию персонажей</p>

Мой друг Том Сойер[49], бывший шоураннер сериала «Она написала убийство»[50], написал очень полезную книгу «Развенчание мифов о беллетристике»[51]. Нижеприведенные советы я набросал, базируясь на его подходе:

• Отметьте, как каждый герой конфликтует с остальными. Старайтесь, чтобы сюжет начал прямо-таки вибрировать от возможностей.

• Сделайте важных персонажей сложными. Наделите их слабостями и сильными сторонами. Кое-что попридержите.

• Мы болеем за тех, кто пытается изменить свою жизнь, добиться каких-то целей. Пусть у читателя будут такие «любимчики».

• Не позволяйте героям жалеть себя.

• Не пытайтесь слишком активно рекламировать персонажей, явно умоляя читателя проявить к ним симпатию. Пусть у них будут и острые углы.

• Сделайте плохого парня немногословным. Болтуны не слишком-то пугают.

• Пусть какая-то сторона героя покажется новой. Персонажам лучше быть менее предсказуемыми.

• Превратите обычное в необычное. Не скидывайте незначительных героев со счетов. Наделите их таким мировоззрением или поведением, которое внесет вклад в конфликт.

• Если вам легко вводить персонажей в сюжет, вероятно, вы что-то делаете не так. Надо бросить себе вызов. Все дополнительные усилия окупятся. Покажите своих героев.

<p>Наделите героев мечтой</p>

Вы наделили главного героя мечтой? Тоской по чему бы то ни было? Страстным желанием, скрытым в глубине души?

Ваш персонаж должен появиться на страницах романа с мечтой.

Люк Скайуокер[52] мечтает стать рыцарем-джедаем.

Дороти Гейл[53] мечтает жить там, где нет ненастья.

Джордж Бейли[54] мечтает уехать из крошечного городка и посмотреть мир.

Наши мечты во многом формируют нас и побуждают к действию. То же можно сказать о протагонисте и, должен заметить, об антагонисте тоже.

Дарт Вейдер[55] мечтает перетянуть всю галактику на темную сторону.

Злая ведьма Запада[56]

мечтает стать владычицей страны Оз.

Ганнибал Лектер[57] мечтает об удовлетворении своих пищевых пристрастий.

Мечты становятся движущей силой, трамплином для развития сюжета.

<p>Наделите героев характером</p>

Характер, по определению Нового университетского словаря Уэбстера (второе издание), – это духовная сила и твердость, особенно та, что приобретается за счет самодисциплины.

У меня наибольший отклик вызывают герои, преодолевающие свои недостатки с помощью моральной чистоты. Майк Хаммер[58], Филип Марлоу[59], Сэм Спейд[60] – все они были не без изъянов, но в итоге спаслись благодаря кодексу чести, которого неизменно придерживались.

Когда Спейду, оказавшемуся в окружении проходимцев и лжецов (а ведь ему и самому свойственна некая жуликоватость), представляется соблазнительный шанс сбежать вместе с роковой красоткой Бриджид О’Шонесси, он вместо этого сдает ее полиции. Почему? Сам герой пытается так объяснить ей свой поступок: