Актрисы старой России. От Асенковой до Комиссаржевской

В ту пору мода на цыганские романсы распространялась по светским творческим салонам. Мария Клементова-Муромцева подружилась с одной из самых страстных почитательниц цыганского романса писательницей Екатериной Михайловной Лопатиной (1865–1935), дочерью знаменитого в ту пору судебного деятеля и публициста Михаила Николаевича Лопатина (1823–1900), сторонника реформ Александра II. Екатерина Михайловна была сторонницей раскрепощения женщин, окончила Московские высшие женские курсы Герье и даже выдержала экзамен на звание домашней учительницы. Е. М. Лопатина в одном из писем сообщала, что «Мария Николаевна Муромцева обещала для меня выучить цыганские песни и петь».

Но в сценической деятельности не всё складывалось гладко. Нрав у певицы был крутой, она обладала сильной волей, а потому не всегда была удобна тем или иным руководителям. Когда она наконец достигла огромной сценической высоты, выйдя на сцену Большого театра, произошёл случай, который порушил всё. На одной из репетиций она поссорилась с дирижёром и хормейстером Ипполитом Карловичем Альтани (1846–1919). Конфликт дошёл до руководства театра. Мария Николаевна вела себя гордо и независимо, полагая, что заслуживает поддержки начальства. Но руководство приняло сторону дирижёра. Не согласившись с таким решением, певица покинула театр.

Пришлось снова искать место применения собственным сценическим дарованиям. В ту пору стало популярным Общество для пособия нуждающимся студентам Московского университета. Мария Николаевна, не задумываясь, стала выступать в благотворительных концертах. Кроме того, приняла активное участие в работе Кружка любителей русской музыки.

В эмиграции

Мария Николаевна прожила с супругом двадцать восемь лет. С. А. Муромцев скоропостижно скончался 4 октября 1910 года в возрасте 60 лет, как установили врачи, примерно во втором часу ночи. Диагноз поставили — паралич сердца. Был в момент смерти один — остановился в гостинице «Националь», поскольку нужно было освободить свою комнату для дочери, приехавшей в гости. Так бы и лежал ещё неизвестно сколько времени его труп, если бы утром не зашёл навестить сын Владимир. Он и вызвал врачей, которые констатировали смерть. Революционно настроенные деятели использовали похороны этого либерала для антиправительственной демонстрации. Да, своей деятельностью Муромцев приближал революцию и крушение Российской империи. Но в годы революции всё смешалось. Вот ведь Муромцев, как председатель Государственной думы, приложил немало сил для организации желанной для либералов кровавой смуты, в которой погибли миллионы и миллионы людей, а вот его супруга новую власть не приняла. Эмигрировала в 1920 году во Францию.

Немногие эмигранты нашли себя на чужбине. Но всё же Марии Николаевне, как признанному к тому времени музыкальному педагогу, удалось создать в 1924 году в Париже вокальную студию Общества истории и искусства. Там же, в Париже, ещё помнившем Ивана Сергеевича Тургенева, она в 1925 году выступила на юбилейном заседании, посвящённом 50-летию основания Тургеневской библиотеки. Выступала она и на вечерах памяти русского писателя Александра Алексеевича Плещеева (1778–1862), русского камерного и оперного певца Фёдора Ивановича Шаляпина (1873–1938) и других знаменитостей.

Знала ли она, что некогда в юности влюблённый в неё русский художник Василий Дмитриевич добился необыкновенных высот в исторической, пейзажной и жанровой живописи, что советское правительство в 1926 году возвело его в ранг народного художника республики?

Впрочем, скорее всего, она действительно не испытывала серьёзных чувств к художнику, а потом, вряд ли её волновала судьба Поленова.

Жизнь сложилась и не сложилась. Сложилась, потому что она выступала на главных сценах страны, потому что её талант отмечали достойные люди, представлявшие собой культурный слой русского общества, потому что она достигла таких исполнительских и педагогических высот, что оказалась востребованной даже в эмиграции. Не сложилась потому, что ей так и не довелось испытать счастье в любви. Влюблённый в неё Поленов оказался ей не мил. А театральный ловелас, заставивший пылать её сердце, сам остался равнодушным к её чарам, добившись лишь обычной для себя победы над очередной обманутой барышней. Эта драма так и осталась лежать тяжёлым камнем в её душе.

Она долго добивалась выгодного замужества, а добившись его, поняла, что счастье вовсе не в знаменитом и богатом супруге, что счастье в чём-то совершенно ином — в любви! Она пела партию Татьяны, тоже вышедшей замуж за богатого, нелюбимого человека, с такой пронзительностью, что завоевала бурю оваций. Так ведь она пела о своей жизни, о своей судьбе. Разница была лишь в том, что у Татьяны не было выбора — она полюбила, но любовь была отвергнута. Её выдали замуж, как выдавали многих и многих дворянских дочерей, за богатого, достойного жениха, который был гораздо старше.

Мария Николаевна выбирала сама и могла лишь себя корить за благополучие и неблагополучие в супружестве. Благополучие как раз было. Не было любви.