Когда переводчики начинают писать оригинальные стихи или прозу, возникает ощущение, что они пользуются русским языком как мёртвым…
Кризис в нашем кино начался именно тогда, когда сценаристы решили, что могут стать режиссёрами, а режиссёры вообразили себя сценаристами.
Это катастрофа.
…кино без действия как женская грудь без силикона. Не стоИт! И ничего не стОит.
…Он посмотрел на режиссёра, словно на серийного самоубийцу.
Деталь в прозе – это всё! В кино – тьфу!
Детективная многосерятина.
– А почему во всех сериалах главные героини или память теряют, или детей?
– А вы попробуйте сочинить сто серий, если никто не потерял ребенка и не впал в кому!
Из-за пустяка люди расстаются в жизни. А в кино, как и в криминалистике, должен быть серьёзный мотив!
Синопсис должен быть прост и краток, как рапорт дебила. Никаких виньеток, миньеток и завитушек!
В большом кино обязательно должны быть милые нестыковки, изящные ляпы и сюжетная путаница. В противном случае критикам не о чем будет писать.
Критики хвалят лишь такие книги, какие они и сами при наличии желания и времени могли бы написать. Книги, которые написать они не способны, вызывают у них бешенство.
Критикам вообще не нравится, когда аплодируют без их высочайшего разрешения.
Любовь критики – первый признак профнепригодности писателя.
Критик – это человек, которому хватает ума, чтобы понять, как пишутся хорошие книги, но не хватает таланта, чтобы написать хотя бы одну.
…критика, наиболее изгибчивый жанр изящной словесности.
Литературные критики похожи на уродов, которые судят конкурс красоты.
Хороший режиссёр, как хирург, знает, где надо отрезать.
– Почему у главной героини, в которую влюбляются все мужчины, такой длинный нос?
– Если ваш папа – продюсер, можно сниматься и вообще без носа.
Это неизвестным солдатом быть почётно, а неизвестным актёром – стыдно.
Актёрский талант – это ёмкая глупость.
– Все актёры – развратники!
– Не все, конечно, но профессия обязывает.
– Он не альфонс. Он актёр.
– Это одно и то же.
Герои всегда лучше своих авторов.
Писатели и режиссёры любят для обострения художественного конфликта заставить своих героинь делать то, чем реальная женщина заниматься не станет ни за какие деньги!
Современный русский театр пребывает в таком чудовищном состоянии, что если бы Станиславский встал из гроба и сходил в Театр. doc, то пришёл бы в ужас, заплакал, снова лёг в гроб и попросил забить крышку намертво…
Человеку, влюблённому в Кандинского, я бы не доверил даже работу шпалоукладчика.
– Продайте Малевича. Я читала, что он стоит бешеных денег!
– Это подделка… Правда, очень хорошая подделка.
– Малевича плохо подделать невозможно.
А слава – правильно сказано – яркая заплата!
Бедные писатели! Они вынуждены не только, как все люди, бороться за прижизненное место под солнцем, но ещё и за посмертное место в учебниках.
Автор в театре беззащитен, как прохожий, забредший в зону контртеррористической операции…
Талант – это когда чувствуешь, как не должно быть.
Каждый писатель должен пытаться сочинить такую книгу, по которой – в случае глобальной катастрофы – можно будет восстановить всю нашу цивилизацию.
Проснись и пей!
Кто сказал «водка»?! Вы знаете, что слово материально?
Ощутил в организме радостную алкогольную потребность.
Всё-таки алкоголь – это сироп бессмертия…
Алкоголь – важнейший элемент земной цивилизации.