Эльдар Рязанов

Для воплощения всамделишной истории Брагинский и Рязанов пошли проверенным путем — поместили максимально реалистических героев в антураж несуществующего учреждения, отчасти условного, но на сей раз еще и отчасти аллегорического. Героями фильма оказались пайщики гаражно-строительного кооператива «Фауна», состоящего преимущественно из сотрудников НИИ по охране животных от окружающей среды. Собрание (проведение которого и составляет все действие) кооператива протекает в зоологическом музее, среди множества чучел животных. С одной стороны, это обстоятельство предоставляет почву для напрашивающихся аналогий: мол, цивилизованные и формально даже интеллигентные люди в массе своей, оказывается, недалеко ушли от диких зверей и в повседневной жизни запросто руководствуются законом джунглей. С другой (и более важной для Рязанова) стороны, многочисленные музейные экспонаты позволили хоть как-то «оживить» скудную картинку: происходи дело в стандартном помещении, где обыкновенно проходили такие заседания, фильм куда в большей степени походил бы на телеспектакль.

«Гараж» — единственная комедия Брагинского и Рязанова, отвечающая ключевому принципу классицистской драмы: единству времени, действия и места. «Гаражными» предшественниками в кинематографе насмотренный Рязанов называл три картины: «12 разгневанных мужчин» (1957) Сидни Люмета (присяжные заседатели полтора часа решают, виновен ли обвиняемый подросток в убийстве своего отца), «Мари-Октябрь» (1959) Жюльена Дювивье (бывшие участники французского Сопротивления, собравшиеся в загородном доме, полтора часа доискиваются, кто из них в свое время оказался предателем, сотрудничавшим с гестапо) и «Премия» (1974) Сергея Микаэляна (на заседании парткома строительного треста полтора часа выясняется, кто виновен в допущении и сокрытии корневых проблем местного планового строительства).

В «Гараже» на протяжении все тех же канонических полутора часов, говоря словами одного из персонажей, идет борьба «за место под солнцем, в виде гаража».

Сугубо драматургическая природа данного сочинения Брагинского и Рязанова подчеркивается тем, что сценарий «Гаража» оказался столь же пригоден для постановки его в кино, сколь и на сцене театра: ни в том, ни в другом случае менять в тексте было нечего. Впервые «Гараж» был опубликован в одном из номеров альманаха «Киносценарии», а через несколько лет в этом же виде вошел в сборник Брагинского — Рязанова, имеющий подзаголовок «Комедии для театра».

Единственное в этом сценарии (этой пьесе), что незнакомо зрителям одноименного фильма, — традиционные для Брагинского и Рязанова вводные авторские характеристики персонажей, так что их-то мы прежде всего здесь и процитируем.

Перечень действующих лиц открывает не положительная Малаева, как в начальных титрах фильма, а парочка главных отрицательных персонажей — председатель правления Сидорин и его заместитель Аникеева. О первом сказано, что он «активно обаятелен, любит быть в центре внимания, уверен в своей неотразимости, краснобай, хвастун и позер». Роль писалась специально на Александра Ширвиндта, всегда превосходно справлявшегося с подобными образами, но из-за чрезвычайной занятости в театре он играть не смог, и роль (по рекомендации Ахеджаковой) отошла Валентину Гафту.

Аникеева — персонаж еще более антипатичный, хотя ее характеристика и не так красноречива: «Тот заместитель, который на самом деле главнее председателя. И не только потому, что руководит научной деятельностью института, но и потому, что по характеру Аникеева — фельдфебель». Аникееву сыграла Ия Саввина, которая после премьеры огорошила Рязанова тем, что фильм ей не понравился. Неизвестно, изменила ли артистка свое мнение о картине в дальнейшем; сегодня, во всяком случае, очевидно, что Саввину помнят не столько по «Даме с собачкой» и даже «Асе Клячиной», сколько именно по «Гаражу» — безусловно, самому народному из фильмов, в которых она снялась.

Малаева, как и Сидорин, писалась на конкретного исполнителя — Лию Ахеджакову: «внешность у нее неказистая, но на ее бледном личике сияют огромные мятежные глазищи, в которых есть свет, смелость и притягательность».