Читаем Андрей Тарковский. Стихии кино полностью

Комбинированные съемки: операторы – Б. Плужников, В. Севостьянов, художник – А. Рудаченко

Звукорежиссер: Владимир Крачковский

Композитор: Вячеслав Овчинников

Дирижер: Арам Хачатурян

Костюмы: Анна Мартинсон. Грим: А. Макашёва


В ролях: Игорь Фомченко (Саша), Владимир Заманский (Сергей), Наталья Архангельская (девушка с соседнего катка), Марина Аджубей (девочка в музыкальной школе), Таня Прохорова (девочка во дворе), Антонина Максимова (мама Саши), Людмила Семёнова (учительница музыки), Галина Жданова (соседка), Саша Ильин (ученик музыкальной школы), Марина Фигнер (мама ученика музыкальной школы), Юра Бруссер, Слава Борисов, Саша Витославский, Коля Казарёв, Гена Клячковский, Игорь Коровиков, Женя Федченко


«Иваново детство», 1962, ч/б, 95 мин.

Производство: киностудия «Мосфильм»

Продюсер:

Глеб Кузнецов

Режиссер: Андрей Тарковский

Ассистент режиссера: Георгий Натансон

Сценарий: Михаил Папава, Владимир Богомолов

Редактор: Е. Смирнов

Оператор: Вадим Юсов

Монтаж: Людмила Фейгинова

Художник: Евгений Черняев

Комбинированные съемки: оператор – Валерий Севостьянов, художник – С. Мухин

Звукорежиссер: Инна Зеленцова

Дирижер: Арам Хачатурян

Композитор: Вячеслав Овчинников

Грим:

Л. Баскакова

Военный консультант: полковник Г. Гончаров


В ролях: Николай Бурляев (Иван Бондарев), Валентин Зубков (капитан Холин), Евгений Жариков (старший лейтенант Гальцев), Степан Крылов (старшина Катасонов), Николай Гринько (подполковник Грязнов), Валентина Малявина (Маша), Владимир Маренков (Малышев), Дмитрий Милютенко (безумный старик), Ирина Тарковская (мать Ивана), Николай Сморчков (старшина), Андрей Михалков-Кончаловский (солдат), Иван Савкин (солдат), Вера Митурич (девочка на грузовике)


«Андрей Рублёв», 1969 (в советский прокат вышел в 1971 г.), ч/б и цв., 185 мин.; первая версия – «Страсти по Андрею», 1966, 205 мин.

Производство: киностудия «Мосфильм». Творческое объединение писателей и киноработников

Продюсер: Тамара Огородникова

Режиссер: Андрей Тарковский

Второй режиссер: Игорь Петров

Практикант-режиссер: Б. Оганесян

Ассистенты режиссера:

А. Мачерет, М. Волович, А. Николаев

Сценарий: Андрей Михалков-Кончаловский, Андрей Тарковский

Редакторы: Н. Беляева, Лазарь Лазарев

Главный оператор: Вадим Юсов

Оператор: Валерий Севостьянов, ассистенты оператора – Л. Андрианов, Р. Рувинов, П. Судилин

Монтаж: Людмила Фейгинова, Татьяна Егорычева, Ольга Шевкуненко

Художник-декоратор: Е. Кораблёв; ассистенты художника – Т. Исаева, Л. Перцев

Художники: Евгений Черняев при участии Ипполита Новодерёжкина и Сергея Воронкова

Комбинированные съемки: оператор – Валерий Севостьянов, художник – Павел Сафонов

Звукорежиссер: Инна Зеленцова

Композитор: Вячеслав Овчинников

Костюмы: Лидия Нови, Майя Абар-Барановская

Грим:

Вера Рудина, Максут Аляутдинов, С. Барсуков

Консультанты: Владимир Пашуто, Мария Мерцалова, Савелий Ямщиков


В ролях: Анатолий Солоницын (Андрей Рублёв), Иван Лапиков (Кирилл), Николай Гринько (Даниил Чёрный), Николай Сергеев (Феофан Грек), Ирма Рауш (дурочка), Николай Бурляев (Бориска Моторин), Юрий Назаров (великий князь / малый князь), Юрий Никулин (монах Патрикей), Ролан Быков (скоморох), Михаил Кононов (Фома), Николай Граббе (сотник Степан), Степан Крылов (начальник колокольных литейщиков), Анатолий Обухов (монах Алексей), Болот Бейшеналиев (татарский хан), Б. Матысик (Пётр), Владимир Титов (Сергей), Николай Глазков (Ефим), Владимир Васильев (монах), Зинаида Воркуль (Мария), Александр Титов (Степан), Дмитрий Орловский (старый мастер), Николай Кутузов (старший игумен), Нелли Снегина (Марфа), Асанбек (Арсен) Умуралиев (татарин, издевающийся над дурочкой), Вячеслав Царёв (Андрейка), Тамара Огородникова (Мария, мать Иисуса), Ирина Мирошниченко (Мария Магдалина), Виктор Волков (резчик), Игорь Донской (Христос), Семён Бардин, Иван Быков, Георгий Сочевко, Володя Гуськов, Наталья Радолицкая, Искендер Рыскулов, К. Александров, Е. Борисовский, Т. Макаров, Г. Покорский


«Солярис», 1972, цв., 169 мин.

Производство: киностудия «Мосфильм». Творческое объединение писателей и киноработников

Продюсер: Вячеслав Тарасов

Режиссер: Андрей Тарковский

Второй режиссер: Юрий Кушнерёв

Ассистенты режиссера: Арнольд Идес, Лариса Тарковская, Мария Чугунова

Сценарий: Андрей Тарковский, Фридрих Горенштейн, по мотивам одноименного фантастического романа Станислава Лема

Редакторы: Нелли Боярова, Лазарь Лазарев

Главный оператор: Вадим Юсов

Перейти на страницу:

Похожие книги

Новая женщина в кинематографе переходных исторических периодов
Новая женщина в кинематографе переходных исторических периодов

Большие социальные преобразования XX века в России и Европе неизменно вели к пересмотру устоявшихся гендерных конвенций. Именно в эти периоды в культуре появлялись так называемые новые женщины – персонажи, в которых отражались ценности прогрессивной части общества и надежды на еще большую женскую эмансипацию. Светлана Смагина в своей книге выдвигает концепцию, что общественные изменения репрезентируются в кино именно через таких персонажей, и подробно анализирует образы новых женщин в национальном кинематографе скандинавских стран, Германии, Франции и России. Автор демонстрирует, как со временем героини, ранее не вписывавшиеся в патриархальную систему координат и занимавшие маргинальное место в обществе, становятся рупорами революционных идей и новых феминистских ценностей. В центре внимания исследовательницы – три исторических периода, принципиально изменивших развитие не только России в XX веке, но и западных стран: начавшиеся в 1917 году революционные преобразования (включая своего рода подготовительный дореволюционный период), изменение общественной формации после 1991 года в России, а также период молодежных волнений 1960-х годов в Европе. Светлана Смагина – доктор искусствоведения, ведущий научный сотрудник Аналитического отдела Научно-исследовательского центра кинообразования и экранных искусств ВГИК.

Светлана Александровна Смагина

Кино
Публичное одиночество
Публичное одиночество

Что думает о любви и жизни главный режиссер страны? Как относится мэтр кинематографа к власти и демократии? Обижается ли, когда его называют барином? И почему всемирная слава всегда приводит к глобальному одиночеству?..Все, что делает Никита Михалков, вызывает самый пристальный интерес публики. О его творчестве спорят, им восхищаются, ему подражают… Однако, как почти каждого большого художника, его не всегда понимают и принимают современники.Не случайно свою книгу Никита Сергеевич назвал «Публичное одиночество» и поделился в ней своими размышлениями о самых разных творческих, культурных и жизненных вопросах: о вере, власти, женщинах, ксенофобии, монархии, великих актерах и многом-многом другом…«Это не воспоминания, написанные годы спустя, которых так много сегодня и в которых любые прошлые события и лица могут быть освещены и представлены в «нужном свете». Это документированная хроника того, что было мною сказано ранее, и того, что я говорю сейчас.Это жестокий эксперимент, но я иду на него сознательно. Что сказано – сказано, что сделано – сделано».По «гамбургскому счету» подошел к своей книге автор. Ну а что из этого получилось – судить вам, дорогие читатели!

Никита Сергеевич Михалков

Кино