Читаем Андрей Тарковский. Стихии кино полностью

Звукорежиссеры: Эудженио Рондани, Романе Кэккаччи

Музыкальная подборка: Андрей Тарковский

Организация съемок: Франко Терилли

Переводчик: Элеонора Яблочкина


«Ностальгия», 1983, цв., 120 мин.

Производство: «Radiotelevisione Italiana» (RAI) при участии «Совинфильма» (СССР)

Представитель RAI на съемках: Лоренцо Остуни

Исполнительные продюсеры: Ренцо Росселлини, Маноло Болоньини

Продюсер: Франческо Казати

Режиссер: Андрей Тарковский

Ассистенты режиссера: Норман Моззато, Лариса Тарковская

Сценарий: Андрей Тарковский, Тонино Гуэрра

Редактор: Сезаре Нойя

Главный оператор: Джузеппе Ланчи

Оператор:

Джузеппе Де Биази

Монтаж: Эрмини Марани, Амедео Сальфа, ассистент монтажера – Роберто Пуглиси

Художник-постановщик: Андреа Кризанти

Спецэффекты: Паоло Риччи

Художник-фотограф: Бруно Бруни

Звукооператор: Ремо Уголинелли

Режиссер дубляжа: Филиппо Оттони, ассистент режиссера дубляжа – Ивана Фиделе

Звуковые эффекты: Массимо Анцеллотти, Лучано Анцеллотти

Консультант по дубляжу: Денис Пекарев

Музыкальное сопровождение: Людвиг ван Бетховен, Клод Дебюсси, Рихард Вагнер, Джузеппе Верди

Консультант по музыке: Джино Пегури

Художник по костюмам: Лина Нерли Тавиани

Грим: Джулио Мастрантонио


В ролях: Олег Янковский (Андрей Горчаков), Эрланд Йозефсон (Доменико), Домициана Джордано (Эуджения), Патриция Террено (жена Горчакова), Лаура де Марки (горничная), Делия Боккардо (жена Доменико), Милена Вукотич, Омеро Капанна, Раффаель Ди Марио, Рате Фурлан, Ливио Галасси, Пьеро Вида, Елена Магоия


«Жертвоприношение» («Offret»)

, 1986, цв., 149 мин.

Производство: Шведский институт кино, Стокгольм; «Argos Films», Париж, при участии «Film Four International», Лондон; «Josephson & Nykvist»; Шведское телевидение / SVT 2; «Sandrew Film and Theater», Стокгольм, при содействии Министерства культуры Франции

Исполнительный продюсер: Анна-Лена Вибум

Продюсер: Катинка Фараго

Режиссер: Андрей Тарковский

Ассистенты режиссера: Керстин Эриксдоттер, Михал Лещиловский

Сценарий: Андрей Тарковский

Главный оператор: Свен Нюквист

Операторы: Ларс Карлссон, Дэн Мирман

Монтаж: Михал Лещиловский, Андрей Тарковский

Художник-постановщик: Анна Асп, ассистент художника-постановщика – Сесилия Иверсен

Спецэффекты: «Svenska Stuntgruppen», Ларс Хёглунд, Ларс Пальмквист

Звукооператоры: Ау Свенссон, Бо Перссон, Ларсом Уландер, Кристин Ломан, Вилли Петерсон-Бергер

Музыкальное сопровождение: Иоганн Себастьян Бах, шведская и японская традиционная музыка

Художник-фотограф: Арне Карлссон

Художник по костюмам: Ингер Перссон

Грим:

Кьелль Густавссон, Флоренс Фукье

Переводчик: Лейла Александер


В ролях: Эрланд Йозефсон (Александр), Аллан Эдвалль (Отто), Валери Мересс (Юлия), Сьюзен Флитвуд (Аделаида), Гудрун Гисладоттир (Мария), Свен Вольтер (Виктор), Филиппа Францен (Марта), Томми Чельквист (Малыш), Пер Каллман, Томми Нордал

Участие в кинопроектах других режиссеров

«Застава Ильича», 1962

Режиссер: Марлен Хуциев

Сценарий: Марлен Хуциев, Геннадий Шпаликов

Андрей Тарковский играет роль второго плана.


«Сергей Лазо», 1967

Режиссер: Александр Гордон

Сценарий: Георге Маларчук, Андрей Тарковский (не указан в титрах)[430]


«Один шанс из тысячи», 1969

Режиссер:

Левон Кочарян

Сценарий: Левон Кочарян, Артур Макаров, Андрей Тарковский

Художественный руководитель: Андрей Тарковский


«Берегись! Змеи!», 1979

Режиссер: Загид Сабитов

Сценарий: Андрей Тарковский

Другие проекты

«Полный поворот кругом», 1965, 55 мин.

Радиоспектакль по одноименной новелле Уильяма Фолкнера

Адаптация текста: Арсений Тарковский

Режиссер: Андрей Тарковский

Действующие лица и исполнители:

Александр Лазарев (Богарт, американский летчик), Никита Михалков (Клод Хоуп, офицер английского флота), Лев Дуров (Мак Джиннис, американский летчик, штурман), Николай Прокофьев (Ронни, офицер английского флота), Валентин Печников (вестовой), Игорь Охлупин (Джерри), Пётр Аржанов (приказчик), Андрей Терёхин (Жан-Пьер, мальчик), Михаил Кокшенов (матрос).

В эпизодах и массовых сценах заняты артисты московских театров.


«Гамлет», спектакль

Перейти на страницу:

Похожие книги

Новая женщина в кинематографе переходных исторических периодов
Новая женщина в кинематографе переходных исторических периодов

Большие социальные преобразования XX века в России и Европе неизменно вели к пересмотру устоявшихся гендерных конвенций. Именно в эти периоды в культуре появлялись так называемые новые женщины – персонажи, в которых отражались ценности прогрессивной части общества и надежды на еще большую женскую эмансипацию. Светлана Смагина в своей книге выдвигает концепцию, что общественные изменения репрезентируются в кино именно через таких персонажей, и подробно анализирует образы новых женщин в национальном кинематографе скандинавских стран, Германии, Франции и России. Автор демонстрирует, как со временем героини, ранее не вписывавшиеся в патриархальную систему координат и занимавшие маргинальное место в обществе, становятся рупорами революционных идей и новых феминистских ценностей. В центре внимания исследовательницы – три исторических периода, принципиально изменивших развитие не только России в XX веке, но и западных стран: начавшиеся в 1917 году революционные преобразования (включая своего рода подготовительный дореволюционный период), изменение общественной формации после 1991 года в России, а также период молодежных волнений 1960-х годов в Европе. Светлана Смагина – доктор искусствоведения, ведущий научный сотрудник Аналитического отдела Научно-исследовательского центра кинообразования и экранных искусств ВГИК.

Светлана Александровна Смагина

Кино
Публичное одиночество
Публичное одиночество

Что думает о любви и жизни главный режиссер страны? Как относится мэтр кинематографа к власти и демократии? Обижается ли, когда его называют барином? И почему всемирная слава всегда приводит к глобальному одиночеству?..Все, что делает Никита Михалков, вызывает самый пристальный интерес публики. О его творчестве спорят, им восхищаются, ему подражают… Однако, как почти каждого большого художника, его не всегда понимают и принимают современники.Не случайно свою книгу Никита Сергеевич назвал «Публичное одиночество» и поделился в ней своими размышлениями о самых разных творческих, культурных и жизненных вопросах: о вере, власти, женщинах, ксенофобии, монархии, великих актерах и многом-многом другом…«Это не воспоминания, написанные годы спустя, которых так много сегодня и в которых любые прошлые события и лица могут быть освещены и представлены в «нужном свете». Это документированная хроника того, что было мною сказано ранее, и того, что я говорю сейчас.Это жестокий эксперимент, но я иду на него сознательно. Что сказано – сказано, что сделано – сделано».По «гамбургскому счету» подошел к своей книге автор. Ну а что из этого получилось – судить вам, дорогие читатели!

Никита Сергеевич Михалков

Кино