Актерское мастерство. Лучшие методики и техники знаменитых мастеров театра и кино. Чаплин, Китон, Станиславский, Чехов

Еще одна сторона закона снижения – преуменьшение явлений, которые намного сильнее человека, тех неотвратимых вещей, перед которыми он беспомощен. К числу таких вещей относятся: война (вспоминаем «На плечо!» Чаплина). Или даже сама смерть. Бастер Китон в своих фильмах часто шутит на тему смерти. В «Невезении» он хочет умереть, но у него никак не получается. После ряда неудачных попыток он, в конце концов, выпивает жидкость из бутылки с надписью «Яд», в которой оказывается виски. Вместо перехода из жизни в смерть получился переход из трезвого в пьяное состояние, и, как результат – герою снова захотелось жить. Более жестокая шутка – в «Заключенном № 13». Здесь виселица – орудие смерти – превращается в качель, на которой повешенный Бастер качается вниз-вверх на потеху другим заключенным, которых привели посмотреть на казнь.

Любую ситуацию можно превратить в комическую, использовав закон снижения. Нужно лишь найти тот элемент – внешний, внутренний, функциональный или духовный – который нужно привести от «великого к малому»,

Второй закон юмора. Контраст

Этот закон пересекается с предыдущим. Но если в законе снижения нечто большое низводится до малого, то в законе контраста и великое, и малое сосуществуют вместе. С понятием контраста мы уже сталкивались в главе «Визуальный ритм». Существуют и иные контрастные ритмы, правда, они далеко не всегда производят комический эффект.

Когда же контраст бывает комическим? – лишь тогда, когда есть какое-то несоответствие этого контраста той ситуации, в которой он наблюдается. Например, уже упоминавшаяся сцена из фильма «Театр», где Бастер пытается вычерпать бассейн кофейной чашкой. Большой бассейн и маленькая чашка – здесь и снижение, и контраст, и несоответствие.

Чаплин и Китон выбирали себе партнеров по принципу контраста: маленький Чаплин – крупный Эрик Кэмпбелл и Мак Суэйн; маленький Китон – большой Роско «Фатти» Арбакл или Джо Робертс.

Разумеется, контраст может быть не только внешним и выражаться не только в размерах объектов или людей. Контраст может быть и социальным, и даже политическим. В «Великом диктаторе» Чаплин играет сразу две роли: фюрера, завоевателя Европы – и еврея-парикмахера, не просто «маленького человека», а того, кого, по мнению фюрера, вообще не должно быть на земле. Контраст этот не просто социально-политический, он человеческий: показаны два противоположных типа людей, которые не могут сосуществовать вместе. Трагический контраст, который, тем не менее, вызывает смех, потому что Чаплин смог показать его со смешной стороны.

Закон контраста очень многогранен. Может быть контраст форм, ситуаций, поведения, реакций. В «Доме с привидениями», к примеру, есть контраст духовно-религиозный: умерев, Бастер по сияющей лестнице сначала поднимается к воротам рая, затем стремительно падает на самое дно ада. (Здесь же читается и закон снижения: от самого высокого – к самому низкому.)

Контраст не всегда проявляется видимо, на экране. Он может быть вынесен за рамки фильма и выражаться в контрастных, противоречивых чувствах, которые испытывает зритель. Возьмем сцену испытания машины, которая призвана облегчить жизнь человека (Чарли Чаплин, «Новые времена). Что-то пошло не так, и машина вместо того, чтобы накормить Чарли, буквально издевается над ним. Суп проливается мимо рта, рычаг размазывает пирожное по лицу героя; вместо хлеба машина предлагает Чарли железные гайки. При этом он абсолютно беспомощен, так как прикручен к креслу ремнями. Зритель смеется, но в то же время сочувствует человеку, который попал в такое дурацкое положение и при этом бессилен что-либо сделать. Смех и сострадание – два противоположных чувства, и их испытывает не герой фильма, а зритель. И Чаплин, и Китон были мастерами такого опосредованного использования законов комедии.

А вот как работает контраст в фильме «Соседи» Бастера Китона. Вступительный титр к фильму гласит:

The flower of Love could find no more romantic spot in which to blossom then it this poets Dream garden.

Цветок любви не мог распуститься в более романтическом месте, чем этот сад Мечты поэта.

Но что же мы видим в первом кадре? Бедный двор, разделенный дощатым забором, через который переговариваются влюбленные из враждующих соседних семейств. На ветру полощутся веревки с бельем, у дверей стоят бочки с водой да хозяйственная тележка: люди здесь живут, прямо скажем, не зажиточно. Таков «сад Мечты поэта», в котором разворачивается шекспировский сюжет о Ромео и Джульетте.

Контраст – это всегда неожиданность, и именно таков третий закон юмора.

Третий закон юмора. Неожиданность

Неожиданность – это то, что происходит в двух случаях:

1) когда внезапно случается какое-либо событие, которое выбивает человека из колеи, огорошивает его;

2) когда человек ожидает одно, а получает другое.