Человек будущего. Воспитание родителей. Часть 2

почитательница. Она сказала следующее: „Когда у меня в судьбе бывали резкие изменения и моя картина

мира менялась, у меня как будто земля уходила из-под ног, и долгое время было ощущение, что я вишу в

воздухе"».

- А почему в вашем фильме птичка садится мальчику на голову?

Тарковский улыбнулся и широко развел руками.

—

Неужели непонятно — он добрый, и птичка это чувствует.

—

Скажите, а сцена, где мальчик принес гранату, а инструктор бросился и закрыл ее своим

телом, основана на реальных событиях? Там тоже была учебная граната?

Он задумчиво посмотрел, перед собой, а потом сказал:

—

Нет, реальность была другой. На самом деле мальчик принес настоящую гранату и, выдернув

запал, бросил ее на землю. Понимая, что произойдет, инструктор закрыл гранату своим телом, и его разо-

рвало на части. Я не стал это показывать в фильме. Главное — готовность человека спасти других, даже

если придется погибнуть.

Тарковский умер в Париже от рака легких. Такой диагноз обычно бывает у тех, кто не принимает

свою судьбу, у кого повышенная гордыня и поклонение духовности. Но ведь в фильме «Андрей Рублев»

этого не было.

Во время встречи я написал ему записку: «Вы часто цитируете Библию в ваших фильмах, почему?»

Он прочитал и улыбнулся: «Я понимаю, что вопрос провокационный (это было до распада Советского

Союза), но могу ответить, что истины, изложенные в Библии, до сих пор очень значимы для любого чело -

века на земле».

А потом я увидел «Сталкера». После этого фильма возникло ощущение какой-то жесткости,

внутреннего отчуждения от других людей. Что-то там было не то, я это чувствовал. Прошло время, и я

понял, в чем дело. Сюжет фильма следующий. Два человека решили проникнуть в зону. Место это закрытое

и охраняется войсками. Об этой зоне ходят странные слухи: будто бы любые желания попавшего в ее центр

человека исполняются. Сталкер-проводник ведет туда двоих человек, которые решили рискнуть своей

жизнью, но добиться желаемого.

Ощущение иного мира передано блестяще. Другое пространство, другие причинно-следственные

связи. Много раз герои фильма рискуют жизнью, но в конце концов приходят в заветное место. Зона готова

выполнить любое их желание, любую мечту о будущем. И вдруг выясняется, что будущего у них нет. Его

нет у писателя, который вечно брюзжит и всем недоволен. Недовольство окружающим миром и презрение к

несовершенному — это один из главных признаков человека, поклоняющегося духовности. У такого

человека нет будущего. Вот и у писателя нет никаких планов, целей и желаний. Второй является ученым. А

ученые рассматривают мир с материалистических позиций. Исчерпанность будущего этот ученый

воспринимает по-своему: он хочет взорвать эту зону, чтобы никто больше не смог сюда проникнуть и

навредить людям своими желаниями. То есть в фильме показано, что силы разрушения гораздо более

сильны, чем силы созидания.

Зона — это олицетворение нашего подсознания. Там, где оно соприкасается с Божественными энер-

гиями, любое желание исполняется. Для человека несовершенного полное исполнение желаний убийст-

венно. Это чувствуют представители и духовного, и материалистического направления. В этом фильме нет

выхода, а есть ощущение неотвратимо приближающейся гибели. И только в самом конце героиня Алисы

Фрейндлих что-то говорит о любви к мужу. Но это мимолетное теплое чувство отходит на второй план, и

явственно ощущается гибельный конец.

Наука всегда тяготела к материальному миру и превозносила его. Религия всегда тяготела к миру

духовному, невидимому и непроявленному. Соединение духовного и материального, религии и науки мо-

жет дать импульс устремления к любви и познанию Творца. Ну а пока что ситуация в мире очень похожа на

события в фильме «Сталкер». Люди духовные брюзжат, всех осуждают и говорят о конце цивилизации, а

люди материалистичные энергично готовятся к уничтожению этой самой цивилизации.

Я вспоминаю слова из песни Владимира Высоцкого: «И ни церковь, и ни кабак — ничего не свято.

Нет, ребята, все не так, все не так, ребята!» И то, что в конце поэт видит плаху с топорами, предрекает не

будущее Советского Союза, как ошибочно полагали многие, — это тот финал, к которому скользит все

человечество.

В фильмах Тарковского сознание стало побеждать чувство. Он окончил музыкальную школу и

художественное училище, поэтому вначале духовное и материальное в его душе гармонично

уравновешивались, но потом сознание, логика стали побеждать. И мистичность его фильмов стала

23

превращаться в нелогичность, в подсознательную попытку победить зависимость от сознания и духовности.

Сознание победило. Но когда стала уходить любовь, начался рак легких — как спасение души.

У Высоцкого тот же процесс сначала привел к алкоголизму, гасящему сознание, а потом к наркоти-

кам и смерти. Недавно в одной газете я прочел интервью культового кинорежиссера Кустурицы. Общее

кредо его фильмов оказалось достаточно простым: мир неотвратимо погибает, этого уже нельзя изменить, к