Eyeliner: A Cultural History

По словам Фодена, Уайнхаус никогда не была такой поверхностной дивой , какой ее изображали в СМИ. "Она была маленькой еврейской бабушкой, которая заботилась обо всех и у которой было самое мягкое сердце на свете", - сказал он. "Она была идеальным решением всех ваших проблем. Жаль только, что она не смогла применить на практике свои теории. Люди считали ее неприступной, но она готовила папарацци чашки чая. Она давала фанатам, которые ждали ее возле квартиры, Haribo".

По словам Уайнхаус, Уайнхаус привлекали недотепы, и Фоден сам был одним из них после того, как над ним много лет издевались в школе. Она также была материнской натурой и хотела иметь детей, сказав однажды, что "когда ты находишься рядом с детьми, ты можешь сам стать маленьким ребенком и притвориться, что жизнь - это волшебство". И хотя пресса хотела бы, чтобы читатели поверили, что ее идеальный вечерний отдых - это посиделки в пабе с наркотиками и алкоголем, на самом деле она жаждала ощущения нормальности. "Я знаю, что выгляжу, как развалина в поезде", - сказала она в одном из интервью. "Но на самом деле я очень домашний человек", - добавив, что в ее представлении идеальный вечер - это пятнадцать ее друзей за ужином. "Это не очень-то похоже на рок-н-ролл".

Постоянное внимание общественности было практически неизбежным. Однажды, в туалете лондонского паба, женщина, поправлявшая макияж в зеркале, заметила певицу и сказала ей, что она выглядит так же, как Эми Уайнхаус, только "красивее". Понятно, что этот инцидент расстроил Уайнхаус и стал показателем того, что подобные комментарии беспокоили ее и отдаляли от собственного отражения. Ее эстетическая форма, которая когда-то была игривым выражением слияния ее влияний и индивидуальности, превратилась в броню: "Эми была счастлива, что улей, подводка для глаз и образ жизни в автокатастрофе стали единственной ее стороной, которую видела публика, - написала в своей книге ее мать Дженис, - хотя мы знали, что она гораздо более сложная личность, чем это". Джеймс описала свой улей как "одновременно заявление в стиле ретро и одеяло для комфорта", отвлекающее от лица, которое она так часто критиковала.

Отношения Уайнхаус с подводкой для глаз, вероятно, были еще глубже: когда в конце 2008 года она отправилась на Сент-Люсию, где оставалась в течение нескольких месяцев, пытаясь пройти детоксикацию, она отказалась от улья и сексуальных платьев в пользу своего свежего лица, предшествующего славе, но по-прежнему пользовалась подводкой для глаз. Этот образ был одновременно и подтверждением, и смелым утверждением ее видения.

Особенно огорчало, что ее подводка для глаз иногда выглядела неаккуратно нанесенной, размазанной и асимметричной. По мере того как ее здоровье ухудшалось, ее близкие были встревожены и обеспокоены. "Это человек, который пытается исчезнуть", - сказал о ее падении ее друг, рэпер Ясин Бей.

В одной из сцен документального фильма "Эми" 2015 года о ее жизни, снятого режиссером Асифом Кападиа, Уайнхаус можно увидеть без подводки для глаз и с испорченным лицом. Начинающая суперзвезда заснула на заднем сиденье автомобиля, и ее разбудил друг, снимавший ее на мобильный телефон. Она выглядела неохотно и застенчиво, казалось, не хотела, чтобы ее видели без макияжа, закрывала лицо одеялом и говорила тихо.

Это поразительное физическое проявление ее уязвимости, корреляция между внешностью и эмоциональной неустойчивостью настолько жестока, что кажется граничащей с эксплуатацией.

 

Уайнхаус была не одинока в том, что подводка для глаз стала неотъемлемой частью ее сценического образа. От Принса и Мадонны до Дэвида Боуи и Леди Гаги - подводка для глаз играла важнейшую роль во всех музыкальных субкультурах и эпохах, включая готическую, глэм, гранж и, конечно же, свингующие шестидесятые.

Косметика часто используется или понимается так, чтобы сделать заявление - личное, политическое или и то, и другое, - как это было в случае с Уайнхаус. Курт Кобейн из группы Nirvana и его жена Кортни Лав замазывали или преувеличивали свою подводку, что, наряду с их фирменной прической, свидетельствовало об антиистеблишментном характере их музыки и личности. Кобейн также играл с гендерными нормами, иногда сочетая цветочные, струящиеся платья с подведенными глазами.

Фредди Меркьюри, фронтмен группы Queen, возвысил свой стиль с помощью подводки (любопытные читатели могут пролистать @Freddies_Eyeliner, аккаунт в Instagram, посвященный его многочисленным образам). Будучи квиром, сыном родителей-парси, в индустрии и обществе, изобилующем расизмом и гомофобией, он создал тщательно продуманный образ, который был тесно связан с его выражением своего пола, сексуальности и культурного наследия. Смелые образы Меркьюри утверждали его вызывающее неприятие общественных норм, а его глаза, щедро обрамленные черным лайнером, могли быть предметом восхищения поклонников в толпах, которые собирались, чтобы насладиться его незабываемыми выступлениями.