27 принципов истории. Секреты сторителлинга от «Гамлета» до «Южного парка»

14. Реплика: «Ладно, я завтра поеду в Бостон». Действие: предложение забыть об этом разговоре и желание сохранить хотя бы работу коммивояжера.

15. Реплика: «Я не могу сесть на шею моим сыновьям!»

Действие: попытка сохранить остатки достоинства.

Ничто в истории не работает изолированно, и это особенно верно в отношении диалогов. Сцена, которую мы рассматриваем, находится в самом центре пьесы, и, как мы уже обсуждали в главе 7 «Выжмите из середины максимум», это место для наиболее ярких эмоциональных проявлений, и Миллер это учитывает. Причина, по которой диалог здесь работает столь хорошо, в том, что Миллер полностью владеет структурой пьесы, характерами героев и выдерживает тему. Поскольку он точно знает, какова цель данной сцены (разбить вам сердце), кто из персонажей кем является на самом деле и как капиталистическая система перемалывает человеческую личность, он может сделать свой диалог действенным, а потому адсорбирующим зрительское внимание. Это одна из самых трагичных сцен в истории театра, и таковой ее делает то, что, хотя Вилли и был уже практически мертв душой с самого начала пьесы, он все же предпринимает действие за действием, пытаясь спасти себя. И каким бы несносным, раздражительным и поверхностным человеком он ни был, его любовь к жизни вызывает уважение. Он делает все, что может.

ПОПРОБУЙТЕ САМИ

Следующие рекомендации помогут вам обдумать и реализовать этот принцип.

• Написание крутого диалога требует большого труда. Смиритесь с этим и начинайте работать.

• Проясните для себя взгляды, мировоззрение в целом и основную биографию каждого из участников диалога.

• Определите, что они делали до этой сцены и как это повлияло на их настроение. Каким был их день/ночь? Быть может, мимо вашего героя только что промчался автобус и забрызгал водой из лужи его новый костюм? Или же, закончив обед, он наслаждался жизнью в компании человека, чье общество ему всегда приятно?

• Определите, как собеседники относятся друг к другу. Если ваш персонаж любит того, с кем он сейчас разговаривает, и доверяет ему, он, вероятно, будет вести себя иначе, чем в случае беседы с человеком, которого он, скажем, считает лицемерным вором.

• Что конкретно каждому из них нужно? И почему они думают, что могут получить это от того человека, с которым разговаривают?

• Определите, чего каждый из героев ожидает от этого диалога: думает ли он, что другой человек удовлетворит его потребность, или, напротив, предполагает, что он отвергнет ее? Оцените, как предположение о поведении собеседника может повлиять на начало диалога. Это особенно хорошо работает вместе с пятнадцатым принципом: «Заставьте героев действовать на пределе способностей».

• Покажите отношения персонажей и их ожидания от этого разговора через поведение и лексику каждого из них. Убедитесь, что их базовая симпатия/антипатия друг к другу влияет на диалог, а затем, как обычно, усложните герою жизнь. Из диалога многое должно стать понятным. К примеру, в «Крестном отце» гробовщик Бонасера умоляет Вито Корлеоне отомстить за нападение на его дочь, но Вито соглашается не сразу, а заставляет его «заслужить» исполнение желаемого. Вито хотел бы увидеть проявление должной любви, уважения и благодарности по отношению к себе. Это вынуждает Бонасеру искать выход: думать на ходу, чтобы улучшить свое положение. В результате в коротком разговоре мы получаем огромное количество информации об обоих персонажах.

• Даже если вы пишете художественную литературу, пишите так, чтобы ваш диалог можно было разыграть. Представьте себе актеров, декламирующих написанные вами строки. Если они смогут понять, почему их персонажи произносят такие реплики, то вы все сделали правильно. Если нет, то неправильно. Диалог существует для того, чтобы помочь персонажу получить то, что ему нужно. Разговор – это действие. Такое же, как и любое физическое движение.

• Вы поймете, что у вас все получилось, когда ваш диалог покажется вам настолько живым, словно через него проходит электрический ток. Когда все, что говорят персонажи, обретет смысл и с учетом того, кто они и в какой ситуации находятся, будет выглядеть совершенно необходимым. В таком диалоге каждое слово кажется важным.