Былой Петербург: проза будней и поэзия праздника

31 марта 1838 года та же газета писала в заметке «Концерты Дирекции и живые картины»:

Концерты Дирекции в нынешнем году были немногочисленны количеством, зато богаты талантами, которые в них участвовали, а, следственно, и числом посетителей. Кроме Оле Буля, Маурера, Бема, Герке, мисс Робины Ледло, Гензельта и других артистов, лучшим украшением этих концертов служили живые картины, – принимая это слово в обширном его значении. Прекрасными картинами Петербург богат. Говоря о живых картинах, которые мы видели на сцене, не можем не поблагодарить г. Андрея Роллера за постановку некоторых картин К. П. Брюллова: «Семейство Корреджия», «Эдип и Антигона», «Пуферани», «Доменикино и Пуссен», «Девушка перед зеркалом». Картины эти, превосходно поставленные и мастерски освещенные, были осыпаемы единодушными рукоплесканиями, и г. Роллер удостоился вызова. Легкие, воздушные, грациозные вальсы [И.] Штрауса сопровождали на этот раз представления картин, в замену прежних поседелых симфоний. При звуке этих упоительных, волшебных вальсов, разыгрываемых отличным оркестром нашим, под предводительством магического смычка г. Лядова, молодые люди едва могли усидеть в креслах: им ужасно хотелось отправиться в ложи и ангажировать сидевших там живых картин. Мы также заметили, что печальная Антигона, забыв о Фивах и Полинике, и резвая Ундина, не смотря на неверность своего рыцаря, страх как хотели повальсировать и с трудом могли удержаться в своих рамках.

В 1844 году театральный критик и драматург Владимир Зотов поместил пространный отзыв на концерты с живыми картинами: