Читаем Детские спектакли полностью

Серёжа садится за стол, приходит Маруся, у неё за спиной расхаживает котёнок. Маруся:

– Что ты сделал Мурзику? Почему он выбежал, как ошпаренный?

– А почему он без спросу валяется на моей кровати? Совсем воспитанием не занимаешься.

Играет за столом в футбольные карточки (или любую другую игру).

– Кстати, ты не видела Кристенсена?

Маруся качает головой.

Серёжа ищет под столом и находит фрагмент карточки. В бешенстве.

– КТО ЭТО СДЕЛАЛ?

Маруся (робко):

– Так они у тебя валяются везде, чего ж ты хочешь?

Кот прячется за Марусю. Серёжа:

– Я хочу убить этого негодяя!

– Что ты говоришь?!

– ГДЕЕЕ ОН?

Кот с ехидной улыбкой прячется за Марусей, показывает язык.

Серёжа плачет, показывает коту кулак.

Серёжа покарауливает кота и хватает его за хвост.

Кот зверски мяучит, вырывается.

– Ори, ори, это тебе за Кристенсена. Ещё раз такое увижу – останешься без хвоста!

Отпускает, кот убегает.

Серёжа собирает портфель, принюхивается.

– Мамааа! Этот паршивец написал в мой портфель. Мои тетради, мой дневник! Моя сменка!

Мама:

– Ну всё! Сейчас я разберусь с этим негодником!

Котёнок примеривается, будто высота большая, спрыгивает с кровати и исчезает.

Все выглядывают туда, куда он убежал.

Серёжа:

– Не разбился. Убежал.

Мама:

– Ну и хорошо.

Маруся приходит.

– Мурзик! Кис-кис-кис.

Серёжа:

– Нет больше твоего Мурзика.

– Что ты с ним сделал?

– Ничего. Он понял, что ему здесь не место и убежал.

– Мама, надо его найти!

Мама, вздохнув:

– Ну пойдём. Серёж, ты с нами?

Серёжа кивает. Все ходят грустные и зовут Мурзика.

Появляется виноватый кот:

– Мяяу, я больше не буду.

Все бросаются его обнимать.

ИВАННА-ЦАРЕВНА


Действующие лица (3-5): рассказчик, царь, Иванна-царевна, жених, Тамир-воин.

Реквизит: доспехи, мечи, кони


Рассказчик (по мере повествования появляются Иванна-царевна, царь и жених, показывают всё, о чём идёт речь):

– В некотором царстве в некотором государстве жил-был царь. И была у него дочь, единственная и неповторимая – Иванна-царевна. А звали её так странно, потому что царь очень долго мечтал о наследнике и просто не мог смириться, когда родилась у него дочка. И назвал её мальчуковым именем, и воспитывал, как мальчика, и учил мужским премудростям: стрелять из лука, драться на мечах и врукопашную, скакать на коне и другим. Так что хотя Иванна-царевна и знала, что она девочка, но к своему 17-летию ни в чём не уступала царским дружинникам, более того – превосходила их в силе и стойкости.

Что уж говорить о знатных женихах, которых она могла уложить на лопатки одним мизинцем. Понял тогда царь свою ошибку, да поздно. Не могла уже Иванна-царевна превратиться в кисейную барышню.

Приедет, бывало, заморский жених со сватами, сядут за царский стол. Царевна в красивущем платье, рукава длинные, кулаков не видно, на молодецком плече коса в лентах. Жених глядит – не налюбуется. Царевне велено помалкивать – она с трудом, но молчит, улыбается. Но тут как на беду гусляры музыку завели, и соскучившаяся царевна пошла в пляс. Так царские палаты ходуном заходили, на столе бокалы зазвенели… Царь пытался обратно дочку усадить, но попал под руку и отлетел в другой конец комнаты. А Иванна-царевна даже не заметила, ей петь захотелось, и она так заголосила, что жениха как ветром сдуло.

В общем, далеко пошла молва, что чересчур крута царская дочь, и женихи перестали ездить.

(Иванна-царевна сидит грустная)

Зато подступил к границам царства хан Топтый. Орда у него несметная, оружие несчетное, решил он царство данью обложить. Делать нечего – стал царь казну в обозы грузить да с подданных добро собирать.

– Что ж такое делается? – возмутилась царская дочь. – Без боя сдаваться! Добровольно дань везти!

Царь:

– Силы-то неравные, доченька! Что ж людей-то зря губить?

Не стала возражать Иванна-царевна, только взяла да тайно отправила гонца к Топтый-хану с таким посланием (Иванна-царевна диктует):

– Присылай, Топтый-хан, своего лучшего воина: победит он нашего богатыря – привезём тебе дань богатую, не победит – ступай мимо нашего царства.

Подивился хан Топтый, но согласился – был он большой любитель поединков, да и воин у него такой был – ростом невелик, а силища нечеловеческая! С таким, конечно, никому не справиться!

Назначили день и час и явились в чисто-поле – Тамир-воин и Иванна-царевна в мужском наряде и с косой, под шлем прибранной.

(Трубит труба, начинается бой)

День они сражались на конях,

День бились на мечах,

День мутузились на кулаках.

А потом упали без сил, но ещё целый день, не смыкая глаз, испепеляли друг друга взглядами. А после всего уснули сном богатырским.

Посмотрел Топтый-хан, махнул рукой и повёл орду мимо царства.

А царь как раз прибыл с обозами да с подарками, только вместо хана Топтыя нашёл дочь единственную, неповторимую с ханским воином. Будил её царь будил, толкал, ворочал, слёзы лил… но всё напрасно.

Первым очнулся Тамир-воин.

Вскочил, увидел спящего врага, меч занёс и тут видит косу, глазам не верит.

– Пощади, – взмолился царь, – дочь мою единственную, неповторимую. Сделаю тебя царевичем и полцарства пожалую.

Тамир-воин:

Перейти на страницу:

Похожие книги

12 великих комедий
12 великих комедий

В книге «12 великих комедий» представлены самые знаменитые и смешные произведения величайших классиков мировой драматургии. Эти пьесы до сих пор не сходят со сцен ведущих мировых театров, им посвящено множество подражаний и пародий, а строчки из них стали крылатыми. Комедии, включенные в состав книги, не ограничены какой-то одной темой. Они позволяют посмеяться над авантюрными похождениями и любовным безрассудством, чрезмерной скупостью и расточительством, нелепым умничаньем и закостенелым невежеством, над разнообразными беспутными и несуразными эпизодами человеческой жизни и, конечно, над самим собой…

Александр Васильевич Сухово-Кобылин , Александр Николаевич Островский , Жан-Батист Мольер , Коллектив авторов , Педро Кальдерон , Пьер-Огюстен Карон де Бомарше

Драматургия / Проза / Зарубежная классическая проза / Античная литература / Европейская старинная литература / Прочая старинная литература / Древние книги
Испанский театр. Пьесы
Испанский театр. Пьесы

Поэтическая испанская драматургия «Золотого века», наряду с прозой Сервантеса и живописью Веласкеса, ознаменовала собой одну из вершин испанской национальной культуры позднего Возрождения, ценнейший вклад испанского народа в общую сокровищницу мировой культуры. Включенные в этот сборник четыре классические пьесы испанских драматургов XVII века: Лопе де Вега, Аларкона, Кальдерона и Морето – лишь незначительная часть великолепного наследства, оставленного человечеству испанским гением. История не знает другой эпохи и другого народа с таким бурным цветением драматического искусства. Необычайное богатство сюжетов, широчайшие перспективы, которые открывает испанский театр перед зрителем и читателем, мастерство интриги, бурное кипение переливающейся через край жизни – все это возбуждало восторженное удивление современников и вызывает неизменный интерес сегодня.

Агустин Морето , Лопе де Вега , Лопе Феликс Карпио де Вега , Педро Кальдерон , Педро Кальдерон де ла Барка , Хуан Руис де Аларкон , Хуан Руис де Аларкон-и-Мендоса

Драматургия / Поэзия / Зарубежная классическая проза / Стихи и поэзия