Читаем Армен Джигарханян. То, что отдал — то твое полностью

Вопрос целил прямо в лоб, исхитриться и слукавить было невозможно. Пришлось соврать, Шекспир допускал и такую возможность в отношениях между двуногими.

— Конечно с тобой, — сказал Осинов и, закаленный Шекспиром, совсем не испытал неудобства. — Кстати, ты не горячись. Дед подумает и к утру смягчится. Ты у него в любимчиках, он тебя лайкает.

Саустин отбросил окурок, тотчас запалил новую сигарету. Нервничал.

— Пусть подумает, — сказал он и затянулся. — С ним — проще. А вот Вику… с ней надо подумать и наказать. Когда-то ты предлагал радикальные меры, жаль, струсил я тогда. Но теперь… Стоп! — Его осенило. — Знаю я, что с ней делать! Ей-богу, знаю! Красиво с ней поступим. Смертельно с ней разберемся. Кстати, вполне по-шекспировски!

— Как?

Саустин запнулся. Хотел ответить — схватил себя язык. Он плохо знал Шекспира, но, взглянув на друга молниеносно сообразил, что если предатели возникают среди троих заговорщиков, то почему бы им не возникнуть среди двоих?

— Позже скажу. Обдумаю детально и скажу.

«Можешь и вовсе не говорить, — подумал Осинов. — Мне будет легче ничего не знать».

Расстались они уже в метро. Разошлись по разным веткам, Осинов ехал в Сокольники, Саустин на Арбат. Крепкое, с налету рукопожатие казалось скрепило их дружбу и продлило ее в будущее.

«Хорошо, что у меня есть Юрок, — подумал, вскакивая в вагон, Саустин, — надежный он, хороший парень, хоть и страдает Шекспиром. Он вступится за меня перед дедом, не сомневаюсь, но, если меня все-таки уволят, наши отношения не пострадают, я уверен…»

«Дружба — прекрасная вещь, — размышлял Осинов, отдаляясь от Саустина на забитом людьми эскалаторе, — но как она порой отягощает и усложняет жизнь человеку! И как иногда права бывает поговорка, что „упаси меня, боже, от друзей, а с врагами я справлюсь сам!“ Не принадлежит Шекспиру, но по духу совершенно шекспировская, думаю, знай он ее, с удовольствием включил бы ее в любую свою драму!»

54

Неспешно Армен и Вика оделись в кабинете и, выключив свет, неспешно двинулись по опустевшим коридорам театра.

Худрук всегда был основателен и нетороплив в театральных передвижениях, теперь также неторопливо и в ногу с ним должна была перемещаться Вика, и ей это удалось. Обручальная пара, вдруг пришла ей в голову совершеннейшая, нелепая глупость, она поняла, что это фантазия и глупость, но глупости иногда кажутся девушкам такими привлекательными, такими милыми и так порою хочется, чтобы они состоялись наяву! Молодости свойственно мило мечтать о счастье, и, если серьезно, разве не молодые мечты есть мощнейший движитель жизни?

Таинствены и волшебны были коридоры театра при свете звезд в потолке, то есть маломощных дежурных лампочек.

Скрипели половицы, дрожали тени, шевелились занавески, вздыхали персонажи за стенами закрытых гримуборных. Кот Зуй чувствовал их всех: носился по коридорам, рычал и сражался с призраками.

— Театр чует кот, с нашим театральным колдовством воюет, — объяснил Армен и, как рыцарь поддержал Вику под локоть.

Так рыцарь и его дама миновали охранников на вахте, так вышли в волшебную ночь, на широкую лестницу театра, так прошли мимо круглосуточно светившейся театральной витрины со сценами из спектаклей, где всюду и в разных ролях был запечатлен и проживал он, ее Армеша, так приблизились к автостоянке, к его «Тойоте», где он, великий актер, первым делом усадив в машину Вику, смахнул веником с лобового стекла снежок, завел машину и, пукнув выхлопом, уехал вместе с избранницей в черно-белую городскую ночь.

Дорогой хотелось молчать, и они молчали.

— Слава богу, прошло. И вроде бы не сильно обосрались, — только и сказал он. — Но больше «Фугаса» на сцене не будет. Шедевры не повторяются.

И засмеялся сухим своим трескучим смехом.

Нежность затопила ее и лишила вдоха. Руку свою, как и в прошлый раз, опустила на его пятерню, сжимавшую набалдашник рычага переключателя передач.

Обними же меня, кричало в ней все ее существо, придвинь, приблизь меня к себе, мне так необходимо твое тепло! Он вел машину, он был занят дорогой, но внутреннего немого ее зова он не смог не услышать и в знак того, что услышал, сдавил ее пальцы своими и сделал ей больно, приятно и нестерпимо сладко…

— И директорство мое отмени, — прошептала она. — Зачем оно тебе?

— Так надо, — сказал он. Вспомнил маму и уверенно повторил. — Так надо. Так мама завещала. Молчи.

Она промолчала. Мама? Директор? За ночь он забудет. Или передумает, решила она и успокоилась.

Поелозив по центру, «Тойота» подкатила к шлагбауму, отделявшему улицу от арки, ведущей во внутренний мир элитного дома.

Шлагбаум поднялся как театральный занавес, приглашая ее принять участие в дальнейшей пьесе счастливого преображения. Вика бессильно и безмолвно согласилась. Они въехали во двор старинного дома, заняли положенное «Тойоте» место, и рыцарь повел даму к подъезду дворца.

Пять всего этажей было в этом доме эпохи модерна, но каждый — метров по пять высотой, и высился дом, и круглая ротонда его, устроенная на углу, повыше иных восьмиэтажек.

Перейти на страницу:

Все книги серии Биография эпохи

«Всему на этом свете бывает конец…»
«Всему на этом свете бывает конец…»

Новая книга Аллы Демидовой – особенная. Это приглашение в театр, на легендарный спектакль «Вишневый сад», поставленный А.В. Эфросом на Таганке в 1975 году. Об этой постановке говорила вся Москва, билеты на нее раскупались мгновенно. Режиссер ломал стереотипы прежних постановок, воплощал на сцене то, что до него не делал никто. Раневская (Демидова) представала перед зрителем дамой эпохи Серебряного века и тем самым давала возможность увидеть этот классический образ иначе. Она являлась центром спектакля, а ее партнерами были В. Высоцкий и В. Золотухин.То, что показал Эфрос, заставляло людей по-новому взглянуть на Россию, на современное общество, на себя самого. Теперь этот спектакль во всех репетиционных подробностях и своем сценическом завершении можно увидеть и почувствовать со страниц книги. А вот как этого добился автор – тайна большого артиста.

Алла Сергеевна Демидова

Биографии и Мемуары / Театр / Документальное
Последние дни Венедикта Ерофеева
Последние дни Венедикта Ерофеева

Венедикт Ерофеев (1938–1990), автор всем известных произведений «Москва – Петушки», «Записки психопата», «Вальпургиева ночь, или Шаги Командора» и других, сам становится главным действующим лицом повествования. В последние годы жизни судьба подарила ему, тогда уже неизлечимо больному, встречу с филологом и художником Натальей Шмельковой. Находясь постоянно рядом, она записывала все, что видела и слышала. В итоге получилась уникальная хроника событий, разговоров и самой ауры, которая окружала писателя. Со страниц дневника постоянно слышится афористичная, приправленная добрым юмором речь Венички и звучат голоса его друзей и родных. Перед читателем предстает человек необыкновенной духовной силы, стойкости, жизненной мудрости и в то же время внутренне одинокий и ранимый.

Наталья Александровна Шмелькова

Биографии и Мемуары

Похожие книги

Товстоногов
Товстоногов

Книга известного литературного и театрального критика Натальи Старосельской повествует о жизненном и творческом пути выдающегося русского советского театрального режиссера Георгия Александровича Товстоногова (1915–1989). Впервые его судьба прослеживается подробно и пристрастно, с самых первых лет интереса к театру, прихода в Тбилисский русский ТЮЗ, до последних дней жизни. 33 года творческая судьба Г. А. Товстоногова была связана с Ленинградским Большим драматическим театром им М. Горького. Сегодня БДТ носит его имя, храня уникальные традиции русского психологического театра, привитые коллективу великим режиссером. В этой книге также рассказывается о спектаклях и о замечательной плеяде артистов, любовно выпестованных Товстоноговым.

Наталья Давидовна Старосельская

Биографии и Мемуары / Театр / Документальное
Искусство драматургии
Искусство драматургии

Автор этой книги, легендарный драматург, преподаватель Лайош Эгри уверен — совершенно необязательно быть гением, чтобы написать увлекательную пьесу для театральной постановки. А что для этого нужно? Прежде всего, найти идею — замысел, на котором будет строиться произведение. Он также рассказывает, какую роль в действительности играют персонажи и почему они в какой-то момент начинают «писать свой собственный сценарий», где черпать вдохновение, стоит ли писателю всецело полагаться на интуицию и какими правилами пренебрегать ни в коем случае нельзя.Книга «Искусство драматургии» будет интересна тем, кто хочет попробовать себя в роли драматурга, как профессиональным, так и начинающим авторам. Эгри анализирует, как появляются шедевры, чем отличается посредственная пьеса от стоящей постановки, в чем заключается суть непростого писательского труда и какие необычайные усилия стоят за созданием каждого литературного произведения. Принципы, предложенные автором, настолько эффективны, что в равной мере применимы к рассказу, роману и сценарию фильма.

Лайош Эгри

Искусствоведение / Культурология / Театр